Manuel Rondo Siyah 900ml
O melhor dos dois mundos
É uma característica do ser humano querer o melhor dos dois mundos, especialmente no caso do brasileiro. Compara-se sempre com o que o outro tem de melhor, mas querendo somente os bônus, nunca os ônus.
Nós queremos uma prestação de serviços por parte do estado igual à dos países do norte da Europa, mas queremos pagar impostos como os americanos, cujo país adota a ideia do estado mínimo. Queremos uma gasolina barata, como nos EUA, mas lá o diesel custa mais caro que a gasolina e nós não queremos que o governo deixe de subsidiar o diesel aqui. Nós queremos uma boa aposentadoria, mas não queremos trabalhar até os 65 anos de idade como nos países do primeiro mundo. Também não queremos perder as pensões absurdas que fazem com que uma mocinha de 18 anos receba pensão integral até o final da vida. Nós queremos uma produtividade como a japonesa, mas sem adotar apenas os dez dias de férias tão comuns por lá. Queremos salários maiores, mas sem flexibilizar contratos. Nós queremos um ensino básico de qualidade, público e gratuito, mas não aceitamos que o ensino superior seja pago. Aliás, não aceitamos sequer que as universidades públicas sejam cobradas para serem eficientes. Nós também queremos uma justiça célere, com julgamentos rápidos. Só não diga à OAB que será preciso diminuir as infinitas possibilidades de recursos processuais, pois isso a gente não quer. Outro desejo intenso é um trânsito mais civilizado, mas se o guarda vier nos encher o saco porque paramos o carro um pouquinho na vaga de deficiente físico, isso nós não aceitaremos. Queremos uma cidade limpa, mas não queremos levar o lixo até a lixeira (mesmo nos raros casos em que a lixeira está a menos de dez metros). Sonhamos com um país sem dengue, mas não queremos cuidar das poças de água parada em nossas casas. Desejamos ardentemente uma cidade sem terrenos baldios e cheios de mato, mas quem tem terreno não quer fazer calçada, cercar e capinar com frequência. Queremos paz em nossos lares, mas que ninguém reclame se fizermos barulho até de madrugada.
Sinto dizer, mas não é possível ter o melhor dos dois mundos. Um país civilizado e seguro de se viver cobra uma grande participação de seus cidadãos. Também precisamos decidir que tipo de estado nós queremos, em uma discussão para além dos problemas da política e da corrupção. Ou adotamos o modelo europeu, com o estado fazendo muito pelo cidadão, mas cobrando imposto de renda que às vezes passa dos 60%, ou adotamos o modelo americano, mas sem querer saúde e educação universal de graça. Enfim, precisamos escolher em que mundo nós queremos viver.
Alexandre Henry
Rezhisserskaya Entsiklopedia Kino Evropy 2002
by Виктория Гафиятулловна Хасанова
ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** ******* *********** ***** Предлагаемая вниманию читателей цах "Энциклопедии". Каждому из них и любителей кино "Режиссерская эн- посвящается аналитическая статья с Энциклопедия подготовлена упоминанием событий... More
ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** ******* *********** ***** Предлагаемая вниманию читателей цах "Энциклопедии". Каждому из них и любителей кино "Режиссерская эн- посвящается аналитическая статья с Энциклопедия подготовлена упоминанием событий личной жизни, циклопедия. Кино Европы" является коллективом сотрудников если они имели непосредственное от- продолжением работы по исследова- отдела Европейского кино нию истории европейского кино со- ношение к творчеству, полным списком НИИ киноискусства трудниками Зарубежного отдела НИИ фильмов на русском языке и языке Министерства культуры киноискусства, несколько лет назад оригинала и, по возможности, краткой выпустившего "Актерскую энциклопе- библиографией. В фильмографиях дию Европы" и в настоящее время многих уже известных режиссеров АВТОРЫ: приступившего к осуществлению про- устранены купюры, обусловленные в екта "Шедевры европейского кино". свое время идеологическими и по- Алова Л.А. Охватывая период от зарождения литическими при Less
