Uludağ Üniversitesi Veteriner Fakültesi Taban Puanı

1 day ago BANDIRMA ONYEDİ EYLÜL ÜNİVERSİTESİ KURUMSAL İNTERNET SİTES. Adres: Yeni Mahalle Şehit Astsubay Mustafa Soner Varlık Caddesi No: 77 PK: 10200 2 days ago Ehliyet süresi doldu Uyanış büyük. Elem neşrah leke sadrak türkçe anlamı. Konya saman fiyatları. Yoğurtlu et tantuni. 0212 331 02 00. Yenimahalle devren işyeri. Göz filmi 2. Bandırma Özel Eğitim Merkezleri ve Adresleri Türkiyenin En Büyük Firma Rehberi Bulurum Comda. Bulurum. Com Reklam Verin Powered by 11880 En. Firma Adı, Kategori. Şehir, İlçe, Semt, Cadde Sıralama. Bandırma Özel Eğitim Merkezleri:. Jan 28, 2023 According to Bandırma Onyedi Eylül University Rankings-AD Scientific Index 2023 results, our faculty members Prof Dr. Yılmaz BAYAR and Prof Dr. Ed. 10 October Our Faculty Member Sertaç Ercans Senior Team Made it to the Finals in Teknofest 2022-Educational Technologies Competitions 28 July Jan 3, 2020 International students are admitted to the institutions of higher education in Turkey on condition that applicants fulfill the requirements for student Bandırma Özel Eğitim Merkezleri ve Adresleri Türkiyenin En Büyük Firma Rehberi Bulurum Comda. Bulurum. Com Reklam Verin Powered by 11880 En. Firma Adı, Kategori. Şehir, İlçe, Semt, Cadde Sıralama. Bandırma Özel Eğitim Merkezleri:. şanlıurfa spa merkezi Bandırma Hızlı İlaçlama Şirketi. Evlerde, işyerlerinde, otel pansiyon gibi konaklama yerlerinde, hastanelerde veya diğer yaşam alanlarında türeyen haşerelerin yok edilmesi için Bandırma ilaçlama şirketi desteği alınmalıdır. Her bütçeye uygun fiyat seçenekleri ile kaliteli ve memnuniyet odaklı hizmet veren ilaçlama firmalarında tecrübeli kişiler çalışır. Dec 11, 2020 BANDIRMA UNIVERSITY. Profil Singkat Universitas. Universitas Bandırma adalah sebuah universitas baru Turki yang didirikan pada tahun 2015 dan terletak di kota View the profiles of professionals named Ömer Can on LinkedIn. There are 700 professionals named Ömer Can, who use LinkedIn to exchange information, ideas, and opportunities Bandırma Hızlı İlaçlama Şirketi. Evlerde, işyerlerinde, otel pansiyon gibi konaklama yerlerinde, hastanelerde veya diğer yaşam alanlarında türeyen haşerelerin yok edilmesi için Bandırma ilaçlama şirketi desteği alınmalıdır. Her bütçeye uygun fiyat seçenekleri ile kaliteli ve memnuniyet odaklı hizmet veren ilaçlama firmalarında tecrübeli kişiler çalışır. Bandırma Özel Eğitim Merkezleri ve Adresleri Türkiyenin En Büyük Firma Rehberi Bulurum Comda. Bulurum. Com Reklam Verin Powered by 11880 En. Firma Adı, Kategori. Şehir, İlçe, Semt, Cadde Sıralama. Bandırma Özel Eğitim Merkezleri:. Bandırma Hızlı İlaçlama Şirketi. Evlerde, işyerlerinde, otel pansiyon gibi konaklama yerlerinde, hastanelerde veya diğer yaşam alanlarında türeyen haşerelerin yok edilmesi için Bandırma ilaçlama şirketi desteği alınmalıdır. Her bütçeye uygun fiyat seçenekleri ile kaliteli ve memnuniyet odaklı hizmet veren ilaçlama firmalarında tecrübeli kişiler çalışır. igdaş hizmet binası Feb 4, 2023 Erasmus Programı İçin Yabancı Dil Seviye Tespit Sınavına İlişkin Duyuru ve Başvuru. 06 April 2018. ERASMUS CHARTER for HIGHER EDUCATION Tel. : 90 266 Jan 22, 2023 Bursa Uludağ Üniversitesi BUÜ Veteriner Fakültesi, ShanghaiRankings Global Ranking of Academic Subjects 2020 yayınlarında Veterinary Sciences alanında ilk 300e girmeyi başardı. Selçuk Üniversitesi Veteriner Fakültesi kaç puan. Veterinerlik sıralama ve Veterinerlik puanlar. kalp yarası 4. Bölüm CONTACT INFORMATION: : Bandırma Onyedi Eylül Üniversitesi Merkez Yerleşkesi 10200 Bandırma-BALIKESİR TÜRKİYE. 266 717-0117. 266 717-0030. güngören metro durakları Bandırma Onyedi Eylül Üniversitesi Resmi Gazete de yayınladığı ilana göre sözleşmeli personel alımı gerçekleştiriyor. Resmi Gazete de yayınlanan ilana göre Üniversite KPSS den en az 50 puan ile 22 sözleşmeli personel alımı yapıyor. Feb 17, 2023 BANDIRMA ONYEDİ EYLÜL ÜNİVERSİTESİ BANÜ Taban Puanları 2022 ve BANDIRMA ONYEDİ EYLÜL ÜNİVERSİTESİ BANÜ Başarı Sıralamaları 2022 Jan 22, 2023 Bursa Uludağ Üniversitesi BUÜ Veteriner Fakültesi, ShanghaiRankings Global Ranking of Academic Subjects 2020 yayınlarında Veterinary Sciences alanında ilk 300e girmeyi başardı. Selçuk Üniversitesi Veteriner Fakültesi kaç puan. Veterinerlik sıralama ve Veterinerlik puanlar. Oct 19, 2022 Filtre ve sıralama özelliklerimizi kullanarak, en ucuz otobüs biletlerini veya en lüks otobüs seferlerini bulabilirsiniz. Erdek bandırma otobüs saatleri Aydın yayınları 9 sınıf matematik çözümleri Akıllı Tahta-Aydın YayınlarıErdek bandırma otobüs çinko hap Feb 21, 2023 bandirma Edu. Tr O rJ il bandirmauni-18 Temmuz 2022 22 Mayıs-16 Haziran 2023 01 Şubat 2023 02 Şubat 2023 30 Ocak-03 Şubat 2023 01 Eylül 2022 02 Eylül 2022 29 Ağustos-02 Eylül 2022 Bahar Yarıyılı 15-23 Şubat 2023 15-22 Şubat 2023 17-19 Ocak 2023 20 Ocak 2023 18: 00 den sonra Bahar Yarıyılı Bandırma En İyi 10 Lazer Epilasyon Teklif Al veya Hemen Ara. Bandırma En İyi 10 Lazer Epilasyon Teklif Al veya Hemen Ara. Güvenli Hizmet, Hızlı Servis, Profesyonel Firmalar. Karşılaştır, Zaman Kazan. Bandırma, Lazer Epilasyon Hizmeti Verilen Mahalle ve Bölgeler Aug 11, 2022 Bandirma Onyedi Eylül Üniversitesi Ranking Review. Turkey Bandirma Onyedi Eylül Üniversitesi web ranking review including accreditation, study ezel 14 bölüm Jul 21, 2020 Author: ïïF 0KRET TUNABUD 0N Created Date: 7212020 10: 36: 14 AM Find 735 researchers working at Bandirma Onyedi Eylül Üniversitesi Bandırma, Turkey.
О РАБОТЕ СЕРВИСА В НОВОГОДНИЕ ДНИ!

14 Августа 2022
ВАЖНО!!! Не смогли до нас дозвониться?

01 Июля 2022
Изменение графика работы сервиса в июле

Swiss postcard by CVB Publishers / News Productions, no. 56778, 1996. Photo: Sam Shaw. Caption: Dennis Hopper, NYC, 1957.

Dennis Hopper (1936-2010) was a multi-talented American actor, director, and visual artist, but also one of the true "enfants terribles" of Hollywood. In 1970, he won a Golden Palm for Easy Rider (1969) and Hopper was also Oscar-nominated for writing this groundbreaking anthem to freedom and rebellion. In 1987, he received a second nomination for his supporting role in Hoosiers (1986).

