Jestima

Diğer cep telefonlarından sms ücretsiz oku

Contents:

TivibuGO ile sayısız içeriğe anında ulaşmak ister misiniz? Tek Şifreniz var ise İzle butonuna tıklayarak hemen giriş yapıp Tivibu izlemeye başlayabilirsiniz. İzle Şifremi Unuttum Tek Şifre al. Ne İzlesem?

Anasayfa Destek. Aktivasyon İşlemi: Uygulama mağazasından Akbank Direkt Şifreci uygulamasını telefonunuza indirdikten sonra, öncelikle uygulamayı açmak için kullanılacak 6 haneli bir PIN belirlemeniz gerekmektedir.

En uygun cep telefonu tarifeleri

Bu kodu cep telefonunuzdaki Akbank Direkt Şifreci uygulamasının aktivasyon ekranına girmeniz gerekmektedir. Bu ekranda müşteri numaranız ve Akbank Direkt şifreniz ya da kredi kartı numaranız ve kredi kartı şifrenizi yazaran devam edin.

Aktivasyon kodu otomatik olarak ekrana yansıyacak ve bu şifreyi herhangi bir yere girmenize gerek olmadan otomatik olarak ilgili sahaya taşınacaktır. Devam tuşuna basarak aktivasyon işlemini tamamlayabilirsiniz. Bu durum uygulamanın zaman içinde kişi tarafından kullanımını etkiler. Bu nedenle kullanıcı uygulamayı unutarak kullanmamaya başlarlar. Birçok pasif kullanıcıya bu durum sebep olur. Böylece oluşumunuz pasif kullanıcılardan arınarak yeniden canlanan bir çevrimiçi ortama dönüşür.

Pasif kullanıcılarınızdan sadece geri dönmelerini istemek yerine onlara uygulamanıza veya sitenize döndüklerinde kullanabilecekleri çeşitli kampanya fırsatları sunarak teşvik edebilirsiniz. Teşvik bu konuda önemli bir rol oynayarak ortamınıza yeniden dönmelerini sağlayacaktır.

Ödemelerinizi günün her saatinde kredi kartı veya banka kartı ile online olarak yapabilir ve toplu SMS göndermeye kesintisiz devam edebilirsiniz. Hemen SMS Developer hesabı açmak için tıklayınız.

Hoş Geldiniz

Toplu SMS vb. Üye Ol ve Test Et. HES kodu, kontrollü sosyal hayat kapsamında, vatandaşların Kovid açısından herhangi bir risk taşıyıp taşımadığını güvenli şekilde paylaşmasına ve salgının takibine yarayan bir uygulama.

Hayat Eve Sığar uygulamasında "Karekodlarım" sekmesine tıklanır. Oluşturulan karekodun çıktısı ilgili alana asılabilir. Ardından "HES kodu oluştur" butonuna tıklanacak ve kod kullanım süresi seçilecek ve kod oluşturulabilir.

Uygulamada kod üretimi, üretilen kodun süre ile kısıtlanması, paylaşılması, silinmesi gibi tüm yönetim, vatandaşların kendi kontrolünde. Vatandaşlar, Hayat Eve Sığar uygulaması üzerinden dilediği sayıda kod üretebiliyor. Hangi kodu, hangi kurumla paylaştığının listesini görüntüleyebiliyor, dilerse iptal edebiliyor ya da yetkilerini kaldırabiliyor.

Paylaşım süresinin belirtilmemesi halinde kodun süresi 1 yıl ile sınırlandırılacak. Kısa mesaj örneği: HES

Bizimle, sektörünüzün öncüsü olun.

Seyir Mobil çözümleri ve ürünleri arasında seçim yapmak ve bilgi almak için Seyir Asistan'a danışın! Sisteme Giriş Yap ×. Parolamı unuttum? Demo Talebi ×. Kullanıcı Sözleşmesini okudum, kabul ediyorum. Araç Takip Sistemi Nedir?

Telefon Televizyona Nasıl Bağlanır?