ББК 85.373 (3) ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Р31 * ***** ******* *********** ***** Предлагаемая вниманию читателей цах "Энциклопедии". Каждому из них и любителей кино "Режиссерская эн- посвящается аналитическая статья с Энциклопедия подготовлена упоминанием событий личной жизни, циклопедия. Кино Европы" является коллективом сотрудников если они имели непосредственное от- продолжением работы по исследова- отдела Европейского кино нию истории европейского кино со- ношение к творчеству, полным списком НИИ киноискусства трудниками Зарубежного отдела НИИ фильмов на русском языке и языке Министерства культуры киноискусства, несколько лет назад оригинала и, по возможности, краткой выпустившего "Актерскую энциклопе- библиографией. В фильмографиях дию Европы" и в настоящее время многих уже известных режиссеров АВТОРЫ: приступившего к осуществлению про- устранены купюры, обусловленные в екта "Шедевры европейского кино". свое время идеологическими и по- Алова Л.А. Охватывая период от зарождения литическими причинами. Елисеева Т.Н. кино и до 2001 г., "Режиссерская эн- Внимательному читателю "Режис- Дорошевич А.Н. циклопедия. Кино Европы" включает серская энциклопедия. Кино Европы" Компаниченко Г.Н. более 200 персоналий из Англии, предоставляет значительный матери- Краснова Г.В. Болгарии, Германии, Голландии, Греции, ал, позволяющий увидеть картину раз- Кузьмина И.М. Дании, Испании, Италии, Словакии, вития европейского кино в целом на Полякова Е.С. Франции, Чехии, Швейцарии, Швеции протяжении его более чем вековой, Рейзен O.K. и бывшей Югославии. Конечно, мы не непростой и зачастую драматичной, могли представить всех, кто создавал истории, судьбу творческих импульсов Рязанова О.Э. фильмы в Европе. Перед нами стоял и открытий, включая и те из них, что Сысоева В.В. трудный выбор. Рассказывать ли о тех, были сделаны давно, но оценены много Трошин А.С. кто все время "был на слуху" и о ком позднее, обнаружить сложные взаи- Царапкина Т.С. многое известно, позволив оставаться моотношения различных направле- Черненко М.М. забытыми десяткам других художни- ний, зародившихся в неоднородных ков, также внесших немалый вклад в культурных и общественных условиях Составитель развитие как национального, так и ми- в разных странах и в разные време- Черненко М.М. рового киноискусства, или попытаться на. Сцепления и перекрестки разных пунктирно наметить общую картину явлений и отдельных кинематографи- развития кино в Европе, скорректиро- ческих фактов, очевидные в представ- Ответственный редактор вав ее информацией, долгое время, ленной картине европейского кино, Компаниченко Г.Н. главным образом по идеологическим зачастую похожи на хитросплетения и политическим причинам, остававшей- лабиринта, лишь пройдя который, мож- Технический редактор ся вне поля исследования отечествен- но в полной мере оценить отдельные Сысоева В.В. ного, а часто и зарубежного киноведе- отрезки пути. Так, скажем, истоки ита- ния. Исходя из того, что объективно льянского неореализма,оказавшего Фильмографические мы пишем историю европейского кино влияние на мировой кинематограф, и библиографические в лицах, мы выбрали второй путь. По включая французскую "новую волну" материалы уже упомянутым соображениям мы не и "новую чехословацкую волну", у на- подготовлены авторами включили в свою работу некоторых чал которой помимо неореализма соответствующих статей английских режиссеров, часто снима- стояли "американские независимые" ющих фильмы в США (в полном объ- и "Пепел и алмаз" Анджея Вайды, еме сведения о них представлены в начинавший польскую школу, завер- "Режиссерской энциклопедии. Кино шившуюся с фильмом Марека Пи- США"). И по той же причине позволи- вовского "Рейс", снятого уже под не- ли себе представить творческие био- сомненным влиянием "формановской графии французских режиссеров в школы", следует искать задолго до его виде эссе, емких по содержанию, но признания и не только в Италии. не излагающих подробностей творчес- кого пути. Полагаем, что это допустимо, Учитывая большой объем представ- поскольку именно по французскому ленного в "Энциклопедии" материала, кино в отечественном киноведении временами еще не определившееся менее всего белых пятен, а ликвида- значение тех или иных, зачастую не- ция последних была одной из наших однозначных, событий кинематогра- принципиальных задач. фической жизни в разных странах, ес- тественно предположить, что в работе Среди тех, кто впервые нашел свое от нашего внимания неизбежно ус- место в российской киноэнциклопе- кользнули какие-то существенные мо- дии, поляк Е. Сколимовский, режиссе- менты или факты. Помимо издержек, ры чешской "новой волны" Я. Немец, понятных при работе с колоссальным П. Юрачек, одиозная Лени Рифен- объемом материала, это может быть шталь, режиссеры "молодого кино Ита- вызвано еще и тем, что лицо европей- лии"... Впрочем, в перечислении нет ского экрана и иерархия его творцов смысла. Все они, включая, разумеется, меняются год от года, десятилетие от ISBN 5-85646-077-4 десятилетия. Но в главном — как кино- и такие культовые фигуры современно- го мирового кинематографа, как Пед- процесс, мы надеемся, оно запечатле- © Научно-исследовательский ро Альмодовар, Люк Бессон или Эмир но на наших страницах с достаточ- институт киноискусства, 2002 Кустурица, представлены на страни- ной точностью.