Dennis Lee Hopper was born in Dodge City, Kansas, in 1936. When he was 13, Hopper and his family moved to San Diego. Hopper was voted most likely to succeed at Helix High School, where he was active in the drama club, speech, and choir. It was there that he developed an interest in acting, studying at the Old Globe Theatre in San Diego. He attended the Actors Studio and made his first television appearance in the TV series Medic (1954). He debuted on the big screen in 1955 with a supporting role in the film that would make James Dean famous: Rebel Without a Cause (Nicholas Ray, 1955). Dean was both his friend and mentor. They also appeared together in Giant (George Stevens, 1956), with Rock Hudson and Elizabeth Taylor. Dean's death in a car accident in September 1955 affected the young Hopper deeply. Jason Ankeny at AllMovie: "After Dean's tragic death, it was often remarked that Hopper attempted to fill his friend's shoes by borrowing much of his persona, absorbing the late icon's famously defiant attitude and becoming so temperamental that his once-bright career quickly began to wane." Hopper appeared in the Western Gunfight at the O.K. Corral (John Sturges, 1957), starring Burt Lancaster and Kirk Douglas. After a run-in with director Henry Hathaway on the set of From Hell to Texas (1958), Hopper was reportedly blackballed from major Hollywood feature film roles until 1965, during which time he was working on television. In 1961, Hopper played his first lead role in Night Tide, an atmospheric supernatural thriller involving a mermaid in an amusement park. He returned in The Sons of Katie Elder (Henry Hathaway, 1965), featuring John Wayne. Hopper also acted in another John Wayne film, True Grit (Henry Hathaway, 1969), and during its production, he became well acquainted with Wayne. He appeared in a number of psychedelic films, including The Trip (1967) and the Monkees feature Head (Bob Rafelson, 1968), but Hopper really became the symbol of the sex'n'drugs'n'rock'n'pop generation with Easy Rider (1969). He wrote the script together with co-star Peter Fonda and Terry Southern and it was also his directorial debut. Fonda, Hopper, and a young Jack Nicholson were the stars. They had less than half a million dollars in the budget and an idea about motorbikes, a drug deal, and an LSD trip. Besides showing drug use on film, it was one of the first films to portray the hippie lifestyle. Their long hair became a point of contention in various scenes during the film. Initially rejected by producer Roger Corman, the film became a countercultural touchstone. As the director, Hopper won wide acclaim for his improvisational methods and innovative editing. Easy Rider earned Hopper a Cannes Film Festival Award for "Best First Work" and he shared with Fonda and Southern a nomination for the Academy Award for Best Original Screenplay. The film grossed forty million dollars worldwide and broke open the Hollywood bastion, benefiting a new generation of filmmakers from Martin Scorsese to Steven Spielberg.

Dennis Hopper's star faded considerably after the critical and commercial failure of his second film as director, The Last Movie (Dennis Hopper, 1971). Jason Ankeny calls it "an excessive, self-indulgent mess that, while acclaimed by jurors at the Venice Film Festival, was otherwise savaged by critics and snubbed by audiences." Hopper later admitted, he was seriously abusing various substances during the 1970s, both legal and illegal, which led to a downturn in the quality of his work. He acted in such interesting European films as Der amerikanische Freund/The American Friend (Wim Wenders, 1977) opposite Bruno Ganz. He returned to the Hollywood A-list thanks to his role as a pot-smoking, hyper-manic photojournalist in the Vietnam War epic and blockbuster Apocalypse Now (Francis Ford Coppola, 1979), alongside Marlon Brando and Martin Sheen. Hopper traveled to Canada to appear in a small film titled Out of the Blue. At the outset of the production, he was also asked to take over as director, and to the surprise of many, the picture appeared on schedule and to decent reviews and honours at the Cannes Film Festival. In 1983, Hopper entered a drug rehabilitation program, and that year he played critically acclaimed roles in Rumble Fish (Francis Ford Coppola, 1983) and the spy thriller The Osterman Weekend (Sam Peckinpah, 1983). He created a sensation as the aggressive, gas-huffing villain Frank Booth in the eerie and erotic Blue Velvet (David Lynch, 1986). For this role, he won critical acclaim and several awards. That same year he received an Oscar nomination for Best Supporting Actor for his role as an alcoholic assistant of basketball coach Gene Hackman in Hoosiers (David Anspaugh, 1986). Hopper's fourth directorial outing came about through the controversial gang film Colors (1988), starring Sean Penn and Robert Duvall. It was followed by an Emmy-nominated lead performance in Paris Trout (1991). In 1990, Dennis Hopper directed The Hot Spot, which was not a box-office hit. Hopper had more success portraying the villain of Speed (Jan de Bont, 1994), starring Keanu Reeves and Sandra Bullock. Hopper received a Razzie Award for his supporting role in Waterworld (Kevin Reynolds, 1997), starring Kevin Costner. In 2001, Hopper had a role in the television series 24. His life story counted five marriages, seven directions, and over 130 film and television appearances. He also collaborated on the Gorillaz song 'Fire Coming Out Of The Monkeys Head'. He recorded the lyrics for it. In addition to his film work, Hopper was also active as a visual artist; he worked as a photographer, painter, and sculptor. Among other things, he made the cover of the album River Deep - Mountain High by Ike & Tina Turner. In 2001, his work was exhibited in the Stedelijk Museum Amsterdam. In 2009, Hopper's manager announced that Dennis Hopper had prostate cancer. He underwent several treatments. Future film plans were postponed. In January 2010, it was announced that Hopper was beyond treatment. On 26 March of the same year, Hopper was honoured with a star on the famous Hollywood Walk of Fame. Dennis Hopper died in 2010, at the age of 74, at his home in Venice, California. Jason Ankeny at AllMovie: "The odyssey of Dennis Hopper was one of Hollywood's longest, strangest trips. A onetime teen performer, he went through a series of career metamorphoses -- studio pariah, rebel filmmaker, drug casualty, and comeback kid -- before finally settling comfortably into the role of character actor par excellence, with a rogues' gallery of killers and freaks unmatched in psychotic intensity and demented glee. " In 1971, Hopper had filmed scenes for Orson Welles' The Other Side of the Wind appearing as himself. After decades of legal, financial, and technical delays, the film was finally released on Netflix in 2018

Sources: Jason Ankeny (AllMovie), Wikipedia (Dutch and English), and IMDb.

And, please check out our blog European Film Star Postcards.

via WordPress bit.ly/2IeYxTU

İstanbul Esenyurt Üniversitesi Başarı Sıralaması Taban Puanları 2019 2018 güncel sıralama taban puan olarak bu makalede bulabilirsiniz. ÖSYM 2019 YKS(TYT-AYT) sınavlarına dair, yerleştirme bilgileri açıklanan İstanbul Esenyurt Üniversitesi taban puanları, başarı sıralamaları ve kontenjanlarını da bu makale ile öğrenebilirler.

Not: 4 Yıllık Bölümler ve 2 Yıllık Bölümler ayrı olarak listelenmiştir.

“Bul” butonu ile istemiş olduğunuz bölümü veya şehri arayarak hızlıca bulabilirsiniz.

İstanbul Esenyurt Üniversitesi Taban Puan-Sıralamaları(4 Yıllık-Lisans)

Üni/Fakülte Adı

Bölüm

Şehir

Kont.

2018

2017

2016

2015

Yer.

2018

2017

2016

2015

Başarı Sırası

2018

2017

2016

2015

Taban Puan

2018

2017

2016

2015

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Mühendislik ve Mimarlık Fakültesi

Mimarlık

(Burslu)(MF-4)

İSTANBUL

7 + 0

6 + 0

6 + 0

5 + 0

7

6

6

5

80.425

62.422

54.300

46.100

362,53806

376,33765

391,78094

375,05906

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Mühendislik ve Mimarlık Fakültesi

Bilgisayar Mühendisliği

(Burslu)(MF-4)

İSTANBUL

4 + 0

4 + 0

6 + 0

0 + 0

4

4

6

0

107.573

96.361

115.000

---

335,30704

337,88659

319,61744

---

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sağlık Bilimleri Fakültesi

Fizyoterapi ve Rehabilitasyon(Fakülte)

(Burslu)(MF-3)

İSTANBUL

8 + 0

7 + 0

7 + 0

6 + 0

8

7

7

6

108.562

60.082

61.100

30.000

334,49850

383,79845

381,32399

409,08708

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sağlık Bilimleri Fakültesi

Beslenme ve Diyetetik(Fakülte)

(Burslu)(MF-3)

İSTANBUL

8 + 0

7 + 0

6 + 0

5 + 0

8

7

6

5

108.655

71.925

53.500

35.800

334,42269

369,15548

392,36240

398,34475

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Mühendislik ve Mimarlık Fakültesi

Mimarlık

(%75 İndirimli)(MF-4)

İSTANBUL

15 + 0

13 + 0

15 + 0

12 + 0

15

13

15

12

131.954

91.552

82.400

69.200

316,44313

342,72623

354,55638

342,58505

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Mühendislik ve Mimarlık Fakültesi

Elektrik-Elektronik Mühendisliği

(Burslu)(MF-4)

İSTANBUL

4 + 0

4 + 0

6 + 0

6 + 0

4

4

6

6

132.448

115.163

102.000

93.100

316,10807

320,54004

333,12788

316,01433

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Mühendislik ve Mimarlık Fakültesi

İnşaat Mühendisliği

(Burslu)(MF-4)

İSTANBUL

7 + 0

7 + 0

6 + 0

6 + 0

7

7

6

6

141.355

100.013

82.100

72.300

310,08207

334,35276

355,01286

338,84607

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Mühendislik ve Mimarlık Fakültesi

İç Mimarlık

(Burslu)(MF-4)

İSTANBUL

5 + 0

5 + 0

0 + 0

0 + 0

5

5

0

0

145.217

166.293

---

---

307,63084

282,77754

180,00000

---

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Mühendislik ve Mimarlık Fakültesi

İnşaat Mühendisliği

(%75 İndirimli)(MF-4)

İSTANBUL

15 + 0

15 + 0

15 + 0

14 + 0

15

15

15

14

252.384

161.286

160.000

130.000

260,67881

286,03177

283,55529

283,81926

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Mühendislik ve Mimarlık Fakültesi

İç Mimarlık

(%75 İndirimli)(MF-4)

İSTANBUL

40 + 0

40 + 0

0 + 0

0 + 0

40

40

0

0

361.277

289.187

---

---

235,23835

224,63959

180,00000

---

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sağlık Bilimleri Fakültesi

Beslenme ve Diyetetik(Fakülte)

(%50 İndirimli)(MF-3)

İSTANBUL

72 + 0

63 + 0

15 + 0

6 + 0

39

63

15

6

Dolmadı

196.436

186.000

53.700

Dolmadı

270,35827

266,90553

368,63209

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sağlık Bilimleri Fakültesi

Fizyoterapi ve Rehabilitasyon(Fakülte)

