Все Костюмы Де Ниро Из Фильма Казино

1. Это сообщество о плакатах.

Не публикуйте то, что не является плакатом (различные написанные от руки листовки, фотографии вывесок и наружной рекламы, открытки, этикетки, наклейки, слоганы и иллюстрации из газет, журналов, книг);

Не публикуйте различные самопальные интернет-мемы на основе плакатов, плакаты с намеренно искажёнными композициями и изменённым текстом.

2. Это сообщество — не мусорная свалка всех плакатов, которые есть в сети, поэтому:

Старайтесь указать художника (если известен), страну или регион и год создания;

Не публикуйте самые «баянные» плакаты, такие как «Нет!» Говоркова, «Не болтай!» Ватолиной и Денисова, «Ты записался добровольцем?» Моора, «Родина-мать зовёт!» Тоидзе и т. п. Это прекрасные плакаты, но их все уже раз видели;

Не публикуйте бессодержательные рандомные подборки. Оформляйте подборки по определённой тематике, художнику или каким-либо другим категориям.

3. В сообществе приветствуются не только посты с интересными плакатами, но и также статьи об искусстве плаката в целом, интересное о художниках-плакатистах, новости о выставках, новых альбомах с репродукциями, аукционах и т. п.

T

«Казино» – гангстерская драма Мартина Скорсезе, фильм, который говорит со зрителем яркой картинкой. Съёмки в настоящем казино Лас-Вегаса, платья весом 20 кг, визуализация греха и рекорд в использовании нецензурной лексики. Незабываемые образы Аса и Джинджер, героев Роберта Де Ниро и Шэрон Стоун. Сегодня разбираемся, как костюмы повлияли на визуальный ряд картины.

Фильм «Казино» относят к числу наиболее характерных работ Мартина Скорсезе. Лента входит в знаменитый криминальный цикл режиссёра, который состоит из картин «Злые улицы», «Славные парни» и «Отступники». Драматургическая линия сюжета традиционна для Скорсезе – рывок к американской мечте, страсть, взлёт и падение героя.

Общий бюджет «Казино» составил пятьдесят два миллиона долларов, из которых более одного миллиона ушло на костюмы. Для каждого из актёров изготовили один или несколько костюмов. Минимальная стоимость каждого составила сто пятьдесят долларов. В е годы для Голливуда это было сверх меры.

Для того чтобы подчеркнуть расточительный стиль жизни главных героев, художники по костюмам, Рита Райек и Джон Данн, разработали семьдесят образов для Роберта Де Ниро и сорок для Шэрон Стоун. В каждой сцене фильма актёры появляются в новой одежде. Часть костюмов изготовили специально, а часть художники нашли среди винтажных вещей. Шерон Стоун так прониклась замыслом этого проекта, что разыскала в своём гардеробе любимое платье двадцатилетней давности. Точному воссозданию деталей, подчёркивающих гламур и роскошь х, весьма помог жизненный опыт участников съёмок, многие из которых провели в игорных заведениях Лас-Вегаса горячие дни своей молодости. Образ роковой и алчной обольстительницы дался Шэрон Стоун в буквальном смысле тяжело – знаменитое золотое платье весило двадцать килограммов, некоторые наряды соревновались с ним по весу.

Участники съёмочной группы наслаждались чудовищностью сочетаний цветов, блестящих материалов, брюк клёш, обуви на платформах и несуразных очков. Мода в период действия фильма и так была «уродливой», а учитывая происхождение и род занятий героев, наряды необходимо было сделать нарочито безвкусными. Все элементы костюма были специально кропотливо подобраны для каждого из героев. Вплоть до носков.

Вместе с тем, одежда раскрывает эволюцию характеров – костюмы Де Ниро становятся более кричащими по мере того, как обнаруживается сомнительность его успехов. В начале фильма белое платье на главной героине показывает чистоту её намерений, а дикий наряд в конце определяет духовный крах и личностную катастрофу. На протяжении фильма героиня появлялась в казино Лас-Вегаса в ярких шёлковых платьях, подбирая к ним массивные аксессуары, чтобы продемонстрировать свой статус.

Съёмки фильма проходили в Лас-Вегасе, в казино под названием Beraca Riviera. Нейтральные интерьеры этого игорного заведения стали прекрасным фоном для образов героев разворачивающейся драмы.