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АЛЬМОДОВАР ПЕДРО АЛЬМОДОВАР ПЕДРО сколько молодыми американскими кинематографистами (Тарантино, (Almodovar Pedro). Испанский ки- Родригес). норежиссер. Родился в 1949 г. в Кал- Любовь — основная тема творче- сада-де-Калатрава (Сьюдад-Реаль). ства А. Но режиссер никогда не рас- Пришел в профессиональный ки- сматривает ее изолированно. Если в нематограф, не имея специального ленте "Лабиринт страстей" А. пред- образования, только — опыт работы лагает несколько игривый взгляд на с Супер-8 и 16-мм камерами; неко- тему, в картине "За стенами" рас- торое время состоял актером в труп- сказывает о любви однополой, то, пе "Лос Голиардос", писал расска- начиная с фильма "И чем я это за- зы, новеллы. служила?", теме любви неизбежно А. принадлежит к направлению начинает вторить тема смерти. И по- постмодернизма, считаясь его осно- началу ироничное, в тонах черного воположником в национальном ки- юмора отношение А., проявившее- ноискусстве. Одновременно его на- ся в таких лентах, как "Женщины зывают преемником Луиса Буньюэ- на грани нервного срыва", "Свяжи ля, хотя эта преемственность носит меня", постепенно уступает место скорее национально-биографичес- хоть и сдобренному шутками, но кий, нежели эстетический характер. все-таки достаточно трагедийному Скандальный эпатаж произведений восприятию этой антитезы ("Мата- А. выражен в достаточно эклекти- дор", "Высокие каблуки"), чтобы за- ческом калейдоскопе стилей, свойст- тем вылиться в откровенно кичевую венных постмодернизму, цитатность действительность "Живой плоти", (в том числе и — преимущественно снятую на грани нервного срыва, — из фильмов старших коллег Бунь- дурного вкуса и цыганской мело- юэля и Сауры) — свидетельство по- драмы. коленческой преемственности. Тем Ближайшим сподвижником, дру- более что неизбежные ирония и чер- гом и коллегой А. остается его брат ный юмор, присущие всему поколе- Аугустин, продюсер в работе и на- нию постмодернистов, в работах А. персник в жизни. балансируют на грани кича, ниспро- О. Рейзен вержения основ и революционного низвержения авторитетов прошло- Фильмография: "Две шлюхи или Любов- го. Однако кажущиеся импровизаци- ная история, завершившаяся свадьбой" онность и легкость стиля режиссера, (Dos putas о Una historia de amor que ter- словно подчеркивающие, что он в minaenboda, к/м), "Политический фильм" кинематографе неофит-самоучка, (Film politico), оба— 1974; "Падение Со- нарушение всех законов монтажа, дома" (La caida de Sodoma, к/м), "Чест- мизансцены, построения кадра, с те- вование" (Homenaje, к/м), "Белизна" чением времени то ли превращают- (Blancor, к/м), "Звезда" (Laestrella, к/м), ся в навязчивый прием, то ли дейст- все — 1975; "Трейлер или Кто боится Вир- вительно дает себя знать отсутствие жинии Вульф?" (Trailer or Who's Afraid of специального образования, так и не Virginia Wolf?, к/м), "Проявляйте мило- восполнившегося опытом. В то же сердие" (Sea caritativo, к/м), оба — 1976; время именно отсутствие академи- "Три возможности Понте" (Las tres ven- ческого авторитаризма, по всей ви- tajas de Ponte, к/м), "Секс туда, сюда" димости, способствует особой атмо- (Sexova, sexoviene, к/м), оба — 1977; "Ну, сфере свободы в лентах А. Ни у кого трахни же меня, Тим" (Folle, folle, folle- на съемочной площадке не чувство- meTim), 1978; "Саломея" (Salome', к/м), вали себя столь раскованно такие 1979; "Пепи, Люси, Бом и прочие ребята" корифеи испанского экрана, как (Pepi, Luci, Bom у otras chicas dc monton), Кармен Маура, Анхела Молина, 1980; "Лабиринт страстей" (Laberintode Виктория Абриль. Именно А. обя- pasiones), 1982; "За стенами" (Entretinie- зан своей известностью Антонио blas), 1984; "Трейлер для тайных любов- Бандерас, открытый режиссером. ников" (Trailer para amantes de lo prohibi- Пик славы А. связан с такими ра- do, тв), "И чем я это заслужила?" diQue' ботами, как "Матадор", "Свяжи ме- he hecho yo para merecer esto?), оба — 1985; ня". В США долгое время даже рас- "Матадор" (Matador), 1986; "Закон жела- сматривался проект римейка ленты ний" (La ley deldeseo), 1987; "Женщины "Женщины на грани нервного сры- награни нервного срыва" (Mujeresalbor- ва" с Джейн Фондой в главной роли. de de un ataque de nervios), 1988; "Свяжи Но отсутствие новых "поворотов MeHfl!"