(%50 İndirimli)(MF-3)

İSTANBUL

72 + 0

63 + 0

18 + 0

7 + 0

24

63

18

7

Dolmadı

195.642

259.000

44.500

Dolmadı

270,76787

231,54412

383,19797

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Mühendislik ve Mimarlık Fakültesi

İnşaat Mühendisliği

(%50 İndirimli)(MF-4)

İSTANBUL

48 + 0

48 + 0

39 + 0

30 + 0

2

46

39

30

Dolmadı

Dolmadı

231.000

201.000

Dolmadı

Dolmadı

243,69233

242,47238

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Mühendislik ve Mimarlık Fakültesi

Mimarlık

(%50 İndirimli)(MF-4)

İSTANBUL

48 + 0

41 + 0

39 + 0

25 + 0

12

41

39

25

Dolmadı

178.296

175.000

128.000

Dolmadı

275,45814

273,77574

285,37225

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Mühendislik ve Mimarlık Fakültesi

Elektrik-Elektronik Mühendisliği

(%75 İndirimli)(MF-4)

İSTANBUL

36 + 0

36 + 0

44 + 0

24 + 0

2

9

36

24

Dolmadı

Dolmadı

Dolmadı

243.000

Dolmadı

Dolmadı

180,00000

222,69761

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Mühendislik ve Mimarlık Fakültesi

Bilgisayar Mühendisliği

(%75 İndirimli)(MF-4)

İSTANBUL

36 + 0

36 + 0

24 + 0

0 + 0

8

26

14

0

Dolmadı

Dolmadı

Dolmadı

---

Dolmadı

Dolmadı

180,00000

---

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Mühendislik ve Mimarlık Fakültesi

İç Mimarlık

(%50 İndirimli)(MF-4)

İSTANBUL

5 + 0

5 + 0

0 + 0

0 + 0

4

2

0

0

Dolmadı

Dolmadı

---

---

Dolmadı

Dolmadı

180,00000

---

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sanat ve Sosyal Bilimler Fakültesi

Radyo, Televizyon ve Sinema

(Burslu)(TS-2)

İSTANBUL

4 + 0

4 + 0

5 + 0

0 + 0

4

4

5

0

78.373

76.068

85.000

---

340,46342

369,32186

357,18085

180,00000

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sanat ve Sosyal Bilimler Fakültesi

Halkla İlişkiler ve Reklamcılık(Fakülte)

(Burslu)(TS-2)

İSTANBUL

5 + 0

5 + 0

5 + 0

6 + 0

5

5

5

6

123.658

114.234

70.000

63.383

323,96660

346,68463

367,14093

339,92686

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sanat ve Sosyal Bilimler Fakültesi

Radyo, Televizyon ve Sinema

(%75 İndirimli)(TS-2)

İSTANBUL

30 + 0

30 + 0

15 + 0

0 + 0

30

30

15

0

827.642

304.581

297.000

---

225,99849

277,19143

278,85713

180,00000

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sanat ve Sosyal Bilimler Fakültesi

Halkla İlişkiler ve Reklamcılık(Fakülte)

(%75 İndirimli)(TS-2)

İSTANBUL

30 + 0

30 + 0

25 + 0

16 + 0

30

30

25

16

857.654

296.973

330.000

205.617

222,15817

279,16275

271,23490

278,98572

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sanat ve Sosyal Bilimler Fakültesi

Halkla İlişkiler ve Reklamcılık(Fakülte)

(%50 İndirimli)(TS-2)

İSTANBUL

15 + 0

15 + 0

20 + 0

30 + 0

2

15

11

16

Dolmadı

518.211

Dolmadı

Dolmadı

Dolmadı

227,45067

180,00000

180,00000

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sanat ve Sosyal Bilimler Fakültesi

Radyo, Televizyon ve Sinema

(%50 İndirimli)(TS-2)

İSTANBUL

6 + 0

6 + 0

30 + 0

0 + 0

4

6

5

0

Dolmadı

430.435

Dolmadı

---

Dolmadı

248,23495

180,00000

180,00000

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sanat ve Sosyal Bilimler Fakültesi

Psikoloji

(Burslu)(TM-3)

İSTANBUL

9 + 0

8 + 0

7 + 0

6 + 0

9

8

7

6

69.818

36.159

37.600

37.900

351,02576

402,33114

415,26724

382,83841

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

İşletme ve Yönetim Bilimleri Fakültesi

Siyaset Bilimi ve Uluslararası İlişkiler

(İngilizce) (Burslu)(TM-3)

İSTANBUL

4 + 0

4 + 0

4 + 0

6 + 0

4

4

4

6

228.994

113.476

108.000

127.410

288,91934

346,81953

366,46394

315,86696

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

İşletme ve Yönetim Bilimleri Fakültesi

Siyaset Bilimi ve Uluslararası İlişkiler

(Burslu)(TM-3)

İSTANBUL

4 + 0

6 + 0

4 + 0

6 + 0

4

6

4

6

229.521

127.541

115.000

136.540

288,78541

339,49542

362,87549

311,38293

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sağlık Bilimleri Fakültesi

Çocuk Gelişimi(Fakülte)

(Burslu)(TM-3)

İSTANBUL

7 + 0

6 + 0

6 + 0

4 + 0

7

6

6

4

235.598

101.999

112.000

66.900

287,30082

353,29845

364,37867

358,78309

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sanat ve Sosyal Bilimler Fakültesi

Psikoloji

(%50 İndirimli)(TM-3)

İSTANBUL

40 + 0

36 + 0

18 + 0

7 + 0

40

36

18

7

238.251

119.635

81.300

81.700

286,66999

343,58865

381,95856

348,94188

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sağlık Bilimleri Fakültesi

Sosyal Hizmet(Fakülte)

(Burslu)(TM-3)

İSTANBUL

4 + 0

6 + 0

6 + 0

5 + 0

4

6

6

5

281.630

122.095

85.100

55.200

277,12391

342,26700

379,55151

367,47411

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

İşletme ve Yönetim Bilimleri Fakültesi

Uluslararası Ticaret(Fakülte)

(Burslu)(TM-1)

İSTANBUL

4 + 0

4 + 0

4 + 0

6 + 0

4

4

4

6

287.588

203.976

190.000

184.000

275,92890

284,66773

313,29315

285,59281

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

İşletme ve Yönetim Bilimleri Fakültesi

İşletme

(İngilizce) (Burslu)(TM-1)

İSTANBUL

3 + 0

4 + 0

4 + 0

6 + 0

3

4

4

6

330.800

190.942

180.000

172.000

267,75608

289,83664

317,15188

290,08897

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Sanat ve Sosyal Bilimler Fakültesi

Sosyoloji

(Burslu)(TM-3)

İSTANBUL

5 + 0

5 + 0

5 + 0

0 + 0

5

5

5

0

365.754

145.171

158.000

---

261,92298

330,86331

343,06064

180,00000

İSTANBUL ESENYURT ÜNİVERSİTESİ

Uygulamalı Bilimler Yüksekokulu

Uluslararası Ticaret(Yüksekokul)

(Burslu)(YGS-6)