Anasayfa Neden Araç Takip? Araç Takip Nasıl Çalışır? Sektörünüzde Öncü Olun! Ürünlerimiz ve Çözümlerimiz Hakkında Seyir Mobil çözümleri ve ürünleri arasında seçim yapmak ve bilgi almak için Seyir Asistan'a danışın!

Adım Adım Uydu Alıcısı Telefon Bağlantısı Kurulumu

Toplam aylık kampanya tutarı, çözüm ortağı tercihinize bağlı olarak 52TL veya 54TL 'dir. Vodafone Yanımda İnternet sayfasından çıkmak üzeresiniz. Oturumunuzu sonlandırmak istediğinize emin misiniz? Bireysel Kurumsal Visiting Turkey. Pass Paketler Özgür Çalışan Paketleri. İnternet bağlantısı üzerinden izlediğiniz içeriklerin görüntü kalitesini ayarlayabilirsiniz. Eğer mobil veriden tasarruf etmek isterseniz kota dostu modu aktif hale getirerek yayının daha az mobil veri tüketmesini sağlayabilirsiniz.

Bu sayede daha az kota harcayarak daha uzun süre içerik izlemeye devam edebilirsiniz. Siz ayar yapmasanız bile Tivibu internet hızınızı analiz ederek hızınıza en uygun kalitede içerik sunuyor.

Bu sayede yayın esnasında donma, takılma, mozaiklenme gibi problemlerle karşılaşmazsınız. Gelişmiş sistemi sayesinde sahip olduğunuz internet bağlantısının kalitesini tespit eden Tivibu, bu bağlantı aracılığıyla izlenebilecek en iyi görüntü kalitesini sizinle buluşturuyor. Hem yerli hem de yabancı yüzlerce televizyon kanalı Tivibu ile evinize geliyor. Ulusal kanallardan spor kanallarına, belgesel kanallarından müzik kanallarına, dizi kanallarından sinema kanallarına kadar farklı kategorilerde çok sayıda kanalın canlı yayınlarını Tivibu aracılığıyla izleyebilirsiniz.

kablosuz HD uydu cihazı wifi ip uzaktan izlenebilir gizli kamera

Yemek kanalları, seyahat kanalları ve çok daha fazlası ile Tivibu, her zevke hitap eden birçok yayını seyircisine sunmaya devam ediyor. Tivibu sayesinde izlediğiniz tüm kanalların canlı yayınlarını takip edebildiğiniz gibi dilediğinizde bu kanalların yayınları için geri sarma özelliğini de kullanabilirsiniz. Yayınları geri sararak kaçırdığınız ya da tekrar izlemek istediğiniz anları sadece birkaç tuşa basarak konforlu bir şekilde seyredebilirsiniz.

Komediden aksiyona, bilim kurgudan biyografiye, fantastikten romantik komediye kadar onlarca farklı türde içerik sizleri bekliyor. Hem boş vakitlerinizi değerlendirmek, hem sevdiklerinizle keyifli vakit geçirmek hem de yeni maceralara doğru yelken açmak için kendinize hitap eden kategorilerdeki içerikleri sadece birkaç tuşa basarak izlemeye başlayabilirsiniz. Yüksek görüntü ve ses kalitesi ile seyirciyi kısa sürede yayınlanan içeriğin öyküsünün içine çekmeyi başaran Tivibu, keyifli bir seyir deneyimi vadediyor.

Tivibu, farklı paketleri ile her kitleye hitap eden içerikleri seyirciyle buluşturmaya devam ediyor. Tivibu cihazı aracılığıyla izlemek istediğiniz paketi seçerek ekonomik bir şekilde televizyon keyfini evinize taşıyabilirsiniz. Farklı kitlelere hitap eden çeşitli içerikleri ayrı paketler halinde sunan Tivibu, sadece belirli tarzdaki içerikleri izlemek isteyen seyirciye özel olarak ayrı tarifeler sunabiliyor. Ayrıca platformdaki tüm içerikleri seyretmek isteyen kullanıcılar için de tüm kanalları ve yapımları kapsayan özel bir paket bulunuyor.