(Atame!), 1989; "Высокие каблуки" винта", повторяемость тем и их ре- (Taconeslejanos), 1991; "Кика" (Kika), 1993; шений в значительной степени ос- Laflordemisecreta, 1995; "Живая плоть" лабили интерес к режиссеру как на (Came tremula), 1996; "Все о моей мате- родине, так и за ее пределами. Твор- ри" (Todo sobre mi madre), 1999. ческая манера А. была подхвачена Библиография: Vidal Nuria. El cine de Pe- не столько его соотечественниками, dro Almodovar. Madrid, 1988. * 3 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АНГЕЛОПУЛОС ТЕОДОРОС АМЕЛИО ДЖАННИ ша которого глуха к человеческим ра, постепенно выходит на уровень страданиям. Вот и наследники кон- подлинной драмы. Родные, но очень (Amelio Gianni). Итальянский ре- тестаторов: террористы и конфор- разные братья Джованни и Пьетро, жиссер. Родился в 1945 г. в Катанад- мисты. Картина А. имела большой приспосабливаясь к новой жизни, заро. Изучал философию в универ- резонанс не только потому, что была теряют главное — друг друга. ситете, работал в киножурналах, горькой, но и потому, что была сде- Амелио преподает в Эксперимен- был активным участником попу- лана на высочайшем уровне про- тальном киноцентре. лярного и массового в 60-е гг. в Ита- фессии. Л. Алова лии движения Клубов любителей Следующая картина режиссера кино. Именно в клубах он получил "Похититель детей" о молодом по- Фильмография: "Конец игры" (La fine del первые знания и представления о лицейском, которому поручено пре- gioco, к/м), 1971; "Город Солнца" (La citta кинематографе, именно отсюда он проводить двух детей, брата и сест- del sole, к/м), 1973; "Бертолуччи с точки пришел ассистентом режиссера на ру, в сиротский приют, не потому зрения кино" (Bertolucci secondo il cinema, съемочные площадки Лилианы Ка- что они сироты, а потому что их ро- к/м), 1975; "Смерть на работе" (La mortc вани и Витторио Де Сета. Вскоре к дители неспособны дать им любовь al lavoro, к/м), "Специальные эффекты" диплому философского факультета и достойную жизнь. Дети готовы (Glieffettispeciali, к/м),оба— 1978; "Ма- прибавился диплом режиссерского принять все удары судьбы, но хоте- ленький Архимед" (II piccolo Archimede, факультета Экспериментального ли бы перед тем, как оказаться в к/м), 1979; "Удар в сердце" (Colpire al киноцентра в Риме. Это был 70-й г., приюте-тюрьме, увидеть море. Лен- cuore), 1982; "Ребята с улицы Панис- когда итальянский кинематограф та была удостоена Гран-при МКФ перна" (1 ragazzi di via Panisperna), 1989; представляли яркие личности всех в Каннах. "Открытые двери" (Lcporteaperte), 1990; поколений. Еще ничто не предве- Созданный в 1990 г. фильм "От- "Похититель детей" (11 ladrodei bambini), щало кризиса. Молодежь поддержи- крытые двери" с Д.М. Волонте в 1992; "Ламерика" (Lamerica), 1993; "Так вали, и А. уже в 1971 г. дебютирует главной роли получил премию Серд- они смеялись" (Cosi ridevano), 1998. на телевидении в рамках проекта, жо Леоне и европейского "Феликса" Библиография: Алова Л., Боброва О. Мо- задуманного Итало Москати, по от- как лучший фильм года. С тех пор от лодые кинорежиссеры Италии. 1980—1995. крытию молодых талантов. Так ро- Джанни Амелио многого ждут. И он М., НИИКиноискусства, 1997; Джанни дился фильм "Конец игры", а за- оправдывает ожидания. Его "Ламе- Амелио. Неореализм умер, Италия коло- тем, после его успеха, еще несколько рика" (1993) получает националь- низирована Голливудом. Интервью А. Пла- короткометражных картин: "Город ную премию "Серебряная лента" хова.//Коммерсант, 4 декабря 1998; Цыр- Солнца", "Бертолуччи сточки зре- как лучший фильм года, а послед- кун Н. История без эффектов. // Искус- ния кино", в котором рассказыва- няя картина "Так они смеялись" — ство кино, 1999, № 2. лось о съемках фильма "XX век", Гран-при МКФ в Венеции (1998). "Смерть на работе" и "Маленький Архимед". А. всегда берется только за серь- езные темы, его интересуют челове- АНГЕЛОПУЛОС ТЕОДОРОС Работая с коротким метражом, А. ческие драмы, которые можно было **************#***********#** постигал профессию. Он мечтал о бы назвать современными трагеди- (Angelopoulos Theodoras). Греческий большом кино, но создается впечат- ями. Фильм "Ламерика" рассказал кинорежиссер. Родился 27 апреля ление, что и не торопился в него, о трагедии албанских беженцев, по- 1935 г. в Афинах в купеческой семье. словно ожидая момента, когда пой- кидающих голодную и нищую роди- Изучал право в Афинском универ- мет, что его время пришло. Начиная ну и нелегально высаживающихся ситете, Парижской Сорбонне, начал со второй половины 70-х в итальян- в Италии, которую они называют учиться в Высшей кинематогра- ском кино разразился тяжелейший "ламерикой" (искаженное итальян- фической школе (ИДЕК), но был творческий, производственный и ское слово L'America), потому что исключен после первого курса за идейный кризис. В стране воцарил- это где-то и когда-то слышанное непокорный нрав, работал в париж- ся хаос, начался террор "Красных ими слово ассоциируется с благо- ском Музее человека под руковод- бригад", достигший в 1978 г. свое- денствием, сытостью, миром. Но ством Жана Руша. В 1964 г. вернулся го апогея — был убит Альдо Моро. безразличная к