İSTANBUL

4 + 0

4 + 0

4 + 0

6 + 0

4

4

4

6

378.435

432.341

387.000

354.000

259,94195

279,90073

317,15614

1 KARADENİZ BLACK SEA ЧЕРНОЕ МОРЕ Sonbahar/Падать/Autumn 2014 Yıl/Год/Year 6 Sayı/Число/Issue 25 ÜÇ AYDA BİR YAYINLANAN ULUSLARARASI HAKEMLİ SOSYAL BİLİMLER DERGİSİ ЕЖЕКВАРТАЛЬНЫЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЖУРНАЛ ОБЩЕСТВЕННЫХ НАУК AN INTERNATIONAL QUARTERLY JOURNAL OF SOCIAL SCIENCE ISSN: Sahibi/ Учредитель/ Owner Hayrettin İVGİN Konur Sokak 66/7 Bakanlıklar-ANKARA (+90) [email protected] Sorumlu Yazı İşleri Müdürü Editör/ Главный редактор/ Editor Erhan İVGİN Prof. Dr. Erdoğan ALTINKAYNAK Yayın Kurulu/ Редколлегия/ Editorial Board Prof. Dr. Ramazan KORKMAZ(Ardahan Üniversitesi) Prof. Dr. Orhan SÖYLEMEZ(Ardahan Üniversitesi) Prof. Dr. Ahmet BURAN (Fırat Üniversitesi) Prof. Dr. Anatoly A. BURTSEV (Ammasov Adına Yakutistan Devlet Üniversitesi) Prof. Dr. Tuncer GÜLENSOY (Emekli) Prof. Dr. Ali Berat ALPTEKİN (Selçuk Üniversitesi) Prof. Dr. Sivtseva-Maksimova Prasovya VASILYEVNA (Ammasov Adına Yakutistan Devlet Üniversitesi) Prof. Dr. Bekir DENİZ(Akdeniz Üniversitesi) Prof. Dr. Caval KAYA (Ardahan Üniversitesi) Prof. Dr. Sulayman KAYIPOV (Çuy Üniversitesi) Prof. Dr. Dimitri D. VASİLEV,(Moskova Bilimler Akademisi) Prof. Dr. Elfina SİBGATULLİNA (Moskova Bilimler Akademisi) Prof. Dr. Yakup ÇELİK(Yıldız Teknik Üniversitesi) Prof. Dr. Victoria V. KRASNYKH (Kiev Bilimler Akademisi) Prof. Dr. Fikret TÜRKMEN (Emekli) Prof. Dr. Hüseyin TÜRK (Ardahan Üniversitesi) Prof. Dr. İhsan BULUT (Atatürk Üniversitesi) Prof. Dr. Mustafa ÜNAL(Erciyes Üniversitesi) Prof. Dr. Layli ÜKÜBAYEVA (Manas Üniversitesi) Prof. Dr. Remzi KILIÇ (Erciyes Üniversitesi) Prof. Dr. Roin KAVRELIŞVILI (Ahıska Cevahişvili Üniversitesi) Prof. Dr. Kemal ÜÇÜNCÜ (Karadeniz Teknik Üniversitesi) Prof. Dr. Enver TÖRE (Marmara Üniversitesi) Prof. Dr. Vasiliy Vasilyeviç İLLARİONOV (Ammasov Adına Yakutistan Devlet Üniversitesi) Prof. Dr. Şefika Şule ERÇETİN (Hacettepe Üniversitesi) Prof. Dr. Tina GELAŞVİLİ(Ahıska Cevahişvili Üniversitesi) Prof. Dr. Elena ARABADJİ (Melitopol Devlet Üniversitesi) Prof. Dr. Natalie KONONENKO (Alberta Üniversitesi) Doç. Dr. Ahmet Evren ERGİNAL(Ardahan Üniversitesi) Doç. Dr. Nadya TIDIKOVA ( Altayistik Enstitüsü) Doç. Dr. İbrahim TÜZER (Yıldırım Bayazıt Üniversitesi) Redaksiyon/ Редакция/ Redaction Yrd. Doç. Dr. Göksel ÖZTÜRK Yrd. Doç. Dr. Ayhan ÇELİKBAY Yrd. Doç. Dr. Mitat DURMU Teknik Sorumlu/Ответственныйпотехническойчасти / Technical Manager Öğr. Gör. Arif Cem TOPUZ : [email protected] Öğr. Gör. Eser KARADENİZ : [email protected] Uluslar ArasiIliskiler /Международныеотношения/ internationalrelationsexpert Yrd. Doç. Dr. Vedi AŞKAROĞLU : [email protected] Yabancı Dil Danışmanları/ Советникипоиностраннымязыкам/ Foreign Language Consultants Prof. Dr. Roin KAVRELİŞVİLİ / Yrd. Doç. Dr. Vedi AŞKAROĞLU Yazışma Adresi/ Адресиздательства/ CorrespondanceAddres Prof. Dr. Erdoğan ALTINKAYNAK Ardahan Üniversitesi İnsani Bilimler ve Edebiyat Fakültesi Türk Dili ve Edebiyatı Bölümü-Ardahan/TÜRKİYE Tel.: (+90) (+995) [email protected] Baskı/ Типография/ Press Sage Yayıncılık (ANKARA)

2 Bu dergi Tübitak/ULAKBİM TR, Index Copernicus (IC), Central and Eastern European Online Library (CEEOL), Ulrich s Web (UPD), Modern Language Association of America (MLA), Proquest ve ASOS Index tarafından indekslenmektedir. This journal is indexed by Tubitak/ULAKBIM TR, Index Copernicus (IC), Central and Eastern European Online Library (CEEOL), Ulrich s Web (UPD), Modern Language Association of America (MLA), Proquest and ASOS Index Hakem Kurulu/ Консультативный совет Редколлегия/ Editorial Board Hakem Kurulu Hakem Kurulu Prof. Dr. Adnan AKGÜN - Maramara Üniversitesi, (Türkiye) Prof. Dr. Ali AKAR - Muğla Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Ali Berat ALPTEKİN - Selçuk Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Walter ANDREWS - (ABD) Prof. Dr. Tayyar ARI - Uludağ Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Erman ARTUN - Çukurova Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. İbrahim Ethem ATNUR - Atatürk Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Aygün ATTAR - Giresun Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Hasan BAHAR - Selçuk Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Cevat BAŞARAN - Atatürk Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Vladimir BELYAKOV - (Rusya Federasyonu) Prof. Dr. Uwe BLAESİNG - (Hollanda) Prof. Dr. Bernt BRENDEMEON - (Norveç) Prof. Dr. Valerij BOVTUN Altay Devlet Teknik Üniversitesi (Altay Kray Rusya Federasyonu Prof. Dr. İhsan BULUT - Atatürk Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Ahmet BURAN - Fırat Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Nalan BÜYÜKKANTARCIOĞLU - Hacettepe Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Ömür CEYLAN - Kültür Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Ahmet CİHAN - Nevşehir Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Maria CİKİA - (Gürcistan) Prof. Dr. Asiye Mevhibe COŞAR - Karadeniz Teknik Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Halit ÇAL - Gazi Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Özkul ÇOBANOĞLU - Hacettepe Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Necati DEMİR - Gazi Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Bekir DENİZ - Akdeniz Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Remzi DEVLETOV Kırım Devlet Pedegoji ve Mühendislik Üniversitesi, (Kırım) Prof. Dr. Abide DOĞAN - Hacettepe Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Juliboy ELTAZAROV - Muğla Üniversitsi (Türkiye) Prof. Dr. A. Bican ERCİLASUN - Gazi Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Şefika Şule ERÇETİN - Hacettepe Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Gavril GAVRILEVIÇ FILIPPOV - (NEF Üniversitesi Yakutistan - Rusya Federasyonu) Prof. Dr. Nevin GÜNGÖR ERGAN - Hacettepe Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Hande BİRKALAN-GEDİK - Yeditepe Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Orhan GÖKÇE - Selçuk Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. İsmail GÖRKEM - Erciyes Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Kadir GÜLKAYRAN (İran) Prof. Dr. Gürer GÜLSEVİN - Ege Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Ali Osman GÜNDOĞAN - Muğla Üniversitesi (Türkiye)

3 Prof. Dr. Hamza GÜNDOĞDU - Atatürk Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Harun GÜNGÖR - Erciyes Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Figen GÜRSOY - Ankara Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Tacida HAFIZ - (Bosna-Hersek) Prof. Dr. Cengiz HAKOV - (Bulgaristan) Prof. Dr. Vasiliy Vasilyeviç İLLARİONOV (SAHA Cumhuriyeti -Rusya Federasyonu) Prof. Dr. Alimcan İNAYET - Ege Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Bravina Rozalia INNOKENTYEVNA (SAHA Cumhuriyeti Bilimler Akademisi -Rusya Federasyonu) Prof. Dr. Aleksander KADİRBAYEV - (Rusya Federasyonu) Prof. Dr. Ruslan KADİROV, Mohaçkale Devlet Üniversitesi, (Dağıstan Cumhuriyeti, Rusya Federasyonu) Prof. Dr. Fitnat KAPTAN - Hacettepe Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Günay KARAAĞAÇ - İstanbul Aydın Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Kerem KARABULUT - Atatürk Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Recai KARAHAN - Yüzüncü Yıl Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Ayla KAŞOĞLU - Gazi Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Roin KAVRELİŞVİLİ - (Gürcistan) Prof. Dr. Ceval KAYA - Ardahan Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Sulayman KAYIPOV (CHUI Üniversitesi - Kırgızistan) Prof. Dr. İsmail KERİMOV - (Kırım) Prof. Dr. Remzi KILIÇ - Niğde Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Faruk KOCACIK - Cumhuriyet Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Aynur KOÇAK - Yıldız Teknik Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Özdemir KOÇAK - Selçuk Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Abdullah KORKMAZ - İnönü Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Ramazan KORKMAZ - Ardahan Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Mehmet Fatih KÖKSAL - Ahi Evran Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Victoria V. KRASNYKH - (Moskova Lomonosov Üniversitesi - Rusya Federasyonu) Prof. Dr. Adnan KULAKSIZOĞLU - Marmara Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Muhtar KUTLU - Ankara Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Sabahattin KÜÇÜK - Fırat Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Olga MELNITCHOUK, (NEF Üniversitesi - Yakutistan - Rusya Federasyonu) Prof. Dr. Alekseyev Anatoly NIKOLAYEVIC (RAN Kuzey Sibirya Halkları Bölümü - Rusya Federasyonu) Prof. Dr. Mehmet OKUR - Karadeniz Teknik Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Hikmet ÖKSÜZ - Karadeniz Teknik Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Mustafa ÖNER - Ege Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Ramazan ÖZEY - Marmara Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Haydar ÖZTAŞ - Selçuk Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Nazım Hikmet POLAT - Gazi Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Hakan POYRAZ - Gazi Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Svetlana PROKOPIEVA - (NEF Üniversitesi Yakutistan - Rusya Federasyonu) Prof. Dr. Abdulkerim RAHMAN - (Çin) Prof. Dr. Hülya SAVRAN - Balıkesir Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Elfina SİBGATULLİNA - (Rusya Federasyonu) Prof. Dr. Orhan SÖYLEMEZ - Ardahan Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Hatice ŞAHİN - Uludağ Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. İbrahim ŞAHİN - Osman Gazi Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Musa ŞAŞMAZ - Niğde Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Esma ŞİMŞEK - Fırat Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Rüstem ŞÜKÜROV - (Rusya Federasyonu) Prof. Dr. Cemalettin TAŞKIRAN - Kırıkkale Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Abdulvahap TAŞTAN - Erciyes Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Orhan Kemal TAVUKÇU - Rize Üniversitesi (Türkiye)