Her sene önemli yatırımlar yaparak hem ulusal hem de uluslar arası pek çok spor organizasyonunun yayın haklarını satın alan Tivibu, gerek kendi kanalları gerekse platforma dahil ettiği diğer spor kanalları aracılığıyla birbirinden heyecanlı karşılaşmaları izleyiciye sunmaya devam ediyor. Dünyada keyifle takip edilen futbol turnuvalarından basketbol maçlarına, tenis mücadelelerinden yarışlara, voleyboldan hentbola kadar çok sayıda farklı kategoride spor içeriği Tivibu aracılığı ile evinize geliyor.

Tivibu, kaydetme ve geri sarma gibi fonksiyonları sayesinde eş zamanlı olarak izleyemediğiniz karşılaşmaları daha sonra izlemeniz için fırsat sunuyor. Bu fonksiyonları kullanarak hem geç saatlerdeki karşılaşmaları farklı saatlerde seyredebilirsiniz hem de karşılaşmanın oynandığı saatte farklı bir işiniz varsa işiniz bittikten sonra mücadeleyi izleme şansına sahip olursunuz. Tivibu, yenilenen içerik arşivi ile seyircisine yeni dizi, film ve belgeseller sunuyor. Belirli periyotlar dahilinde yenilenen ve genişleyen arşivinde çok sayıda yapıma yer veren Tivibu, bu sayede monoton seyir deneyimine bir son veriyor.

Yeni çıkan diziler, vizyona yeni giren filmler, platformda daha önce yer almayan yapımlar ve çok daha fazlası ile arşivini genişleten Tivibu, kendi özel yapımlarıyla da seyircisine yeni maceralar vadediyor. Kumandanızdan ilgili tuşlara basarak ya da menüden gerekli bölümleri seçerek izlediğiniz içeriğe alt yazı ekleyebilirsiniz.

Eylül 'te Google'ın Maps hizmetini Türkiye'den bağlananlar için TR uzantısıyla vermeye başlamasıyla yakın zamanlarda, uydu görüntülerinde yaşanan bulanıklık sorunu ortaya çıktı. Google'ın açıklamasında, "piyasadaki uydu görüntüleri" olarak ifade ettiği kısım, harita verisini işaret ediyor fakat gördüğümüz kadarıyla Türkiye uydu verileri DigitalGlobe tarafından sağlanıyor.

Google Maps'in TR uzantılı biçimde verdiği uydu servisinde bu sorunun yaşanıyor olması tuhaflığını korurken; küçük bir klavye hareketiyle görüntünün netlenebiliyor olması konuyu daha ilginç hale getiriyor. Şayet yasal olarak belirli bölgelerin veya ülkenin tamamının uydu görüntülerini umuma kapalı hale getirmenin yolları var ve kullanılıyor. Bu şekilde bir tedbirin uygulamada işlevsiz olduğu aşikar. Standart kullanıcıların bu hizmete erişimini zorlaştırması haricinde bir fayda sağlamadığını görmek için aşağıdaki basit yönteme başvurmak yeterli oluyor.

Sorunun çözümü oldukça basit. Yakınlaştırma yaptığınız alandaki web adresi içindeki "tr" kısmını kaldırmak yeterli. Aşağıdaki iki görüntüde de fark edeceğiniz gibi, Beşiktaş 'taki Vodafone Arena 'nın henüz inşaat halindeki görüntüsü tr'li adreste anlaşılmayacak kadar bulanık; tr'yi kaldırınca eski netliğinde.

Google'ın kısa süre önce  harita hizmetini tüm dünyada daha net hale getirdiği bilgisini de son olarak paylaşalım. Güvenlik sebebiyle böylesine bir önlemin alınmış olduğu varsayımına ulaşmamıza Google'ın kısa açıklaması da yardımcı oldu diyebiliriz.

Fakat kafamızda oluşan soru işaretleri bitmiyor. Peki, harita ve sokak görünümü konusunda Google'dan da cevval davranan Yandex için neden bir tedbir alınmış değil. Bakın ne tesadüftür ki, Yandex'teki uydu görüntüsünün altında şirket bilgisi olarak yine DigitalGlobe'un adı yazmakta. Uzantı mı? Evet, Yandex.