судьбам этих людей в Афины, начал работать кинообо- Только в 1982 г. А. дебютировал Италия за Америку не в ответе. зревателем в левом журнале "Демо- полнометражным фильмом "Удар в В последней картине "Так они кратический выбор" ("Димокритики сердце", развернув тему трагедии смеялись" режиссер фактически аллаги"). Одновременно снимался молодого поколения через отноше- предлагает новую версию старой в кино как актер, писал сценарии. В ния отца и сына. Отец, профессор ленты классика итальянского кино 1965 г. начал снимать полнометраж- университета, в прошлом сам участ- Лукино Висконти "Рокко и его бра- ный игровой фильм Forminx Story, ник молодежного движения протес- тья". История двух братьев, выход- посвященный одной из греческих та. Сейчас его общественный темпе- цев из Сицилии, решивших пере- рок-групп, но из-за конфликта с про- рамент угас, он воспитывает своих браться в поисках работы в промыш- дюсером съемки были прерваны. В студентов и собственного сына. И ленный Турин, рассказана в шести 1968 г. на экраны вышла его корот- переживает второй после краха ил- главах. В каждой — один день года кометражка "Радиопередача", а в люзий 1968 г. удар в самое сердце: начиная с 1958 г. и завершая 1964 г. 1970 г. — первый полнометражный его любимый, самый талантливый Проблема внутренней миграции все- фильм "Реконструкция" (пр. Ж. Са- ученик оказывается террористом, а гда была болезненной для Италии. дуля, пр. ФИПРЕССИ на Форуме единственный сын — предателем. Он Не утрачивает ли человек, покинув- молодого кино Берлинского МКФ), выслеживает и выдает полиции отца, ший отчий дом, оторвавшийся от сво- неореалистическая лента о средне- который помогал скрыться жене по- их корней, внутреннюю силу, нрав- вековом житье-бытье горной дерев- гибшего террориста. Так в тиши про- ственную опору? Картина, которая ни где-то в северной Греции. В 1973 г. фессорского кабинета, воспитанный поначалу вызывает смех, ибо жизнь А. снимает "Дни 36 года" (та же пре- человеком, у которого перегорели деревенских парней в городе дает мия там же, в следующем году), пер- все чувства, вырос этот мальчик, ду- много поводов для иронии и юмо- вый политический фильм греческо- *4 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АНДЕРСОН ЛИНДСЕЙ го кино, реконструирующий поли- тером Марчелло Мастроянни, речь ном зарубежном кино. ВНИИК, М., 1986. тическое убийство, совершенное в также идет о поисках распавшихся Черненко М. Кино Греции: уроки неоре- эпоху диктатуры Метаксаса. Фильм, связей между прошлым и будущим: ализма. // Кино на разных меридианах. вызвавший неудовольствие властей, скромный школьный учитель от- ВНИИК, М., 1988; Theo Angelopoulos. усмотревших в нем прямые анало- правляется по следам своих предков, Athens, 1998. гии с эпохой "черных полковников", чтобы понять, почему так, а не ина- принес режиссеру международную че складывается его жизнь и жизнь известность и сформировал основ- его детей. Этот мотив путешествия АНДЕРСОН ЛИНДСЕЙ ные принципы его поэтики — орга- в пространстве, оборачивающегося ничный сплав жесткого документа- путешествием во времени, отчетлив (Anderson Lindsay). Английский ре- лизма, почти натуралистического и в последующих лентах А.: "Пей- жиссер кино и театра. Родился 17 толка, с традиционной метафорикой заж в тумане" (1988, "Серебряный апреля 1923 г. в Бангалоре (Индия), и сюжетикой античной трагедии. лев" за режиссуру на МКФ в Вене- умер в 1994 г. во Франции. Его следующая и, пожалуй, глав- ции, "Золотой Хьюго" на МКФ в Сын шотландского офицера ин- ная картина "Странствующие акте- Чикаго), "Прерванный шаг аиста" дийской Службы, он окончил Окс- ры" (1975, вошла в список лучших (1991) — и, особенно, в двух послед- форд, после чего стал в 1947 г. одним фильмов в истории мирового кино, них, квазиавтобиографических ра- из основателей и издателей просу- составленный ФИПРЕССИ, пр. за ботах, как бы подводящих итог твор- ществовавшего 4 года влиятельно- лучший фильм сезона в Бельгии, ческой жизни "альтер эго" режиссе- го кинематографического журнала Великобритании, Японии, Италии), ра: "Взгляд Одиссея" (1995; Гран-при "Сиквенс", выступавшего за соци- также представляющая собой свое- жюри и пр. ФИПРЕССИ на МКФ альную ангажированность кинема- образную реконструкцию истори- в Каннах, а также пр. европейской тографа, против конформизма как ческой эпохи в жизни Греции с 1936 кинокритики "Феликс") и "Веч- идеологии, так и художественного по 1952 г. (предвоенная диктатура, ность и день" (1998; "Золотая паль- языка послевоенного английского гитлеровская оккупация, освобож- мовая ветвь" на МКФ в Каннах). кино. В своих статьях он пропаган- дение и гражданская война), разво- дировал бунтарство Жана Виго, ав- рачивается одновременно как