Щеголеватый гангстерский стиль Роберта Де Ниро вдохновил дизайнеров модной одежды на создание нового модного направления. Пиджак цвета «жаренного абрикоса», разноцветный костюм и галстук, гипертрофированная клетка стали особыми приметами одежды криминального авторитета.

Дизайнер костюмов Рита Райек, обладательница Оскара, сказала: «Я знаю нескольких создателей модной одежды, которые говорили, что вдохновением новых коллекций для них стал фильм «Казино». Специально для этого фильма мы придумали соединить рубашку и галстук одного цвета. Это и был момент рождения того стиля, который впоследствии начали копировать дизайнеры в Америке, Европе и других странах».

Художник вспоминает, как создавались эти «гангстерские» костюмы Де Ниро: « Было очень увлекательно экспериментировать с цветовой гаммой костюмов для Боба (Роберта Де Ниро). Розовый свитер для гольфа и «автомобильный костюм»: терракотовый шёлковый жакет, золотая рубашка и галстук в сочетании с шоколадными брюками. Я не представляю себе другого актёра, на котором эти костюмы сидели бы так стильно и не походили на карикатуру. На Бобе все эти вещи выглядели привлекательно и опасно».

Мартин Скорсезе – мастер картинки, визуальная составляющая – это часть сюжетов работ режиссёра. Поэтому и в ленте «Казино» костюмы тоже играют свои роли, создавая ритм кадра искусно подобранными деталями и цветовыми пятнами галстуков, украшений, платков.

Профессия костюмера крайне важна, поскольку костюм преобразовывает актёра, и помогает в создании сюжетной линии.

Даже в этом случае, когда Стоун рассказывает о своем путешествии в изнанку ночной жизни Лас-Вегаса, исследуя роль, по сей день она все еще вынуждена неофициально говорить в точках, чтобы объяснить, насколько глубоко она зашла. "Я работала в Вегасе и раньше, так что я знала там людей, и как только они узнали, что перед фильмом я становлюсь доступной, люди стали звонить мне и говорить: "Я знала Джери". Если захочешь поговорить, встретимся в час ночи на углу этой и этой улицы. Я буду в синей рубашке и мы сможем поговорить". И мы встретимся тайно, и они дадут мне информацию о ней." Один из анекдотов, который, как она помнит, услышала от близкой подруги МакГи, был о том, что ее любимой песней была "The Thrill Is Gone" Б.Б. Кинга; после того, как Скорсезе спросил, что она все время слушала на съемочной площадке, и она рассказала эту историю, она оказалась включена в саундтрек к фильму.

Неудивительно, что захватывающе богатая мода фильма сыграла важную роль в пути Стоун к тому, чтобы с такой решимостью воплотить характер Джинджер. Фильм, экипированный дизайнерами костюмов Ритой Райак и Джоном А. Данном (по сообщениям, с бюджетом в 1 миллион долларов), представляет собой катание на американских горках по более старым углам стиля х годов, его поразительный уровень блеска совпадает только с почти судебно-медицинскими исследованиями, проведенными Райаком и Данном в рамках этого проекта. В то время как они получили много одежды из старинных архивов, они также потратили время, чтобы воспроизвести специфические образы, которые, по их мнению, были необходимы, чтобы показать эклектичные вкусы Джинджер - в случае с костюмом Courrèges, который она носит в незабываемой сцене, выходящей из самолета, ее отдых включал в себя даже изготовление копии логотипа бренда. "Если бы мы не смогли найти конкретных копий, то создали бы точную копию костюма, который носили", - объясняет Стоун.

"Рита оказала нам огромную помощь, и она действительно гений, - продолжает Стоун. "Очень немногие люди имеют такое глубокое понимание всей этой амальгамы - как это связано с периодом, как это связано с эмоциональным размахом картины. Очень немногие люди видят это как единое целое, а не просто вешалку с одеждой". Когда вы ходите по площадке, и костюмы правильные, они не только определяют ваш персонаж, но они определяют взаимодействие вашего персонажа с другими персонажами и то, где вы находитесь на площадке. Все начинает иметь смысл".