2012 yılının Nisan ayında İstanbul Büyükşehir Belediyesi Şehir Tiyatroları’nda M. Ergün Işıldar’ın yönetmenliğini yaptığı, Jean Paul Sartre’ın Nekrassov oyununun prömiyerini Harbiye Muhsin Ertuğrul Sahnesi’nde izlemiştim. Müjdat Gezen Sanat Merkezi’nde öğrenciydim o yıl. Ödev konum da tiyatro oyunu izleyip yönetmeniyle röportaj yapmamdı. Sartre’ı çok sevdiğim için bu oyunu seçmiş ve M. Ergün Işıldar’la röportaj yapmıştım. Fakat oyun, sezonun son ayında sahnelenmesine rağmen diğer sezon oynanmadı. Önce kısaltılacak dendi sonrası sessizlik… Yıllardır bu oyunun hangi sebeple kuyuya atıldığını merak ettim durdum. (M. Ergün Işıldar’ı rahmetle anıyorum.)

O tarihten beri, “Bir oyun hangi nedenle sahnelenir”, “Bir oyun hangi nedenle kaldırılır”, “Repertuvar hangi amaçla hazırlanır”, “Kurula değerlendirilmesi üzere verilen oyunlar neye göre kabul edilir neye göre reddedilir”, “İkili ilişkiler tiyatro sanatında nasıl yürür” gibi sorular bir yumak oluşturdu zihnimde; özellikle ödenekli tiyatro kurumlarında.

21 Aralık günü Tiyatro Dergisi’nde Turgay Tural’ın “Ben Anadolu’ya Kıymayın Efendiler…” yazısını okuduğumda zihnimdeki yumağın başına bir düğüm daha atılınca oyunun yönetmeni Sibel ÖZER CHULLİAT ile röportaj yapmak istedim.

Ben, Anadolu oyunu Ankara Devlet Tiyatrosu’nda 2 Ekim 2018 tarihinde Stüdyo Sahne’de prömiyer yapmış. O günden sonra da kuyunun dibine atılmış. Oyuna bilet alıp giden seyirciler şaşkın; çünkü oyun “Teknik problemler yüzünden” ibaresiyle sahnelenmemiş, seyirciler bilet aldıkları oyunun yerine bir başka oyun izlemek durumunda kalmış. Peki, bu açıklamanın ardından neredeyse üç ay geçmesine rağmen teknik problem neden giderilemiyor? Neden bu teknik problemden oyunun yönetmeninin dahi haberi olmamış?

Güngör Dilmen’in Pan Yayınları’ndan yayımlanan Ben, Anadolu kitabı eşliğinde Sibel Hanım’la -şu an yurt dışında olmasından kaynaklı- yazıştık.

Bu yazıdaki amaç, benim gibi tiyatroya dair soru yumağı olan zihinleri aydınlatmak, emeğin, zamanın ve bütçenin hiçe sayılmasını; keyfi uygulamaları önleyebilmek, tiyatronun en önemli amacı olan ‘anlama-anlatma’ kavramlarını yerine getirmek ve tiyatroseverlerin sorularına yanıt bulabilmektir. Elbette bu röportajdan sonra Devlet Tiyatroları’nın da söz hakkının olduğunu belirtmem gerek. Mustafa Kurt ile görüşebilmek ve onunla bu konu hakkında röportaj yapmak istediğimi de ‘anlama-anlatma, yaşanılan bu durumu kamuoyuna tarafsızca iletme’ kavramları çerçevesinde çok isterim.

Merhaba Sibel Hanım. Öncelikli olarak yönettiğiniz oyunu izleyip; oyun izlenimim üzerine röportaj yapmayı tercih ederdim diye söze başlamak istiyorum. Ama bizi buluşturan şey, şu an oyununuzun esas sebep gösterilmeden sahnelenmiyor oluşu. Oyunun şu an gösterimde olmamasının nedeni nedir?