бы на М. Черненко торский, личный подход к созданию двух уровнях — мифологическом, фильма Джона Форда и документа- в исполнении "Орестеи" труппой Фильмография: "Радиопередача" (1 ekpom- листа Хамфри Дженнингза. странствующих комедиантов, и ре- pi), 1968; "Реконструкция" (Anaparastasis), После закрытия журнала А. пи- ально-историческом, в котором этим 1970; "Дни 36 года" (Merestou 1936), 1973; шет статьи о кино в разных перио- комедиантам приходится жить и ра- "Странствующиеактеры" (OTmssos), 1975; дических изданиях и становится ботать. Спустя два года А. снимает "Охотники" (1 kinigi), 1977; "Александр влиятельным кинокритиком, к мне- еще один четырехчасовой фильм Великий" (Megalexandros), 1980; "Одна нию которого все прислушиваются. "Охотники" (1977, "Золотой Хьюго" деревня, один крестьянин" (Horio ena, Вместе с К. Рейшем, Т. Ричардсо- на МКФ в Чикаго), складывающийся katikasenas^oK.), 1981; "Афины, возвра- ном и Г. Ламбертом А. под названи- с двумя предыдущими в своеобраз- щение в Акрополь" (Athina, epistrofi stin ем "Свободное кино" организовал ную историческую фреску, посвя- Akropoli, док.), 1983; "Путешествие на в феврале 1956 г. в Национальном щенную новейшей истории Греции Китеру" (Taxidi sta Kythira), 1984; "Пасеч- кинотеатре просмотры короткомет- и анализирующую неистребимые ник" (Beekeeper), 1986; "Пейзаж в тума- ражных фильмов, как своих, так и фобии и комплексы, преследующие не" (Topiostinomihli), 1988;"Прерванный других молодых режиссеров, сня- греческое общество, расколотое меж- шаг аиста" (То meteoro vima tou pelargou), тых в манере "поэтического нату- ду прошлым и будущим. Этаже про- 1991; "Взгляд Одиссея" (То vlemma tou рализма" (термин Т. Ричардсона), блематика находится в центре филь- Odyssea), 1995; "Вечность и день" (Mia когда запечатление действительнос- ма "Александр Великий" (1980, eoniotita ke mia mera), 1998. ти окрашено индивидуальным, лич- "Золотой лев" и пр. ФИПРЕССИ Творчеству А. посвящены документаль- ностным подходом автора, стремя- на МКФ в Венеции), действие ко- ные фильмы: "Другая сцена" (The Other щегося, как говорилось в манифесте торого разворачивается в греческой Scene, Греция, реж. М. Демопулос), 1975; "Свободного кино", к утверждению провинции в конце XIX столетия, "Путешествие сквозь историю" (Journey "значительности повседневности". где жизнь как бы замерла в формах Through History, Италия, реж. Д. Мак- В этом духе сняты и собственные архаического вечного бытия. рис), 1977; "На пути в Дотсико" (Sulla документальные фильмы А. " Вейк- strada per Dotsiko, Греция—Италия, реж. филд экспресс" (1953) — о буднях Впрочем, историческая проблема- Н. Моццато), 1980; "Кадр №80" (Shot провинциальной английской газеты; тика не уходит даже из тех фильмов № 80, Греция, реж. П. Виванкос), 1984; "О, волшебная страна!" (1953) — А., действие которых, на первый "Другой миф" (The Other Myth, Греция, ироничный взгляд на убогие атт- взгляд, разворачивается в современ- реж. М. Хаджимихали-Папалиу), 1986; ракционы в приморском луна-пар- ности. Так, в центре "Путешествия "Конец трилогии" (The End of a Trilogy, ке; "Дети четверга" (1954) — рас- наКитеру" (1984; пр. ФИПРЕССИ Греция, реж. X. Пападопулос), 1988; "Это сказ о школе для глухонемых детей, и пр. за лучший сценарий на МКФ в ничего, просто кинокадр" (It's Nothing, а также лауреат "Золотого льва" Ве- Каннах; пр. критики на МКФ в Рио- Only a Film Shot, Греция, реж. А. Лукос), нецианского фестиваля "Каждый де-Жанейро) одна из самых траги- 1991; "Фильм на грани нервного срыва" день, кроме Рождества" (1956) — ли- ческих страниц новейшей истории (A Film on the verge of a Nervous Breakdown, рическая сюита о работе рыбного и Греции — гражданская война конца Франция, реж. Э. Шабалле и Э. Жиль- овощного рынка Ковент-Гарден (до сороковых годов и судьбы сотен ты- бер), 1991; "Конец вечности" (The End его ликвидации в начале 60-х). сяч греков, вынужденных бежать от of an Eternity, Греция, реж. А. Ламбридис), преследования в СССР и другие Выстраивая свои документаль- 1998. страны " соци ал истического лагеря ". ные ленты в традициях поэтичес- В фильме "Пасечник" (1986), с ко- Библиография: Черненко М. Античная кого стиля X. Дженнингза, А. соз- торого начинается сотрудничество трагедия и греческое кино. // Проблемы нательно противопоставлял такой А. с выдающимся итальянским ак- гуманизма и антигуманизма в соврсмен- подход социологизму документа- *5 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АННО ЖАН-ЖАК листики школы Грирсона, заявляя, ки и работать в театре. (Некоторые ческом плане). В 1978 г. появляется что его интересует не абстрактный театральные работы, например пье- фильм "Удар головой" с Патриком "рабочий класс", но вполне конк- са