4 Prof. Dr. Fikret TÜRKMEN - Ege Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Kerim TÜRKMEN - Erciyes Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Berrak TARANÇ - Ege Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Halil İbrahim USTA - Ankara Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Mustafa ÜNAL - Erciyes Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. İlyas ÜSTÜNYER - (Gürcistan) Prof. Dr. Olga MELNİCUK - (NEF Üniversitesi - Yakutistan - Rusya Federasyonu ) Prof. Dr. Celalettin VATANDAŞ - Karadeniz Teknik Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Kamil VELİ - İstanbul Aydın Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Sivtseva-Maksimova Praskovya VASILYEVNA (NEF Üniversitesi - Rusya Federasyonu) Prof. Dr. Obayev Nikolay VYACESLAVOVIC (Tuva Devlet Üniversitesi - Rusya Federasyonu) Prof. Dr. Hakkı YAZICI - Kocatepe Üniversitesi (Türkiye) Prof. Dr. Dursun YILDIRIM - Hacettepe Üniversitesi (Türkiye) Doç. Dr. İbrahim TÜZER - Yıldırım Bayazıt Üniversitesi, Ankara (Türkiye) Doç. Dr. Nadya TIDIKOVA - (Altay) Doç. Dr. Liudmila S. ZAMORSCHIKOVA (NEF Üniversitesi - Yakutistan - Rusya Federasyonu) Doç. Dr. Alexander D. VASILYEV (Sosyal Bilimler Ens. Şarkiyat Bölümü - Moskova - Rusya Federasyonu) Doç. Dr. Mukhopleva Svetlana DMITRIEVNA (Yakut Folklor Enstitüsü RAN - Rusya Federasyonu) Doç. Dr. Ergali ESBOSUN - (Abay Üniversitesi, Kazakistan) Dr. Stale KNUDSEN - (Norveç) Dr. Sayzana TOVUU, (Tuva Üniversitesi, Tuva, Rusya Federasyonu)

5 Temsilcilikler/ Представители/ Representative YURT İÇİ / Турция / Interior: Prof. Dr. Bekir DENİZ ANTALYA Yrd. Doç. Dr. Bilşen İNCE ERDOĞAN AYDIN Doç. Dr. Salim ÇONOĞLU BALIKESİR Yrd. Doç. Dr. Ali ATALAY BOLU Halis TEKİN BURDUR Yrd. Doç. Dr. Rahman ÇAKIR GİRESUN Yrd. Doç. Dr. Fatma Sibel BAYRAKTAR EDİRNE Doç. Dr. Davut KILIÇ ELAZIĞ Yrd. Doç. Dr. Hilal OYTUN ARSLAN İSTANBUL Doç. Dr. Özkan ÖZTEKTEN İZMİR Doç. Dr. Bayram DURBİLMEZ KAYSERİ Yrd. Doç. Dr. Cengiz GÖKŞEN KARS Osman KABADAYI KIRŞEHİR Yrd. Doç. Dr. Mehmet EROL KİLİS Dr. Erkan KALIPÇI - KONYA-NEVŞEHİR Yrd. Doç. Dr. Adnan Menderes KAYA MALATYA Yrd. Doç. Dr. İbrahim Ethem ÖZKAN NEVŞEHİR Doç. Dr. Hikmet KORAŞ NİĞDE Doç. Dr. Ergin AYAN ORDU Doç. Dr. Bekir ŞİŞMAN SAMSUN Yrd. Doç. Dr. Doğan KAYA SİVAS Prof. Dr. Kemal ÜÇÜNCÜ TRABZON Yrd. Doç. Dr. Rezzan KARAKAŞ - DİYARBAKIR YURT DIŞI / Другие страны /Abroad: Mehmet Akif KORKMAZ ALMANYA Jale İSMAİLOV AZERBAYCAN İlya İVANOV ÇUVAŞİSTAN Serpil KUP FRANSA Maria CİKİA GÜRCİSTAN Mehmet TÜTÜNCÜ HOLLANDA Harid FEDAİ KKTC Prof. Dr. Tacide HAFIZ KOSOVA Prof. Dr. Hamdi HASAN MAKEDONYA Lübov ÇİMPOYEŞ MOLDOVA Eden MAMUT ROMANYA Doç. Dr. Miryana MARİNKOVİÇ SIRBİSTAN Prof. Dr. Elfina SİBGATULLİNA - RUSYA FEDERASYONU Hakan KARAKOÇ - RUSYA FEDERASYONU YAKUTİSTAN Doç. Dr. Nadya TIDIGOVA ALTAY Murat TOYLU - TATARİSTAN M.C. Natalya BUDNİK - KIRIM UKRAYNA Dr. İrina KAYAN - POKROVSKAYA UKRAYNA Prof. Dr. İngeborg BALDAUF ALMANYA Prof. Dr. Ramesh DEOSARAN - TRİNİDAD-TOBAGO Prof. Dr. Pavel DOLUKHANOV İNGİLTERE Prof. Dr. Charlyn DYERS - GÜNEY AFRİKA Prof. Dr. Shih-chung HSIEH TAYVAN Doç. Dr. Rainer CZICHON ALMANYA Doç. Dr. Ramile ESXADULLAKIZI - TATARİSTAN M.C. Doç. Dr. Cabbar İŞANKUL ÖZBEKİSTAN Doç. Dr. Gholam VATANDOUST KUVEYT Dr. Anarhan NADİROVA KIRGIZİSTAN Prof. Dr. İsa HABİBBEYLİ NAHÇIVAN Prof. Dr. Rukiye HACI ÇİN Prof. Dr. Cengiz HAKOV BULGARİSTAN Prof. Dr. Marika Cikia GÜRCİSTAN Prof. Dr. Dosay KENÇATAY KAZAKİSTAN Prof. Dr. Kopi KYÇYKU ROMANYA Dr. Maria MAVROPOULOU YUNANİSTAN Dr. Emna CHIKHAOUİ TUNUS Yrd. Doç. Dr. Damuta CMMİELWSKA POLONYA Prof. Dr. Tursun GABİTOV KAZAKİSTAN Doç. Dr. Kadir GÜLDİKEN İRAN Doç. Dr. Ergali ESBOSUNOV KAZAKİSTAN Prof. Dr. Ebulfez AMANOĞLU NAHÇIVAN Dr. Kızıl Maadır SİMÇİT, RUSYA FEDERASYONU TUVA. Ertuğrul KULAÇ - RUSYA FEDERASYONU BURYATİA İrina JERNOSENKO RUSYA FEDERASYONU ALTAY KRAY. Prof. Dr. Ruslan KADİROV, (Dağıstan Cumhuriyeti, RUSYA FEDERASYONU)

6

7 İÇİNDEKİLER/ CONTENT / СОДЕРЖАНИЕ Söz Başı Presentation Предисловиe Prof. Dr. Erdoğan ALTINKAYNAK... 9 Энтропия Как Элемент Глобальной Трансформации Культурных Кодов Genel Kültürel Kodların Değiştirilmesinde Bir Vasıta Olarak Entropia Entropy As Elements of a Global Transformation of Cultural Codes Tamilla Aliyeva Milli Mücadele Döneminde I. Yüzyılda Çıldır, Posof ve Büyük Ardahan Sancaklarında Zeyrek Tarımı Linseed Agriculture in Cildir, Posof And Great Ardahan Districts in The XVI. Century Выращивание Льна В Чильдирском, Поцховском И Большом Ардаганском Санджаках В 16 Веке. Doğukan Özcan... 91

8 (Saha Türklerinin Destanı) Nurgun Batır Destanı (Сахайский Эпический Сказ) Эпический Сказ Нургун Батыр (The Epic of Sakha Turks) The Epic of Nurgun Batir Çevirenler: Erdoğan Altınkaynak - Aygül Bolotova Altınkaynak Kırgız Şamanı (Bakşı) (1920 li Yıllar) Кыргызский Шаман (Бакшы) В 20-Е Годы XX Века Kyrgyz Shaman (Bakshi) (20-İes of XX Century) İmel Moldobaev (Aktaran: Abdrasul İsakov)

9 SÖZ BAŞI Saygı değer okuyucular, Altıncı yaşımızı doldurduk, yedinci yaşımızın ilk sayısı 25. Sayımızla huzurlarınızdayız. Bizlere, dergimizin yayın kurallarına uymayan pek çok makale gelmektedir. Bu nedenle gönderdiğiniz makalelerinizin pek çoğunu geri çevirmek veya kabul etmemekle karşı karşıya kalıyoruz. Bu hem bizim ve hem de siz değerli araştırmacılar için zaman kaybına neden olmaktadır. Lütfen, dergimizin yayın ilkelerini gözden geçirerek makalelerinizi gönderiniz. Son çalışmalarla birlikte dergimizin yayınlamış olduğu kitap sayısı da bir hayli arttı. İsteyenler bu kitapları dergimizin adresine müracaat ederek temin edebilir. İnternet adresimizde, domainimiz istenmeyen kişilerin eline geçmiş durumdadır. Bu nedenle adımızı ve adresimizi değiştirdik. Lütfen dostlarınızı da, dergimizin başına gelen bu tatsız hadiseden dolayı haberdar ediniz. Dergimizin yeni adresi, Ardahan Üniversitesi adresinden hareketle: olarak değiştirilmiştir. Bu adreslere girdiğiniz takdirde arşivlerimiz de dahil olmak üzere istediğiniz bilgilere ulaşabilirsiniz. Tubitak ın Dergipark projesi kapsamında dergimizde yer alan makalelere DOİ numarası da verilmektedir. Dergimize gönderilen makaleler Turn It In.com intihal sorgulama sistemi tarafından taranmaktadır. Bu şekilde dergimize gönderilen ve yayınlanan makalelerin uluslararası alanda denetlenmesi de sağlanmış olacak ve prestiji daha da artmış olacaktır. Akademik yükselme sağlayanlara başarılarının devamı, aramızdan ayrılan sosyal bilimcilere Tanrıdan rahmet diliyoruz. Çalışmalarınızda kolaylık ve başarılar dilerim Prof. Dr. Erdoğan ALTINKAYNAK Editör PRESENTATION Dear Readers; We have completed our sixth year and are in your presence with the 25th issue. So far, we have received many articles which are not compatible with the writing format of our journal. Therefore, we are forced to turn down some of them for revision or not accept some at all, which means a loss of time for us and the dear writers/contributors. I kindly ask you to first have a close look at the writing principles of the journal and then send us the articles. As a consequence of the recent studies we have carried out, the number of books published in the name of our journal has increased immensely. Those wishing to attain these books can do so by communicating with our journal. Unfortunately, our web-site was attacked and so we decided to change its name and address. Could you please kindly inform our colleagues about this unfortunate event? The new address of our journal is given in a link in Ardahan University s domain as and In the new address, you can achieve both the archival documents as well as the new articles to be published in the new issues. We are glad that our journal is increasingly receiving attention in many countries and that many more academics are sending articles to us. Thus, we limited the content of our journal with language culture and literature. Within the scope of the TÜBİTAK project named Dergipark, every article published by the journal is given a DOİ number. The papers sent to us are scanned for plagiarism with a programme