Merhaba Şirin Hanım. Öncelikle ben de size benimle röportaj yapmayı teklif ettiğiniz için teşekkür etmek isterim. Çünkü T.C. gibi 80 milyon nüfusu olan, kültürel ve tarihi bakımdan fevkalade öneme sahip bir ülkede, devletinin % 100 sübvansiyonuyla ayakta duran ve hem volüm hem imaj bakımından ülkenin en büyük tiyatrosunun kalesinde, başkent Ankara’da ‘Ben Anadolu’ adında bir oyun prömiyeri yapıldıktan sonra kaldırılır; hem halka hem yönetmene hem de basına hiçbir açıklama yapılmaz ve nasıl olur da HİÇ KİMSEDEN ses çıkmaz diye dehşet ve utanç içinde tek başıma oyunumuzu sahnelere geri kazandırmak için mücadele veriyordum; bu hareketinizle mücadelemin boşa olmadığını kanıtladınız, bu anlamda umutlarıma umut kattınız. Tekrar teşekkür ederim. Düşünebiliyor musunuz, örneğin Comédie Française’de yaşansa bu olay, Paris’te, Fransız basınında ve sonrasında neler olurdu?

Böyle bir kayıtsızlık, ‘hiçbir şey olmamış gibi’ davranma durumu DT kalibresindeki bir kuruma yakışmayacak bir ciddiyetsizliktir. Birinin özel tiyatrosu olsa belki anlaşılabilir; ancak Devlet Tiyatroları bu ülkedeki tiyatro sanatının etik, rasyonel, artistik seviyesini yükseltmek ve halka hesap vermekle yükümlüdür. Kaldı ki oyunumu kaldıran idareciler; halkı, basını, yönetmen olarak şahsımı bilgilendirmemekle de kalmadılar; ben oyunu kaldırmalarındaki gerekçelerini yazılı, sözlü talep ettiğim halde açıklama yapmayı reddettiler, oyunun fotoğraflarını ve prömiyerde çekilen filmini, broşürünü vermediler; yasakladılar. Bu aşama sanıyorum konunun ciddiyet boyutunun bir daha ve tekrar tekrar değerlendirilmesini gerektiriyor.

İzleyemediğim bir oyunla ilgili elbette soru sormak da o denli güç. Fakat sürecin bu aşamaya nasıl geldiğini anlamaya çalışan biri olarak prova sürecinizi, kast seçiminizi, oyunu nasıl yorumladığınızı merak ediyorum. Güngör Dilmen’in 6000 yıllık Anadolu tarihini –bir üçleme- alt başlığıyla yazdığı oyun, kadında vücut buluyor. Oyun daha önce birçok yerde sahnelenmiş. O zamanda da türlü eleştiriler almış. Hatta Prof. Dr. İnci Enginün Türk Dili Dergisi’ne 1987 yılının Şubat ayında Yücel Erten’in yönettiği, Yıldız Kenter’in oynadığı oyunun Amerika’ya gönderileceğini öğrendiğinde “Bir kere daha bana büyük bir hüzün verdi” diye durumu yorumlamış. Merakımı mazur görerek çalışma sürecinizden bahsedebilir misiniz?

