1960 Sonrası Türk Hikayeciliği Özellikleri

SONRASI DÖNEMDE HİKÂYE

Cumhuriyet Dönemi&#;nde &#;lara gelinceye kadar hikâye türünde birçok gelişme olmuştur Bu gelişmeler türün kendi özelliklerine kavuşmasını da sağlamıştır. Bu tarihe kadar belli başlı tema­lar etrafında eserler verilmiştir. sonrası hikâyelerinde ise bir arayış dönemi başlamış, alışı­lagelmiş tema ve kurguların dışına çıkılarak eserler verilmeye başlanmıştır. Bu dönemin eserleri, çok geniş bir zaman dilimini kapsadığından, araştırmacılar tarafından tema, kurgu ve teknikleri açısından ele alınarak farklı başlıklar altında incelenmeye çalışılmıştır.

Çağdaş Türk hikâyeciliği diye adlandırabileceğimiz bu dönemde, modernizm ve postmodernizm akımları ön plana çıkmıştır Hikâyelere gerçekçilik endişesi dışında bir de kurmaca olarak ba­kan bu akımlar doğrultusunda, kısmen de olsa, eserler verilmeye çalışılmıştır. Bu yönde hikâye yazmaya çalışan isimler arasında Yusuf Atılgan, Oğuz Atay, Nazlı Eray, Selim İleri, Murathan Mungan, Füruzan gibi isimler sayılabilir.

Yusuf Atılgan ( )

• Psikolojik yabancılaşma ve yalnızlık temasını başarıyla işleyen bir yazar olarak tanınan Yusuf Atılgan, modern anlatım  tekniklerini, bilinçaltı ve psikanalitik öğeleri başarıyla kullanmış; varoluşçu felsefeden etkilenmiştir
• Eserlerinde oluşturduğu kahramanlar psikolojik açıdan kırılgan bir yapıya sahiptirler.
• Bazı eserlerinde kırsal kesimin yaşantısından bahsederken şehri anlatan eserlerinde de bıkkınlık ve düzene uyumsuzluk göze çarpar. 

Oğuz Atay ()

• Yapıtlarında, kent yaşamının karmaşası içinde yabancılaşan aydının dramını, modem tekniklerden yararlanarak alaylı bir anlatımla yansıtır.
• Yaşadığı dönemdeki edebiyatta var olan absürt akımı edebiyatımıza uyarlayan Atay, bu anlamda tam bir modernisttir.
• Cümlelerine Batılılaşma sürecindeki bireylerin yaşamları, toplumdan kopuşları ve özellikle iç çelişkiler mükemmel bir şekilde sindirilmiştir.
• Yapıtları eleştiri, mizah ve ironi barındırır.

Selim İleri (&#;)

• Eserlerinde modernist öğelere yer vermiştir
• Öykülerinde bireyin zengin    iç    dünyasını başarıyla  yansıtabilen  yazar, ilk eserlerinde bireyler arasındaki iletişimsizlikleri de ön plana çıkarmıştır.
• &#;te yazdığı &#;Dostlukların Son Günü&#; adlı eser, yazara Sait Faik Armağanı&#;nı kazandırmıştır.
• Hikâyelerinde gözleme dayalı gerçeklik ve duygusal çatışmalar ön plandadır. 

Füruzan(&#;)

• arasında Dost, Yeni Dergi ve Papirüsle yayınlanan öyküleriyle dikkat çekti &#;Benim Sinemalarım&#; adlı öyküsü &#;da sinemaya uyarlandı.
• İlk hikâyesi &#;Parasız Yatılı&#; ile Sait Faik Hikâye Armağanı&#;nı kazanınca ünlendi.
• Yazarın ayrıntıları başarıyla verdiği canlı bir anlatımı ve karakter oluşturmada büyük bir başarısı vardır. 

Murathan Mungan ( -&#;)

• Hikâyelerinde tarihî ve mitolojik motiflere yer vermiştir.
• Eserlerinde Mardin sıkça kullandığı mekânlardan biri olmuştur.
• Eserlerinde dış dünyadan ziyade insanların iç dünyalarına yönelmiştir.
• Temalarını mitolojik unsurlar barındıran aşk, ayrılık, ihanet, bağlılık gibi kavramlardan seçmiştir. 