10 called, Turn It In.Com. By this way, all the papers sent to us will be filtered and accepted worldwide with a better scientific reputation. We congratulate the academicians who have attained new titles and pay tribute to those who have passed away. We wish you a bright period of success.. Associate Professor Erdoğan ALTINKAYNAK Editor ПРЕДИСЛОВИE Уважаемый читатель, Зокончился шестой год со дня издания нашего журнала. Изданием 25-го номера начали седьмой год. Последнее время мы получаем много статей, не соответствующих нашим требованиям. Связи с этим вынуждены выслать эти статьи обратно своим авторам. Всё это становится причиной патери дорогого времени. Просим прысилать доклады соответсвующие нашим требованиям. Наряду с публикациями выросло количество книг изданных нашим журналом. Желающие могут получить эти кники через наш адрес. Наш интернет адрес и домеин находится в руках у нежелательных лиц. В связи с этим, мы поменяли наше интернетназвание и адрес. Прошу Вас уведомить ваших коллег об этом. Войти на новый адрес нашего журнала можно через электронный адрес Ардаганского университета. Здесь расположены все архивы и нужные для вас материалы. Все статьи, подготовленные в рамках проекта Dergipark и финансируемые Тубитаком, обозначаются номером DOİ. Доступ ко всем докладам можно осуществлять по системе Turn İt İn.com. Этим они становятся более престижными и доступными на международном уровне. Учёным желаю высоких научных достижений, царство небесное всем деятелям общественных наук, покинувших нас. С уважением, Профессор доктор Эрдоган АЛТЫНКАЙНАК Редактор журнала

11 ЭНТРОПИЯ КАК ЭЛЕМЕНТ ГЛОБАЛЬНОЙ ТРАНСФОРМАЦИИ КУЛЬТУРНЫХ КОДОВ. GENEL KÜLTÜREL KODLARIN DEĞİŞTİRİLMESİNDE BİR VASITA OLARAK ENTROPİA ENTROPY AS ELEMENTS OF A GLOBAL TRANSFORMATION OF CULTURAL CODES Tamilla ALIYEVA * АННОТАЦИЯ Понятие энтропии впервые было введено Клаузиусом в термодинамике в 1865 году. Энтропия функция, устанавливающая связь между макро- и микросостояниями; единственная функция, которая показывает направленность процессов. Энтропия функция состояния системы, которая не зависит от перехода из одного состояния в другое, а зависит только от начального и конечного положения системы. Этот термин очень часто можно встретить и в постмодернистской литературе. Ключевые слова: энтропия, глобализация, трансформация, культурный код, семиотика, макро и микро текст. ABSTRACT The concept of entropy was first introduced by Clausius in thermodynamics in Entropy - the function that establishes the link between the macro and micro states; the only function that shows the direction of processes. Entropy - state function of the system, which is independent of the transition from one state to another, and depends only on the initial and final position of the system. This term is very often found in postmodern literature. Key Words: entropy, globalization, transformation, Cultural code, semiotics, macro and micro text. История развития художественной литературы отличается сменой культурных эпох. Каждому периоду развития истории искусства и литературы соответствуют свои течения и направления и отличаются борьбой тенденций прогресса и упадка. Во всех сферах жизни современного общества процесс глобализации усиливается. Изменения происходят не только в культурной жизни, но и в жизни отдельного человека в целом. В процессе глобализации расширяется роль транснациональных взаимодействий в мире, расширяются масштабы коммуникаций, что позволяет улучшить жизнь людей. В то же время, сегодня в процессе нарастающего кризиса, * Doç. Dr. 11

12 процесс глобализации носит в себе и отрицательные качества, «Современная цивилизация, разрушая классическую систему мира как совокупности суверенно замкнутых государств, порождает механизмы наднационального управления миром, формируя фактически новую Глобальную Империю» (Хардт М., Негри. 2004:440). Перед художественной литературой, искусством и всей культурой ставятся новые проблемы. Происходит переоценка ценностей, трансформация, изменение системы, смена отдельных элементов, последовательный переход в иное состояние. В современную культуру сознательно насаждаются новые культурные стереотипы, которые стимулируют процессы трансформации всей культуры в целом. Это происходит последовательно, преобразуя всю систему. Старая система ценностей подвергается разрушению, новые символы, знаки вступают в борьбу со старыми, традиционными системами ценностей. Ценности и традиции, господствовавшие веками, расходятся с традициями и смысл остается не всегда ясным. Это положение осложняется тем, что художники, философы, люди искусства, которые дают оценку новой ситуации в культуре, литературе сами же являются носителями традиционных, по отношению к сегодняшней культуре и систем ценностей. Именно в процессе борьбы противоположных тенденций оказалось возможным преодоления формалистическо-субъективистских концепций и выход на путь прогрессивного постмодернизма. Как литературное направление постмодернизм появился в 70-е годы ХХ века на Западе. С появлением постмодернизма в искусстве и литературе появились новые термины и понятия, которые используются для характеристики этой эстетики. Нововведенным термином характеризующий постмодернизм являются понятия энтропия, культурный код, семиотика, герменевтика, интертекстуальность, деконструкция и другие. Постмодернистское понимание современного состояния культуры, искусства, литературы оказалось своевременным философским феноменом. Смерть автора, вариативность интерпретация текста, хаотичная структура или бесструктурность, бесконечность переходов между фрагментами текстов. Перед мыслителями открываются новые творческие возможности для осмысления сегодняшнего состояния общества, он стал более раскрепощенным в своих суждениях, понятиях, осмыслениях. Постмодернизм появился на фоне больших, серьезных изменений, происходящих в человеческой культуре, и может стать связующим звеном с традиционной классической культурой, литературой, показать и объяснить значение, роль и философским понятиям, в том числе и роль энтропии в художественной литературе. Понятие энтропия введено в научный оборот в 1865 г. Р. Клаузиусом для характеристики процессов превращения энергии, а позднее, в 1877 г., Л. Больцман, К.Шеннон дали ему статистическое истолкование. Важность понятия энтропия для анализа необратимых (неравновесных) процессов также была показана впервые Р. Клаузиусом. В современной науке понятие энтропия является общенаучным и философским. Энтропия (греч. εντροπία "поворот, превращение") понятие сложное, и в рамках разных наук оно имеет специфическое освещение. В целом «энтропия это мера беспорядочности, или разупорядоченности, системы». Впервые понятия «энтропия и информация», связал К.Шеннон в С его подачи энтропия стала использоваться как мера полезной информации в процессах передачи сигналов по 12

13 проводам. Следует подчеркнуть, что под информацией Шеннон понимал сигналы нужные, полезные для получателя. Неполезные сигналы, с точки зрения Шеннона, это шум, помехи. Таким образом, известно три варианта энтропий. В термодинамике - это функция состояния (Клаузиус) и мера беспорядка (Больцман). В теории информации мера достоверности передаваемой по каналу связи информации (Шеннон). Энтропия Больцмана является мерой беспорядка, хаотичности, однородности молекулярных систем. Энтропия Клаузиуса пропорциональна количеству связанной энергии, находящейся в системе, которую нельзя превратить в работу. Энтропия Шеннона количественно характеризует достоверность передаваемого сигнала и используется для расчета количества информации. Основатель теории синергетики И. Пригожин писал, что энтропия служит одной из важных характеристик статистической теории мерой неупорядоченности, или хаотичности, состояния системы. Энтропия это функция состояния системы, следовательно, это зависимая переменная величина неупорядоченности в системе, то есть не сама неупорядоченность, а большая или меньшая её степень, то есть показатель наличия в системе неупорядоченности. Система может быть частично неупорядоченной, но полностью неупорядоченной она быть не может, так как в этом случае она перестаёт быть системой и становится номенклатурой единиц с оборванными связями. Энтропия имеет глубокую внутреннюю связь с системой. Как зависимая переменная величина энтропия имеет зависимость от некоторых факторов. В XX веке понятие " энтропия " оказалось плодотворным для исследования биосистем, а также процессов передачи и обработки информации. Глубокое понимание соответствия энтропии физической и информационной остается одной из кардинальных недостаточно исследованных проблем современной науки. Ее решение послужит одним из важных факторов становления нового научно-технического мышления. Энтропия функция, устанавливающая связь между макро- и микросостояниями; единственная функция в физике, которая показывает направленность процессов. Энтропия функция состояния системы, которая не зависит от перехода из одного состояния в другое, а зависит только от начального и конечного положения системы. Энтропия тесно связана с кодом, культурным кодом и двойным кодом. Мысленно подвергая источники случайным испытаниям, мы вводим понятие энтропии, как измеряемой величины. При этом, формулируются ряд вопросов и ответов, и центральное место отводится кодовым цепям, с помощью которых источники и каналы без памяти могут быть описаны. В этом случае не происходит потеря информации, так как каждое событие может быть непосредственно восстановлено по соответствующему кодовому слову. Такой процесс называется кодированием источника, а совокупность кодовых слов всех событий - кодом источника. Таким образом, энтропия это функция и любому состоянию можно придать определенное значение энтропии. В термодинамике достижение максимума энтропии характеризует наступление равновесного состояния, в котором уже невозможны дальнейшие энергетические превращения: вся энергия превратилась в теплоту, и наступило состояние теплового равновесия. При максимальной энтропии на уровне текста можно говорить о том, что текст перестал быть таковым, то есть утратил все признаки текста. 13