Oyunu nasıl sahneye koyduğumu burada anlatmamın okuyucuya çok bir şey katacağı kanısında değilim. Mutlaka ve mutlaka oyun geri gelmeli, seyirciyle, akademisyenle, basınla, hatta devletle buluşmalı ve üstüne konuşmalıyız. ‘Hayalet bir oyundan’ konuşmanın anlamına inanmıyorum. Oyunumu hepimiz adına, önce görmek, göstermek, sonra üstünde konuşmak için tekrar tekrar geri istiyorum. Elbette sorumlu bir yönetmen olarak, daha Türkler Anadolu’ya gelmeden başlayan, Osmanlı’yı ve nihayet Cumhuriyet Dönemi’ni içine alan ve kadın ağzından aktarılan bu oyunu çok büyük bir tarihi sorumlulukla sahneledim. Anadolu’nun çok katmanlı yapısı içinde bugün Türk kadını/insanı olarak yaşamanın Türk bireyi üstünde yarattığı VAROLUŞSAL travmalara neşter attım. Doğrudur, Ayasofya’nın geleceği için çırpınan Theodora’ya Sultanahmet’in içinde 2 dakika ezan dinlettim. Doğrudur, Latife ve Fikriye’yi Çankaya Köşkü’ne yakışacak gelin olma bağlamında gırtlak gırtlağa, ölümüne kavga ettirdim (dansla elbette). Yine doğrudur, koskoca Tanrıça Kübele’yi köylü Gordios’a ‘al beni Gordios, evlen benimle Gordios’ diye yalvarttım. Çok doğrudur, Şair Nigar Tunalı Hilmi Bey’in ‘Fransızca’ kaleme aldığı siyasi, hukuksal tekliflerinin en can alıcı yerinde ‘cinsel eşitliğe evet, ama sınıf eşitliğine hayır’ dediği anda Aysun Kayacı’yla Çoban figürlerini sinevizyondan çıplak kral imajıyla birlikte gösterdim. Yine doğrudur, Şair Nigar, Şair Fikret’in şiiri halka, halk diline indirgemesini kınadığında Aşık Veysel’i dinletip, türküsünün sözlerini tepetaklak sinevizyondan verdirdim. Çok doğrudur, Atatürk’ün anlatıldığı yerde Ata’nın ne subay ne kravatlı haliyle fotoğrafını değil, sadece gözlerini gösteren fotoğrafının eşliğinde 36 padişahın görüntüsünü geçtim. Fevkalade doğrudur, bürokrasiyi temsilen kravatı kadının boynuna geçmiş urgan olarak metaforize ettim ve oyunun sonunda bu aynı kravatı kestim. Şimdilik bu kadar, gerisi kitapta.

“Özer, oyunun temasına uygun olarak kadın ve kadın sorunlarına değinerek başladığı konuşmasını bürokrasiye eleştiriler yönelterek devam ettirdi. Tonu giderek sertleşen sitem ve eleştirilerini oyununun prömiyerine gelmeyen Devlet Tiyatroları Genel Müdürü Mustafa Kurt’u protesto etmek amacıyla küçük bir eylemle bitirdi: ‘Tüm kadınlar ve ezilenler adına elimdeki bu kravatı kesiyorum!’ diyerek makasla kestiği kravatı ön sırada, benim yanımda oturan Devlet Tiyatroları Genel Müdür Yardımcısı Kutay Sungar’a fırlattı! Aynı anda, Özer’in ağzından şu cümleler çıkıyordu: ‘Genel Müdürünüz teşrif etmemişler oyunumuza. Ama sen al bu kesik kravatı, amirlerine, müdürlerine götür, bir taraflarına soksunlar!’ (tam olarak kullandığı kelimeler bunlardı) Kutay Sungar bu tepki üzerine ilk şaşkınlığı üzerinden attıktan sonra kesik kravatı sahneye geri fırlattı ve hışımla kalkarak beraberindeki heyetle birlikte salonu terk etti.Bu arada, aldığım duyulara göre, Devlet Tiyatroları Genel Müdürü Mustafa Kurt’un ‘Ben, Anadolu’ oyununun prömiyerine gelmeme nedeni, aynı gün bir başka salonda prömiyer yapan ve izlemeye Kültür Bakanı Yardımcısı’nın da geldiği bir başka oyununda protokole eşlik etmesi.”Turgay Tural’ınyazısından aldığım bu paragraf için siz ne söylemek istersiniz? Mustafa Kurt’un prömiyere gelmemesinin ardında başka bir neden mi vardı da siz oyunun ilk gününde makas ve kravatı hazır bulundurdunuz?

Şirinciğim, alıntı içeren paragrafta çok hata var. O gece çekilen filmi versin bize DT, ne dediğimi açık açık duyalım. Şimdi hiç polemik yaratmayalım, ben ne dediğimi çok iyi biliyorum ve her bir cümlemin onurla ve sempatiyle arkasındayım.