Nazlı Eray ( &#; &#; )

• Hikâye tarihimizde büyülü gerçekçiliğin en önemli temsilcilerindendir.
• Hikâyelerinde zaman, mekân, olay ve şahısları düşsel bir atmosferle aktarır
• Hikâyelerinin temalarını sıradan insanların sevgileri, aşkları, hüzünleri, arayışları oluşturur.
• Eserlerinde samimi, akıcı ve duru bir Türkçe kullanmıştır. 

Bu dönemde modernizm ve postmodernizm anlayışları dışında soyut anlatım yolunu deneyen yazarlar da olmuştur Bu yönde eser veren yazarlar; eserlerinde olayı arka plana atıp, olayın insan zihnindeki izlenim ve çağrışımlarını ön plana çıkarmışlardır Hikâyelerinde klasik plana (serim-düğüm-çözüm) bağlı kalmamışlardır. Girift bir zaman ve çok katmanlı mekânlar söz konusudur. Kahramanlarında bıkkınlık, inançsızlık, umutsuzluk görülür Anlatım açısından da Türkçenin kuralları zorlanır ve soyut kelimelere, mecaz anlamlara, abartıya sıkça yer verilir Vüs&#;at O. Bener, Leyla Erbil, Ferit Edgü, Tomris Uyar gibi isimler bu tarzda hikâyeler yazan yazarlardan bazılarıdır.

Ferit Edgü (&#;)

• Öykülerinde kısa metinler hâlinde Doğu insanını ve taşranın derinlikli ruh hâlini yansıtmıştır.
• Kafka&#;nın ve varoluşçuluğun tesirleri altında yeni bir hikâyecilik yaratmaya çalışan yazar, bu tavırla hareket etmiştir.
• Kendine özgü bir teknik ve anlatım dili yaratmak için çabalamıştır özellikle Hakkâri&#;de şahit olduğu izlenimler, bir yazar olarak onu derinden etkilemiştir
• Öykülerinde genellikle yalnızca an&#;ı aktarmayı yeğlemiştir.
• içinde yaşadığı ortama yabancılaşan, çevresiyle ilişki kuramayan, karamsar, mutsuz insanların yaşayışlarını, çapraşık ruhsal durumlarını yansıtmaya çalışmıştır Bu çizgideki öykülerini Kaçkınlar&#;dan sonra, Bozgun, Av, Bir Gemide, Çığlık kitaplarında yayınlamıştır.
• &#;Küçürek öykü&#; tarzında yazmış olduğu eserleriyle de ön plana çıkmış bir yazardır.

&#;ların sonlarına doğru postmodernizme yaklaşan ancak dini de yücelten bir anlayışla eser veren yazarlar da görülmektedir Bu yazarlar modernizmin getirilenine karşı direnmişler ve bilgece bir tavırla eserlerini yazmışlardır. Bu anlayışla eser yazan yazarlar geleneksel kaynaklardan, yerli mitolojik unsurlardan, masal ve efsane motiflerinden yararlanmışlardır. Bu anlayışla eserlerini yazan ve ön plana çıkan yazarlar arasında Rasim Özdenören, Durali Yılmaz, Mustafa Kutlu gibi isimler sayılabilir.

Rasim Özdenören ( &#; &#; )

• Yazar öykülerini daha çocukluğunda Anadolu&#;nun birçok ilini gezerek, orada yaşayarak; köyünü, kasabasını, şehrini tanıyarak; kendisine &#;ayrıntı avcısı&#; dedirtecek bir özellik ve güçlü bir tasvir yeteneğiyle, insanın evrensel yanlarını öne çıkararak yazmıştır.
• Hikâyelerinin kahramanları, çevremizde rahatlıkla görebileceğimiz, dokunabileceğimiz kişilerdir.
• O, İslami kimliğiyle tanınan bir öykücü olmasına rağmen öykülerinde hiçbir zaman, dönemindeki birçok yazarda görüldüğü gibi, inandığı şeyleri okuyucusuna dayatmamış, vermek istediği mesajı öyküyü örselemeden, akışı ve yapıyı bozmadan anlatmayı bilmiştir.