14 С энтропией тесно связана и теория информации, но в данном случае для нас информация- это текст, и информация, которая содержится в тексте. В первом случае информация мера организации системы. Как энтропия системы выражает степень ее неупорядоченности, так информация показывает меру ее организации. Второе значение информации связано с философским концептом отражения. Относительная информация, то есть то, что содержит текст, из потенциальной ситуации превращается в актуальную, происходит восприятие на уровне отражения. В этом случае количество информации определяется как величина, обратно пропорциональная степени вероятности того события, о котором идет речь в тексте. Это означает, что если в тексте происходит изменения, отражающие воздействие другой системы, то можно утверждать, что первая становится носителем информации о второй. В.П.Руднев считает, что «энтропия и информация (текст) суть величины, равные по абсолютной величине, но противоположные по направлению, то есть с увеличением энтропии уменьшается информация. Вещи увеличивают энтропию, тексты увеличивают информацию, текст движется в направлении уменьшения энтропии и накопления информации». (Руднев В.П. 1996:12) Таким образом, при вычислении показателя энтропии текста, необходимо учитывать следующие количественные параметры объем анализируемого текста на пропорциональном уровне, количество точек бифуркации (случаев возникновения флуктуаций) со знаком «минус» - увеличение энтропии, или «плюс» - уменьшение энтропии, количество «коммуникативных дефектов», приводящих к «ухудшению» реализации макроинтенции (замысла) автора, количество «коммуникативных дефектов», вызывающих флуктуацию (со знаком «плюс» и «минус») и, вследствие этого, совпадающих по местоположению в тексте с точкой бифуркации. По мнению исследователей, «энтропия возрастает в художественных текстах и разговорной речи, уменьшается в публицистике и научно-технической речи» (Герман И.А. 2000:66), «художественный язык имеет более высокую избыточность и высшую энтропию, представляющие собой величины приблизительно обратно пропорциональные». (Левый И.1975:300) Понятие «код», «двойной код», «культурный код» используется как в научнотехнической среде, так и в искусстве и литературе. Основное значение кода дешифровка искусственных языков. С другой стороны это система знаков и свод правил, по которым производится шифровка, расшифровка, хранение и перенос информации. Культурный код помогает расшифровать смысл культурных явлений, знаков, символов. Код обеспечивает взаимосвязь между знаком и значением, помогает перевести мир номинаций в мир смыслов, то есть помогает понять, что означают те или иные культурные феномены. С помощью культурного кода текст становится открытым, то есть один и тот же текст может прочитываться по-разному в зависимости от того, какой код используется. В то же время, в процессе развития происходит трансформация кода. Он может упрощаться, усложняться и менять знаковую систему. Чем больше символов, знаков тем больше комбинаций, которые происходят в тексте художественного произведения. Энтропия, включаясь в этот процесс, ускоряет и изменяет текст, культурные коды. Двойной код формирующийся из теории семиотики и способствующий анализу постмодернистских текстов - один из основных черт постмодернизма, который отражает сложность сегодняшнего времени и противоречивость мышления самого 14

15 человека. «Коды для нас важны только как отправные точки «уже читанного» как «трамплины интертекстуальности» (Ильин И.И. 2001:291) Существуют разные точки зрения теоретиков в классификации кодов. Французский теоретик Р.Барт вводит пять кодов культурный, герменевтический, символический, семический и проайретический («акциональный или нарративный код»). Барт считает, что в классической литературе используется акциональный код (логико-темпоральная упорядоченность) и код загадки (синтез «вопроса-ответа»), оба этих кодов создают необратимость произведения. Двойной код соединяет семиотические и семантические значения текстов и означает, что художественный текст закодирован дважды, и представляет собой как две большие кодовые сверхсистемы. (Ильин И.И. 2001:48). Главной особенностью двойного кода является «иронический модус», направленный на нарушение языковых стереотипов восприятия читателя. Постмодернисты обращают внимание на игровую природу современной литературы, как стилистический прием «познавательного сомнения» ((Ильин И.И. 2001:49). Кроме того, двойной код способствует созданию разных миров в тексте художественного произведения. Тема, герой, сюжет, слово, фрагмент, любая деталь, считает В.Б.Смиренскийможет стать прототипом, вызывающим действие двойного кода. (Смиренский В.Б.). Например, Пушкин использует строку басни Крылова для создания иронического подтекста. Таким образом, двойной код, используя разные известные тексты, активизирует концепцию интертекстуальности, то есть диалог между текстами. Выбирая чужой текст, художник хочет усилить какой-то эффект или объяснить свое мнение. Все совокупности исторически сложившихся разнообразных художественных кодов в литературных произведениях, относятся к внетекстовым связям и эти связи реальны. Нужно отметить, что текстовые структуры, как и язык художественного произведения, имеют свою иерархичность. При этом, включаясь в различные уровни иерархии, каждый элемент исследуемого текста, вступает в разные внетекстовые связи. Тексты могут принадлежать к разным жанрам, стилям, эпохам, авторам, при этом может изменяться величина энтропии всех его элементов. И это помогает внимательно исследовать внетекстовые связи как реальные и в то же время, определить пути измерения величины этой реальности. Художественный текст-это основная единица, где мы стараемся интерпретировать значение образов, их связи, события, взаимоотношения, ищем некую организованность и системность в окружающих событиях, разгадываем все новые защифрованные коды и находим ответы на вопросы, то есть идет сбор материала. Все образы, события - это воплощение хаоса, энтропия. Иногда может произойти обратное, когда "энтропия" и "хас" вступают в противоречие со смыслом и с реальностью, которой они означали. Значит, в художественном тексте энтропия не может возрастать. Если даже энтропия как будто будет возрастать, он всё равно сойдётся в какой-то точке с другим уровнем, где энтропия будет уменьшаться, или будет вообще минимальной. Согласно второму закону термодинамики спонтанные процессы в некоторой изолированной системе всегда приводят к возрастанию энтропии этой системы, то есть к состоянию термодинамического равновесия, при котором температура, давление и другие показатели в разных частях некоторой системы выравниваются.(фендж.1986:336 ) Ещё сам Клаузиус относительно такой ситуации 15

16 сделал вывод о том, что энтропия Вселенной постоянно возрастает и тяготеет к максимуму (ФенДж. 1986:274) (подобное утверждение может иметь место лишь в том случае, если наша Вселенная является конечной и замкнутой системой). Именно в замкнутой системе идет процесс возрастания энтропии, хаоса. С законом термодинамики мы можем сталкиваться не только при интерпретации постмодернистских текстов. В процессе глобализации, расширяются и масштабы литературного процесса. Происходит трансформация кодов и в литературных произведениях, и в жизни общества. Термин трансформация, означает изменение системы, смену её отдельных элементов, то есть её последовательный переход в иное состояние. Трансформация кодов это направленный процесс, который реализуется за счёт встраивания в её части чужеродных элементов, внешне не разрушающих саму систему, но постепенно заставляющий её работать по новому в соответствии своими внутренними законами. Взаимопроникновение культур и цивилизаций, усиление их влияния друг на друга, влияние западной культуры, глобализация все эти многообразные и противостоящие друг другу процессы и развивающиеся одновременно, дают основания для разных оценок происходящего. «Законы природы, трактуют теперь не об определенностях, а о возможностях, и служат своего рода мостами через вековую пропасть, разделявшую бытие и становление. Они описывают мир нерегулярных хаотических движений, который по своему духу ближе к миру, рожденному фантазией древних атомистов, чем к миру регулярных ньютоновских орбит. Этот беспорядок составляет самую основу макроскопических систем, к которым мы применяем эволюционное описание, связанное со вторым началом термодинамики законом возрастающей энтропии». (Пригожин И., Стенгерс И. 1986:136) Разлад цивилизации с природой, нахлынувший поток неупорядоченной информации, неверие в прогресс и будущее, совпавшие с концом гуманизма, породили идею возвращения космоса в состояние доисторического хаоса, гибели Бога, который некогда создал из этого хаоса мир. Культура постмодернизма, а вместе с ней и мораль постмодернизма, рассматриваются как своеобразный защитный инструмент, «антиэнтропийный механизм», а фактором, противостоящим саморазрушению социальных систем, служит высокий уровень их внутреннего разнообразия. Процесс эволюции нашей культуры рассматривается как чередование дифференциации и интеграции ценностей и идеалов, их расцвета и крушения. «Мировая история, то есть процесс социальной самоорганизации, в полном объеме может рассматриваться как глобальное художественное творчество. В роли творца здесь выступает человечество в целом, а в роли художественного произведения весь преобразованный им мир». (Бранский В.П. 1999: 124) Поскольку современная эпоха представляет собой систему разочарований в гуманистических идеалах и в возможностях разума как инструмента познания, приходится обращаться к темным, скрытым глубинам человеческой психики. «Если до сих пор истину искали у разума, то теперь ее стали усматривать в противоположном месте: в до сознательном, бессознательном, подсознательном». По 16