Genel Müdür prömiyere neden gelmedi bilmeme imkan yok. Ama prömiyere 5 gün kala ışık tasarımcım böbrek ağrısı şikayetiyle oyundan arkasında tek bir ışık Q’su dahi bırakmadan ayrıldı. Son 5 günde benim sahnelediğim komplekslikte bir oyunun ışık rejisine sıfırdan başlamak ne demek biliyor musunuz? İM-KAN-SIZ! Ne Ankara Müdürü, ne Başrejisör ne de Genel Müdür beni aradı o gün. Bekledim, tık yok. Aşağıdan yukarı hepsini aradım, sekreterlere not bıraktım. Genel Müdür geri döndü, yerine yeni bir ışıkçı verdi, hiç sesimi çıkarmadım ve derhal sahneye girdim yeni tasarımcıyla. Yeni tasarımcı ne rejimi biliyor ne konuya hakim. 36 saat tiyatrodan çıkmadan, TEK TEK bütün Q’ları çalıştım. Işıktaki arkadaşlarım dahi şaşırdılar, hiç kimse oyunu bitirebileceğime ihtimal vermiyordu ama hiç uyumadan pırıl pırıl bir prömiyer yaptım. Işık tasarımcımın ne bir rapor ne bir açıklama getirmeden elini kolunu sallaya sallaya oyunu bırakıp çıkması düpedüz bir sabotajdır. Hele idare kendisine bu hususta hiçbir sorgulama yapmayınca… Yine de ekibin sağlığı ve oyunun başarısı, seyircinin mahrum bırakılmaması için hiç sesimi çıkarmadım. Provalar sırasınca yapılan projeksiyon aleti sayısına direnme, Theodora’yi kıbleye döndürüp ezan dinletme, Aysun Kayacı imajı gösterme, Paris Heykeli’nin çıplak olarak görünmesi, sanatçımın küvette filmini çekmem, vb. konularda ‘devleti yaralayacağım’ argümanı ileri sürülerek defalarca bürokratik tacizlere maruz kalmıştım. Bu taciz örneklerinin sayısı çok, pek çok… Ancak onları değerlendirme yerinin burası olduğu kanısında değilim. Kitabımda sanatsal perspektiften bir değerlendirmeyle ne anlama geldiklerini ve her birini nasıl göğüslediğimi kanıtlarıyla anlatıyorum. Sonuç itibarıyla Mustafa Kurt, ihtimalen utancından gelememiştir prömiyere diye düşünüyorum. Çünkü benden bir özür bile dilemediler.

Kravatla makası, oyunda başladığım urgan-kravat metaforunu seyircinin gözleri önünde tamamına erdirmek ve bu bürokrasinin varlığının biz sanatçıları ezen değil, işini kolaylaştıran bir hale gelmesini önermek maksadıyla hazır bulundurdum. Eğer Genel Müdür gelse, finalde bu jestimi sorumlulukla ve sanatçı duyarlılığıyla değerlendirip kesilen kravatla elimi sıksa, birlikte halkı selamlasak bence Türk Tiyatrosu 100 yıl ileri giderdi. Kendisinden böyle bir sanatçı jesti beklerdim. Maalesef kendisinin sanatçılık kapasitesini çok abartmışım.

Oyununuzun “teknik nedenlerle” sahnelenmediğini prömiyerden sonraki ilk gösterimde sahne amirinden öğrendiğinizi, tarafınıza bilgi verilmediğini söylediniz. Bu sebeple kuruma ulaşma çabanız da sonuçsuz kalmış. Aklıma bu durumla ilgili iki şey geliyor: Birincisi; Güngör Dilmen’in Ben, Anadolu oyununun sansüre uğratılmak istenmesi… İkincisi; oyunun sahnelenme sürecinde ekibin-kurumun bireysel anlaşmazlıklara düştüğü… Bu sorularım için ne söylemek istersiniz?