Mustafa Kutlu (&#;)

• Son otuz yılın en önemli öykü yazarlarından olan Mustafa Kutlu, hikâyedeki yeni biçim ve üslup denemeleriyle dikkat çekmiştir.
• &#;Uzun hikâye&#; tarzını geliştiren yazar, eserlerinde insanın derinliğine yönelmiş; rüya ile gerçek arasında geçmişi arayan, zamanı ve eşyayı sorgulayan bir bireyi anlatmıştır.
• Canlı diyaloglar, iç konuşmalar, yerel sözcükler ve geleneksel anlatı unsurları yazarın üslubunu ilgi çekici hale getirmiştir.
• Sadece hikâye türünde eser veren sanatçı, Türkiye&#;nin kapitalistleşme sürecinin getirdiği toplumsal ve bireysel sorunlara İslami bir duyarlılıkla eğilmiştir.

Sonrası Hikaye

Sonrası Hikaye: Yaşanmış veya yaşanması mümkün olan olayların okuyucuya haz verecek şekilde anlatıldığı kısa, edebî yazılara hikâye (öykü) denir. Edebiyatımızda ilk yerli örnekleri Tanzimat Edebiyatı Dönemi’nde verilmeye başlanmıştır. Servetifünun ve Millî Edebiyat Dönemlerinde yeni bir tür olarak ağırlığını hissettirmeye başlar. Türk hikâyeciliği, “Cumhuriyet Dönemi”nde yaşanan toplumsal olaylar, kültürel değişimler gibi nedenlere bağlı olarak farklı tema ve yönelişlerle birlikte hem teknik hem içerik yönünden farklı özellikler gösterir.

’lı yıllara gelindiğinde önceki yılların birikimine ve sosyal, siyasi gelişmelere bağlı olarak Türk hikâyeciliğinde önemli gelişmeler görülür. Bu dönemde hikâye türünde eser veren yazar sayısı artar, farklı eğilimleri yansıtan eserler kaleme alınır. Buna bağlı olarak hikâyelerde ele alınan temalar da çeşitlenir.

Bu dönemde Türk hikâyeciliğinde tema ve kurgu bakımından tamamıyla yenilikçi gelişmeler yaşanır. Toplumcu gerçekçi anlayışla işçi, köy, kasaba ve şehirlerde yaşayan insanların sorunları, Almanya’ya işçi göçü gibi konular işlenir. Bu toplumsal konuların yanı sıra bireyin iç dünyasını esas alan eserler de verilmeye devam eder.

sonrası Türk hikâyeciliğinde varoluşçuluk akımı etkili olur. Toplumun farklı kesimlerini temsil eden kişiler üzerinde durularak daha çok bireyin çevresiyle ve toplumla olan uyumsuzluğu, bu uyumsuzluğun neden olduğu yabancılaşma ve yalnızlık duygusu üzerinde durulur.

Sonrası Türk hikayecilerden bazıları şunlardır: Mehmet Seyda, Leylâ Erbil, Sevgi Soysal, Sevim Burak, Füruzan, Tomris Uyar, Sevinç Çokum, Nedim Gürsel, Rasim Özdenören&#;

Sonrası Türk Hikayeciliğinin Özellikleri Nelerdir

Türk edebiyatında önemli bir dönüm noktasıdır ve Türk hikayeciliğinin yeni bir evresinin başlangıcını işaret eder. Bu dönemde Türk hikayeciliği, edebiyatımızda özellikle şu özellikleri taşır:

• Sonrası Türk Hikayesi, toplumsal gerçekçilik akımının etkisi altında gelişmiştir. Bu nedenle hikayelerde, toplumsal sorunlar, siyasal ve ekonomik yapıda meydana gelen değişimler, bireyin ve toplumun içinde bulunduğu zorluklar gibi konular işlenir.
• Hikayelerde anlatım biçimi daha içten ve kişisel bir hal almıştır. Anlatıcıların dilinde halkın konuşma diline daha yakın bir dil kullanımı görülür. Hikayelerde sıkça yer alan monologlar, karakterlerin iç dünyalarını yansıtır.
• Bu dönemde hikayelerde bireysel duygulara ve bireysel deneyimlere daha fazla yer verilir. Karakterlerin iç dünyaları, ruhsal çatışmaları, kendini tanıma süreci gibi konular sıkça işlenir.