17 мнению ученого, на смену «философии мысли» пришла «философия жизни»; классический идеализм, основанный на разуме, сменился «иррациональной волей» Шопенгауэра, а затем «имморальным произволом» Ницше; философский модернизм повернулся к архаике, мифотворчеству.(самосознание 1991:.67) Таким образом, опираясь на понятие энтропии как элемент глобальной трансформации культурных кодов, можно определить современную эпоху как период разрастания хаоса по мере приближения к точке бифуркации, моменту выбора нового варианта стабилизирующего порядка. Постмодернизм это течение, изменившее гуманистическую модель, ставящее перед собой задачу представить мир как абсолютный хаос, который и является для него объективной реальностью. Позиция постмодернизма- выражение хаоса, где нет никакой формы, никаких границ, никакой направленности, никакого определенного пространственного, временного или исторического измерения. Текст существует сам по себе, он представляет собой порождение внутреннего авторского мира. Художник подчиняется внешней, внутренней стихийности, не пытаясь оформить поток собственных впечатлений, эмоций и ассоциаций. Текст перестает быть феноменом определенным образом упорядоченной реальности, содержащей литературные признаки сюжета, композиции и характеров. Для автора не существует разницы между фактами действительности, собственными фантазиями, своим и чужим текстом. «Автор это не всезнающий демиург, управляющий ходом действия, а фигура, часто включающая себя в повествование на равных с другими героями. Поскольку истины не существует, он может предложить свой взгляд на мир наряду с прочими точками зрения. Ролан Барт провозгласил «смерть автора», на смену которому пришел «записывающий», ограниченный в своих знаниях человек».(пирогов Л. 2005) В мире-хаосе без формы, без границ, исчезает, и понятие времени, где свободно перемещаются фрагменты прошлого, настоящего и будущего. Эпоха глобализации оказалась эпохой тотальной массовости, что предсказал Н. Бердяев в начале ХХ в.: «Энергии творческие, создающие многообразие космоса, идут на убыль. Мир погибнет от неотвратимого и непреодолимого стремления к физическому равенству. И не есть ли стремление к равенству в мире социальном та же энтропия, та же гибель социального космоса и культуры в равномерном распределении тепловой энергии, необратимой в энергию, творящую культуру».(бердяев Н.А. 1922:71) В литературе, искусстве и культуре постмодернизма все развитие скатывается к началу времен, тем самым показывая поражение современной цивилизации, которая стремится создать искусственный порядок, но спровоцировавшей энтропию. И только животворная энтропия может оживить сегодняшнее состояние постмодернистской литературы и искусства. Таким образом, постмодернистское направление несет в себе потенциал, как хаоса, так и нового эстетического качества, ибо, чем выше уровень разнообразия в литературном тексте стилевых, жанровых элементов, образов, тропов, традиций и новаций, тем сильнее его энергетическая насыщенность, энтропия, связь с реальностью и историческим литературным процессом. Современные понятия, опираясь на достижения точных наук, энтропии рассматривают современную эпоху как этап эволюции человечества, который 17

18 переведет его на новую ступень развития. Постмодернизм, как культурноисторическая эпоха, используя процессы энтропии, проявляет тенденции к трансформации в сторону поисков стабилизирующих факторов, пытаясь найти опору, как в новых, так и в традиционных мировоззренческих и эстетических моделях. Литература: 1. Бердяев Н.А. Предсмертные мысли Фауста // Освальд Шпенглер и Закат Европы. М., 1922,С Бранский В.П. Социальная синергетика как постмодернистская философия истории // Общественные науки и современность С Герман И.А. Лингвосинергетика. Барнаул, Ильин И.И. Постмодернизм словарь терминов. М.:Инграда, 2001 С Левый И. Теория информации и литературный процесс//структурализм.- М., Пирогов Л. Смерть героя. Почему так плохо читают «серьезную литературу» // Независимая газета июль. 7. Пригожин И., Стенгерс И. Порядок из хаоса. Новый диалог человека с природой. М., 1986,С Пригожин Илья Романович // Некрасов С. И., Некрасова Н. А.Философия науки и техники (дата обращения ). 9. Руднев В.П. Морфология реальности. Исследование по «философии текста. М., Самосознание европейской культуры ХХ века. М., 1991,С Смиренский «Каждая несчастливая семья несчастлива по-своему? Глубинные и поверхностные структуры литературных прототипов». 12. Фен Дж. Машины, энергия, энтропия. - М.: Мир, С Хардт М., Негри A. X 20 Империя / Пер. с англ., под ред. Г. В. Каменской, М. С. Фетисова. М.: Праксис, 2004.С. 440 KAYNAKÇA: 1. Berdyayev N.A.Predsmertnıye mısli Fausta// Osvald Şpengler i Zakat Evropı. M.,1922,S BranskiyV.P.Socialnaya sinergetika kak postmodernistskaya filosofiya istorii // Obşestvenıyenauki i sovremennost S German İ.A. Lingvosinergetika. Barnaul, İlyin İ.İ. Postmodernizm slovar terminov. M.:İngrada, C Levıy İ. Teoriya informacii i literaturniy process//strukturalizm.-m., Piragov L. Smert geroya. Poçemu tak ploho çitayut «seryoznuyu literaturu» // Nezavisimaya gazeta İyul.

19 7. Prigojin İ.,Stengers İ. Poryadok iz haosa.novıydialogçeloveka s prirodoy. M.,1986,S Prigojin İlya Romanoviç//Nekrasov S.İ.,Nekrasova N.A. Filosofiyanauki i tehniki.(data obraşeniya ) 9. Rudnev V.P. Morfologiya realnosti. İsledovaniye po filosofii teksta.m., Samosoznaniye evropeyskoy kulturı XX veka.m.,1991, S Smirenskiy V.P. Kajdaya nesçastlivaya semya nesçastliva po-svoyemu? Glubinnıye i poverhnostnıye strukturı literaturnıh prototipov. 12. Fen Dj. Maşinı, energiya,entropiya.-m.: Mir, S. Хардт М., Негри A. X 20 Империя / Пер. с англ., под ред. Г. В. Каменской, М. С. Фетисова. М.: Праксис, 2004.С

20 MİLLİ MÜCADELE DÖNEMİNDE I. TBMM NİN ERMENİ TEHCİRİNE BAKIŞI ОТНОШЕНИЕ I-го ВЕЛИКОГО НАЦИОНАЛЬНОГО СОБРАНИЯ ТУРЦИИ К ПЕРЕСЕЛЕНИЮ АРМЯН В ПЕРИОД НАЦИОНАЛЬНО- ОСВОБОДИТЕЛЬНОГО ДВИЖЕНИЯ GRAND NATIONAL ASSEMBLY OF TURKEY (TBMM) S VIEW ON ARMENIAN DEPORTATION DURING THE INDEPENDENCE WAR Nurhan AYDIN ÖZ I. Dünya Savaşı sonucu imzalanan Mondros Mütarekesi Osmanlı siyasi yaşamı açısından yeni bir döneminde başlangıcı olmuştur. Bu süreç içerisinde on bir tane hükümet kurulmuştur. Mütarekeden sonra kurulan Osmanlı Hükümetleri nin gündemini en çok meşgul eden olay, savaş döneminde Ermeni isyanlarına ve saldırılarına karşı alınan önlemler ve bu olayda görev yapmış olan kişilerin cezalandırılması idi. Ermeniler bu dönem içinde kendilerine mezalim yapıldığı iddiasını dile getirerek Osmanlı Devleti nde çeşitli taleplerde bulunmuşlardır. Bu durum ise İtilaf Devletleri nin işine geldiği için sürekli Osmanlı Hükümetlerine müdahale ederek Ermeni iddialarını desteklemiş ve Osmanlı Hükümetleri ne ciddi baskılar uygulamışlardır. Bu bağlamda Osmanlı Hükümeti İtilaf Devletleri nin baskısını azaltmak, Ermenilerin isteklerini bir bahane olarak kullanmalarına müsaade etmemek için, tehcirde görevlerini suiistimal ettikleri öne sürülen kişileri yargılama ve cezalandırma vb. çeşitli politikalar uygulamışlardır. Aslında tehcirin bu kadar gündeme gelmesinde en etkin unsurlardan birisi de bu meselenin bir iç politika malzemesi olarak kullanılması idi. Bu nedenle tehcir olayı, bir yandan politik bir malzeme unsuru, diğer yandan bir milleti mahkûm ve yok etme aracı olarak kullanılmıştır. Mütareke ortamı da bunun için en uygun bir zemin olmuştur. Dolayısıyla amaçlar her ne kadar (İtilaf Devletleri ve Ermenilerin) farklı da olsa aracın aynı olduğu görülmektedir. Ölüm kalım mücadelesinin verildiği bir dönemde iç politik çekişmenin unsuru olarak kullanılan Ermeni tehcir olayı İtilaf Devletleri nin maksatlarına ulaşmasını kolaylaştırmıştır. Bu dönemde ülke idaresini elinde bulunduran Osmanlı Hükümet yetkilileri de Avrupa Devletleri nin baskısı altında oldukları için vazifelerini yapamamışlardır. Son Osmanlı Parlamentosunda Misak-ı Milli nin kabul edilmesi ile Ermeni politikasında ciddi bir algı değişikliğine gidilmiştir. Burada azınlık hakları ile ilgili olarak komşu ülkelerdeki Müslümanların da aynı haklardan faydalanması şartı ile kabul edileceği ilan edilmiştir. Bu yeni bir süreçti. İlk defa Avrupa ya karşı, Ermenilere karşı bu Yrd. Doç. Dr., Kafkas Üniversitesi, Fen-Edebiyat Fakültesi, Tarih Bölümü Öğretim Üyesi, KARS 20

Daha göster