Д. Стори "Юбилей", были пере- Деваэром и Жаном Буизом, кото- ретные "работающие люди". несены им на экран.) рый награждается "Сезаром" за луч- В своей первой полнометраж- Съемки последнего фильма А. шую роль второго плана. На этот раз ной игровой ленте "Эта спортивная "Августовские киты" (1987) были фильм ждал настоящий успех. Он жизнь" (1963, в сов. прокате "Такова предприняты для того, чтобы в рам- позволил А. заняться проектом, о спортивная жизнь") А. также выхо- ках неприхотливого сюжета можно котором он давно мечтал и который дит на социальные проблемы через было запечатлеть на экране леген- объединил две его страсти — исто- стихию эмоционального. Главный дарных Лилиан Гиш и Бетт Дэвис. рию и кино. Это был фильм "Война герой фильма, профессиональный за огонь", эпопея из жизни доисто- игрок в регби Фрэнк Мэчин, отно- А. Дорошевич рических людей, живших 80 000 лет сится к жизни, как к спортивной тому назад. Фильм был премиро- схватке, надеясь лишь на собствен- Фильмография: "Эта спортивная жизнь" ван двумя "Сезарами" — за лучший ные кулаки и мускулы, однако в ко- (This Sporting Life), 1963; "Белый авто- фильм и лучшую режиссуру — и имел нечном итоге остается в проигры- бус" (The White Bus, с/м), "Урок пения" большой международный успех, в ше, оказавшись лишь пешкой в игре (TheSinging Lesson), оба— 1967; "Если..." результате чего А. получил предло- хозяев клуба и жизни. В конечном (If...), 1968; "О, счастливчик" (О Lucky жение поработать в Голливуде. От- счете, именно это упоение своей Man), 1973; "Юбилей" (In Celebration), ныне за ним закрепляется слава не- животной силой определяет его по- 1975; "Больница "Британия" (Britannia стандартного и непредсказуемого ражение в мучительных любовных режиссера. Hospital), 1982; "Августовские киты" (The отношениях с квартирной хозяйкой Whales of August), 1987. Однако он отказывается от по- вдовой Хэнмонд, лишь после смер- Библиография: Кино Великобритании. лученного предложения, задумав ти которой Мэчину открывается, М., 1970; Susseex E. Lindsay Anderson. L., снять "Медведя". Правда, для съе- что он по рукам и ногам связан сво- 1969. мок фильма требуется такой бюд- ей ролью в том грандиозном матче жет, на который А. пока не может регби, который представляет собой претендовать. В это же время он зна- жизнь. комится с фантастическим рома- АННО ЖАН-ЖАК В дальнейшем активная жизнен- ном-детективом Умберто Эко "Имя ная позиция А., его приверженность (Annaud Jean-Jacques). Французский Розы", который производит на не- искусству ангажированному застав- режиссер, продюсер, сценарист. Ро- го впечатление, и А. решает экра- ляет режиссера избрать путь соци- дился 1 октября 1943 г. в Жювизи, низировать его. Действие фильма альной сатиры с элементами театра- Франция. С детства увлекался ки- происходит в Италии в XIII веке. лизации в духе чрезвычайно попу- но (собирал старые проекторы и лю- Францисканский монах, бывший лярного у левой европейской интел- бительские камеры) и историей. Он инквизитор, приезжает в аббатство лигенции Б. Брехта. Такова трилогия, мечтал стать режиссером, и роди- бенедиктинцев для расследования объединенная персонажем, кото- тели отправили его в школу Луи загадочных убийств, которые там рого играет М. Мак-Дауэлл, "Если..." Люмьера. В 19 лет он снимает свой происходят. На главную роль Гиль- (1968, "Золотая пальмовая ветвь" первый короткометражный фильм ома Баскервиля А. удалось заполу- МКФ в Каннах), "О, счастливчик!" "Семь основных грехов режиссера". чить знаменитого Шона Коннери. (1973) и "Больница "Британия" Параллельно получает диплом по Фильм, созданный в сотрудничест- (1982). В первом фильме режиссер литературе, что позволяет ему по- ве трех стран (Франция—Италия- в духе столь любимого им Виго изо- ступить в ИДЕК на отделение ре- Германия) — получил премию "Се- бражает бунт против унижений и жиссуры. По окончании учебы на- зар" за лучший иностранный фильм муштры учеников закрытой част- ходит работу в качестве ассистента и положительно подействовал на ной школы, принимающий в фина- на съемках рекламного фильма, ра- продюсеров, так что А. наконец-то ле фантастические очертания, когда ботает в журнале "Пари Матч", в получил необходимые деньги для тройка оскорбленных мстителей на- 1965 г. проходит военную службу в своей фрески с животными. "Мед- ходит на чердаке оружие и расстре- Камеруне. По возвращении находит ведь" вышел в 1988 г. и стал событи- ливает процессию бывших учени- свое призвание в рекламе, которая ем. А. получил еще одного "Сезара" ков школы, состоящую из государ- в то время только начинала прокла- как лучший режиссер и Гран-при ственных мужей и прочих столпов дывать себе дорогу на телевидение. французского кино, вручаемый