Bakın, şimdi size çok acıklı bir şey anlatmak zorundayım. İdareci arkadaşlar oyuna sansür yapmadılar çünkü maalesef oyunun ne olduğunu bile anlamadılar. Benim neşter attığım cerahatler koltuklarında oturmalarına mani olacak endişesiyle beni sanatla hiç alakası olmayan, tamamen bürokratik sebeplerle her yola başvurup döndürmeye çalıştılar. Açıkçası; artistik argümantasyon seviyeleri seviyemle başa çıkamadığı için provalar sırasında beni durduramadılar. Her atağı savuşturmayı bildim. Ez cümle Şirinciğim, bir şeyi kişileştirmek, öç almaya dönüştürmek için dahi bir şuur gerekir ancak arkadaşlar şuur dışı bir panik içindeydiler, bu seviyelere kadar dahi konuyu değerlendirebildiklerini sanmıyorum. Kurum adına çok yazık, karar mercileri fark ederler inşallah.

Emek, zaman, para harcandıktan sonra kim ya da kimler bir oyunu esas neden göstermeksizin kaldırıyor? Yasal prosedürde böylesi bir durumda hak talebi yok mu?

Şöyle desem yeterli olur inşallah: Hizmet alımı şeklinde beni görevlendirmelerinin karşılığı ödemeleri gereken parayı bana ödemedi DT. Avukat aracılığıyla söke söke aldım. Daha konuşmama gerek var mı?

Devlet Tiyatroları Genel Müdürü Mustafa Kurt’tan “Kaldırdığınız oyunumuzu programa al, devlet-basın galası yapalım, sahnede selamlamada çık elimi sık, bir buket çiçek ver, hepimizden özür dile, sarılalım. Türk Tiyatrosu 100 yıl ileri gitsin” diye sosyal medyada duyurduğunuz çağrınıza yanıt alabildiniz mi?

Hayır. Bu vesileyle, sayenizde bir daha tekrarlamak isterim. Gel, teklifime el uzat Mustafa, Türk Tiyatrosu 100 yıl ileri gitsin.

Başınıza gelen bu durumla ilgili bir gündem oluşursa ve karşılıklı görüşme sağlanırsa ne kadar ileri gideriz bilmiyorum ama birçok kişinin de devlet ve şehir tiyatrolarına karşı küskünlüğünün geçeceğini umut ediyorum. Keyfi uygulamalar neticesinde yılgın bir grup var kurumlarda; taşın altına soktukları ellerinin ezildiğini anlatıyorlar. Mücadele varsa umut da vardır; sizin umudunuzu besleyen eylemsel faaliyetler neler olacak?

Böyle oturumlara çok geç bile kalındı. Ama yine de böyle bir oturum oluşursa ben katılmaktan onur ve keyif duyarım. Şahsi olarak şu anda kitabımla ilgileniyorum. ABD’de sahneye koymamı istedikleri, üstünde konuştuğumuz bir oyun var bir tiyatroyla. Ülkem beni ne zaman çağırırsa koşa koşa gelirim. Bu tür toplantılar, halkımızın da önünde yapılırsa, ülkemizde sanat yapan kişilerin düzeylerinin rasyonel reel olarak görülmesi bakımından çok yararlı olur. Bunu şunun için söylüyorum: Mücadele, zulüm, vs. çok önemli de, bir de donanım diye bir şey var. Tartım, ölçü, sarkasm, hiciv, bilgi, stil belli bir seviyeye ulaşmadıkça zulüm dahi ifade edilemez. Nerede cerahatlerimiz var, hangi cümleleri tümleçsiz, fiilsiz, öznesiz kuruyoruz, ağzımızdan çıkanı kulağımız duyuyor mu, bütün bunları halkın önünde transparan bir şekilde sergileyelim. 10 yılda Türkiye bambaşka bir ülke olur. Liyakat problemi doğal olarak çözülür. Ve tabii yazalım, yazalım, yazalım.

Bu güzel röportaj için çok teşekkür ederim. Saygılarımı, sevgilerimi sunuyorum.

Dr. Sibel Özer Chulliat