Кропотливое внимание к деталям, уделяемое проекту со стороны всех вовлеченных сторон, до сих пор излучает с экрана 25 лет спустя. Из одной сцены, в которой Камень-ле бежит через казино в обнаженном платье с золотой вышивкой и блестками, она вспоминает о точности своей костюмированной, в буквальном смысле этого слова, изматывающей деталями. "Это платье было таким тяжелым, и эти старинные блестки были сделаны из металла, так что они режут тебя", вспоминает Стоун. "Это было жалко носить, но в то же время очень захватывающе". Наш кинематографист Боб Ричардсон делал эти удивительные длинные кадры, которые перемещались по комнате, затем подметали вниз и вокруг люстры, а затем выходили на улицу с кем-нибудь на такси, например. Приходилось зажигать сигарету в тот самый момент, когда он проезжал мимо, все было так точно и имело сотню различных элементов. Во время этих чудесных снимков ты не будешь жаловаться на своё чёртово платье"!

На протяжении всего фильма не менее впечатляющим является то, как костюм играет неотъемлемую роль в рассказе истории Джинджер о том, как она впадает в депрессию и привыкание, и как она становится все более растрепанной, добавляя дополнительный слой пафоса к душераздирающему выступлению Стоуна. Тем не менее, даже здесь, Стоун был тесно вовлечён в то, как это будет выглядеть в образе Джинджер. "Когда Джинджер ушла с персонажем, которого играл Джеймс Вудс, я заказал эти фальшивые груди, так как чувствовал, что во время этого перехода у неё должна была быть стрижка и пластика груди. Помню, Марти [Скорсезе] подошел к моему трейлеру и спросил, как бы это выглядело, поэтому я вытащил сиськи из-под стула и сказал: "Это выглядело бы как этот Марти!". Я думаю, что его ответ был просто: "Хорошо". Когда я вышла на площадку той ночью с короткими волосами и большими сиськами, это было уморительно, потому что Марти ростом сиськи, а я была на высоких каблуках, так что мои сиськи были прямо ему в лицо", - добавляет Стоун, смеясь.

Даже признавая моменты юмора при создании возмутительного гардероба Джинджер, Стоун с уважением относится к искусству создания костюмов, которое проникает вглубь. Но, опять же, она лучше других знает, как культовый момент на экране может навсегда изменить восприятие одежды в общественном сознании. (Кто-нибудь когда-нибудь выглядел в белом костюме и юбке таким же образом, как она после "Основного инстинкта"?). В интервью Vanity Fair года Стоун вспоминает, как смотрела "Основной Инстинкт" в театре и едва узнала себя, и что этот опыт знаменует собой изменение в ее личном стиле. "Я не думаю, что у меня была идея, правда, что я могу выглядеть так здорово", - сказала Стоун в интервью Vanity Fair. "Тогда я подумала: "О, я могу выглядеть так постоянно". Может, мне стоит смириться с этим". Эллен [Мироджник, дизайнер костюмов] действительно научила меня чувствовать себя сильной, как персонаж, которого я играю".

В то время как Стоун сохранила один предмет на память из Казино: "Единственное, что я взяла, это пиджак Пуччи, в котором, по иронии судьбы, умирает Джинджер", - добавляет Стоун, - ее ответ на вопрос о том, оказала ли Джинджер такое же глубокое влияние на ее стиль, однозначен. "Нет", - говорит она, после паузы. Когда я закончила сниматься в "Казино", я пошла со своим парнем Бобом на его следующую фотосессию, которая была сделана для Джоди Фостер, - вспоминает она. "Я взяла пижаму и пальто только потому, что чертовски устала". Я жила в пижаме, днём ходила в книжные магазины и рестораны в пижаме, зимнем пальто, шляпе и рукавицах. После казино мне пришлось просто слечь на три месяца".

Я бы не решился на такое цветовое решение. Возможно, зря.