• Hikayelerde somut ve açıklayıcı anlatımdan ziyade soyutlama ve sembolizm daha fazla kullanılır. Bu sayede okuyuculara, düşündürücü ve hayal gücünü harekete geçiren eserler sunulur.
• Bu dönemde hikayelerde, daha önce işlenmemiş konulara yer verilir. Özellikle kadınların sosyal ve kültürel hayatta yaşadığı zorluklar, cinsiyet rolleri, aile yapıları gibi konuların ele alındığı hikayeler sıkça karşımıza çıkar.
• Hikayelerde yeni teknikler kullanılmaya başlanmıştır. Bunların başında iç monolog, zaman atlamaları, anlatıcı bakış açısı değişimleri, kurgusal öğelerin kullanımı gibi teknikler gelir.

&#;li Yıllarda Hikaye (Öykü) Hakkında Kısaca Özet Bilgi

’li yıllarda ise dönemin önemli siyasi ve toplumsal olayları Türk hikâyeciliği üzerinde etkili olur. Yazarlar estetik kaygılardan uzaklaşarak ideolojilerini ön plana çıkaran eserler verirler. Hikâyelerde daha çok siyasi, toplumsal ve günlük konular ele alınır.

Türk hikâyeciliği, yeni hikâyecilerin ve usta yazarların kaleme aldığı yeni eserlerle çeşitlenir, zenginleşir. Bu dönemde Adalet Ağaoğlu, Tomris Uyar, Füruzan gibi yazarlar toplumcu gerçekçilik anlayışıyla hikâyeler yazarken Mustafa Kutlu, Sevinç Çokum, Rasim Özdenören gibi hikaye yazarları, dinî ve millî duyarlılıkları yansıtan hikâyeler kaleme alırlar.

&#;li Yıllarda Hikaye (Öykü) Kısa Özet

’li yılların başında Türkiye’de yaşanan önemli siyasi ve toplumsal olaylar edebiyat dünyasını derinden etkiler, sanatçılar yeni arayışlara girer. Bu arayışlar sonucunda dönemin sanatçıları; toplumsal sorunlardan uzaklaşırlar. Bireyin kendi içindeki gerçekleri daha fazla öne çıkararak bireysel temaları ele alırlar.

Yeni anlatım imkânlarını kullanarak hikâyelerinde farklı kurgu tekniklerini denerler. Yeni ve farklı bir hikâye dili oluşturarak gözleme dayalı bir olayı ve durumu anlatmak yerine şiirsel, bölük pörçük, denemeyi andıran hikâyeler kaleme alırlar. Bu hikâyelerde kendini merkeze yerleştiren yazar; dünyayı, çevreyi kendine göre yorumlar.

’den önceki kuşaklardan gelen hikâye yazarlarının yanı sıra Murathan Mungan, Cemil Kavukçu, Ayfer Tunç, Murat Gülsoy, Murat Yalçın, Nalan Barbarosoğlu, Özcan Karabulut, Müge İplikçi, Nazan Bekiroğlu gibi yeni yazarlar da dil ve anlatım biçimi, konu ve kurgu bakımından özgün eserler verirler.

Alt Kategoriler Sonrası Türk Edebiyatı, Hikaye Yazarları, PDF

sonrası hikayenin özellikleri, yazarları ve konularını Kunduz eğitmenlerimizden Türkçe öğretmeni Celal Hoca senin için özetledi. Edebiyattaki diğer edebi türler gibi Hikaye türü hakkında da sorular gelebiliyor. Bu yazımızda Cumhuriyet Döneminde Sonrası Hikaye edebi türünü açıklayacağız !