Всем привет, меня зовут Евгений Соболев, я совладелец ателье по пошиву деловой одежды для мужчин. Занимаюсь этим давно и с удовольствием. А кино - это просто хобби. Люблю, глядя на киногероев, отмечать особенности стиля одежды мужчин. И Скорцезе в этом плане - настоящий подарок. Мало у кого в фильмах костюмы выполнены с таким профессионализмом, с таким вниманием к деталям и с такой точностью по отношению к моде той эпохи, о которой идёт речь. Кстати, это не случайно - работа родителей Мартина была связана с одеждой (они оба работали в ателье, где ремонтировали и гладили одежду), да и вообще стиль для выходцев из Италии - даже небогатых - всегда был в приоритете. Достаточно посмотреть на фотографии юного Скорцезе и его родителей.

Фильм "Казино" - это трёхчасовая гангстерская сага, действие которой происходит в Лас-Вегасе конца семидесятых, а в центре которой - история любви управляющего казино Сэма Ротштайна в исполнении Роберта Де Ниро и красавицы Джинджер в исполнении Шэрон Стоун.

Обычно такие очки выглядят смешно. Но не в случае Сэма Ротштайна.

Журнал GQ неслучайно назвал эту картину самым стильным фильмом всех времён и народов. С точки зрения интерьеров в нём прекрасно всё - интерьеры, костюмы главных героев, и даже костюмы участников массовки (кстати, массовка составляла человек и бюджет костюмов составил $ на каждого).

А мы с вами сегодня рассмотрим образы собственно Сэма Ротштайна и подумаем, чему у него можно поучиться.

А поучиться у него можно следующим вещам:

1. Крой.

Если костюм не сидит идеально, он не нужен. Это главное. Костюм нужен для того, чтобы любой мужской фигуре придать вид подтянутый и дисциплинированный. Но он исполняет эту функцию только в одном случае - если он сидит идеально. А во всех остальных случаях он исполняет противоположную функцию - и в итоге мужчины в шортах выглядят элегантнее, чем в плохо сидящем костюме. В общем, если хотите понять, как должен сидеть костюм - смотрите на Ротштайна в "Казино".

2. Цвет.

Жёлтая рубашка - это вообще возможно?

Зелёный, розовый, коралловый, бирюзовый, манго - мне кажется, нет таких цветов, которых не использовал бы герой Роберта де Ниро в этом фильме. И хотя моё личное мнение состоит в том, что элегантным можно быть, не имея в гардеробе ничего, кроме тёмно-синих однотонных костюмов, в данном случае я аплодирую. Прямо самому захотелось надеть розовый пиджак с салатовым галстуком.

И хотя Сэм прекрасно выглядит и в серых костюмах с белой рубашкой и серым галстуком, вывод очевиден: цвет - это не то, чего следует бояться.

3. Аксессуары.

Если бы пиджак был однотонным - всё бы потерялось. А так - отлично.

Если вам лень думать о согласовании цветов, посмотрите этот фильм и сделайте следующее: к белой рубашке берите белый однотонный галстук. К голубой рубашке - голубой. К розовой - розовый. К жёлтой - жёлтый. Угадайте, какой галстук надевается с зелёной рубашкой? Правильно - зелёный!

Не забудьте также белые лоферы с белыми брюками. А голубые оксфорды - с голубым костюмом.

Что ж, приятного просмотра! Впереди ещё много интересного - "Джентльмены", "Острые Козырьки", "Великий Гэтсби" и многое, многое другое. Подписывайтесь на мой канал и не переключайтесь!

«Казино» Реж. Мартин Скорсезе 🎬 Гангстерская мелодрама характеров с блистательным актерским ансамблем: Робер де Ниро, Джо Пеши, Джеймс Вудс и Шэрон Стоун. Бюджет на костюмы для фильма составил один миллион долларов. У Роберта Де Ниро было семьдесят разных костюмов на протяжении съемок, у Шэрон Стоун - сорок. 📽 Сцены казино снимались на Ривьере между и , чтобы не мешать настоящим игрокам. Хотя казино не хотело, чтобы съемки прервали бизнес, это не помешало попытаться привлечь больше игроков, вывесив большой плакат с надписью: «Роберт Де Ниро, Шарон Стоун и Джо Пеши снимают новый фильм внутри». «Казино» - третий фильм Мартина Скорсезе, в котором Роберт Де Ниро, Джо Пеши и Фрэнк Винсент появились вместе. Ему предшествовали «Бешеный бык» () и «Славные парни» (). Показ картины состоится (среда) в Вход: рублей.

Опубликовано: goalma.org