Sonrası Hikayenin Özellikleri :

• – döneminde hikaye yazar sayısı çok fazla artmıştır.
• Bununla birlikte konularda  çeşitlenme başlamıştır.
• Toplumsal konular, askeri darbeler, bireyin çevreyle uyumsuzluğu, ahlaki kriterlere baş kaldırma gibi birbirinden çok farklı konular işlenmiştir. 
• Bu dönemde öykü, romandan tamamen sıyrılarak bağımsız bir yazı türü olarak kabul edilmiştir. 

sonrası hikaye yazarları kimlerdir?

• Leyla Erbil: Toplumsal sorunlara bireyin gözünden bakarak hikâyelerini oluşturmuştur. Hikâyelerinde cinselliğe yer veren yazar, bunu kadınların bakış açısıyla kaleme almıştır. Almanya&#;ya göç eden işçileri de konu eden yazarımız anlatımında kişinin bilinçaltına inmeye çalışmıştır. &#;Hallaç&#;, &#;Gecede&#; önemli eserleridir. 
• Bilge Karasu: Yazarımız, sanat sanat için görüşünü benimsemiştir. Bireyin yalnızlığı ve iletişimsizliği başlıca işlediği konulardır. Hikayelerinde post-modernizme kayan yazar, öykülerini birbirine koşut olarak devam ettirir. &#;Troya&#;da Ölüm Vardı&#;, &#;Ölmüş Kediler Bahçesi&#; önemli eserleridir. 
• Demirtaş Ceyhun: Toplum için sanat anlayışını benimsemiştir. Hikayelerinde köylü ağa çatışmasını konu edinmiştir. Öykülerinde mekan olarak Adana ve çevresini mekan olarak kullanmıştır. &#;Tanrıgillerden Biri&#;, &#;Sansaryan Hanı&#; önemli eserleridir.
• Necati Tosuner: Öykülerinde engelli bireylerin iç dünyasına, bunalımlarına ışık tutmuştur.  Hikayelerinde daha çok kendini ve yaşadığı olayları aktarmıştır. &#;Özgürlük Masalı&#;, &#;Çıkmaz&#; önemli eserleridir.
• Erdal Öz: Yazarımız daha çok toplumsal sorunlara öykülerinde yer vermiştir  Öykülerinde romantizm baskın bir özellik olarak göze çarpar. Hikayelerinde kendi yaşadığı olaylara sıkça yer verir. &#;Yorgunlar&#;, &#;Havada Kan Sesi Var&#; önemli eserleridir. 
• Necati Cumalı: Öykülerinde Sait Faik etkileri açıkça görülür. Öykülerinde çok farklı konulara yer verir: işçi sorunları, dinde tutuculuk, düşkün kadınların yaşayışları, çocukluk anıları, Avrupa gezileri&#; Dila Hanım, Susuz Yaz önemli eserleridir. 
• Sevgi Soysal: Varoluşçuluğu öykülerine yansıtan yazar, kadın erkek eşitliğini cinsellik yönünden ele almıştır.  Yazar, ayrıca erkek egemen topluma kadınların gözünden bakmıştır. &#;Tutkulu Perçem&#; ve &#;Tanta Rosa&#; önemli eserleridir. 
• Ferit Edgü: İlk döneminde toplumcu bir bakış açısıyla öyküler yazan yazar, sonrasında bireyin bunalımlarını konu edinmiştir.  Küçürek hikayenin en önemli temsilcisidir. &#;Kaçkınlar&#;, &#;Bir Gemide&#; önemli eserleridir. 

Sonrası Hikaye konusunu tam olarak anlamak için bol bol soru çözümü yapmak da çok önemli. Bilgileri, tanımları ve önemli ipuçlarını öğrendikten sonra, soruların içinde nasıl yer aldığını görmen gerekli. Konu anlatımı yazımıza da göz attıktan sonra soru çözerek bu edebi türün özellikleri, tanınan yazar ve eserleri hakkında alıştırma yapıp konuyu pekiştirebilirsin!

☀️☀️☀️

Her ders için değişmeyen kilit nokta bol bol soru çözümü ile pratik yapmak. Çözemediğin sorulara yanıt bulmak istiyorsan sınava hazırlık sürecinde Kunduz hep yanında! Profesyonel eğitmenler tarafından hazırlananSoru Çözümünden faydalanabilirsin.