ми- общества. "О, счастливчик!" — пере- Он снял 400 рекламных роликов, и нистром культуры. Это был порази- межаемый песенками в духе Брехта его по праву называют "Месье Рек- тельный успех для фильма, снятого своеобразный плутовской роман- лама Франции". Но его главной це- на французско-медвежьем языке и с притча о злоключениях молодого лью остается кино. В 1976 г. он сни- главными героями медведями-гриз- конформиста, носящего то же имя, мает свой первый полнометражный ли. В центре фильма история перво- что и бунтарь из "Если...". Что же игровой фильм "Победа с песней", го года жизни медвежонка, который до "Больницы", то это аллегория фильм также известен под названи- осиротел и вынужден сам заботить- современного английского общест- ем "Черное и белое в цвете" с учас- ся о себе. Его покровителем и дру- ва, где элементы сатирического за- тием Жана Кармэ и Жака Дюфило. гом становится огромный гризли острения доходят до гротеска. Фильм основан на воспоминаниях Кодиак. Мастерски снятые сцены с Анно о его службе в Камеруне и рас- животными (даже с учетом того, что Человек несговорчивый и упря- сказывает о судьбе французских ко- снимались дрессированные медве- мый, А. не желал работать над про- лонистов в Африке в 1914 г. Несмот- ди), величие и красота природы, на ходными, никак не задевающими ря на высокую награду ("Оскар" за фоне которой разворачивается дей- его чувств фильмами, чем и объяс- лучший иностранный фильм), он ствие фильма (съемки проходили на няется столь малое число созданных оказался полупровальным во Фран- севере Канады, на Аляске), произ- им картин. Для заработка он пред- ции (или полууспешным в коммер- водят огромное впечатление. почитал снимать рекламные роли- *6 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АНТОНИОНИ МИКЕЛАНДЖЕЛО Три года спустя в 1992 г. А. сни- ет, что снимает фильмы так же, как тели". Свой собственный путь в ки- мает фильм "Любовник" по одно- художники рисуют свои картины: но А. начинает как документалист: именному скандальному роману "...я работаю там, где я могу". Анно фильмы "Люди с реки По" (1947), французской писательницы Марге- не согласен с последними директи- "Служба чистки улиц" (1948), "Су- рит Дюрас. В его основу легла лю- вами во Франции, обязывающими еверие" (1949), "Семь тростей, один бовная история юной французской снимать французские фильмы на костюм" (1950) выражают его эсте- девушки из бедной семьи и богато- французском языке, и потому рабо- тическую приверженность неореа- го китайского аристократа, который тает в США, где располагает боль- лизму — "реальность, правда и еще намного старше ее. Они совершен- шей свободой. Ему же принадлежит раз правда". но разные, но их объединяет неве- высказывание, что "место француз- Свой первый полнометражный роятная, безумная страсть друг к ского кино в мире схоже с положени- фильм "Хроника одной любви" А. другу. Действие разворачивается в ем, например, греческого кино во снял в 1950 г., но ни эта картина, ни 20-х гг. во французском Индокитае. Франции. Ангелопулос, конечно, ве- последовавшие затем "Побежден- Два года спустя с участием амери- ликий режиссер, но его аудитория ные" (1952), "Дама без камелий" канских кинозвезд Вэлом Килмером во Франции — маргинальна". (1953) не принесли ему успеха. "По- и Брэдом Питтом режиссер снима- А. является председателем French други" (1955, пр. МКФ в Венеции), ет экспериментальный фантасти- Hollywood Circle — организации, ко- где, казалось бы, режиссер ни в чем ческий среднеметражный фильм в торая объединяет более 130 фран- не изменил себе, стали переломны- трехмерном формате ШАХ 3D "На цузских профессионалов, работаю- ми в творческой судьбе А. Намечен- крыльях смелости". Эти же актеры щих в киноиндустрии в Голливуде. ный в ранних картинах абрис пси- участвуют и в следующем фильме Цель этой организации — способ- хологического кинематографа, су- "Семь лет в Тибете", шестом полно- ствовать встречам и установлению ховато-аскетичного в отношении метражном фильме французского дружественной атмосферы между среды и скрупулезно-педантичного режиссера. После съемок этой лен- двумя сообществами, помочь фран- в отношении героя критики при- ты А. навсегда был запрещен въезд цузским коллегам понять эволюцию знали за индивидуальный, авторс- в Китай. голливудского кино, позволить аме- кий стиль, за особый взгляд режис- В 2001 году на экраны выходит риканцам ознакомиться с француз- сера на мир буржуазной пресыщен- фильм "Враг у ворот". Он же от- скими талантливыми людьми и тех- ности и скуки, который делает че- крывает Берлинский фестиваль. Дей- никами. ловека одиноким и не способным к ствие фильма разворачивается во В. Сысоева коллективистской жизни, которую время Второй мировой войны под еще совсем недавно воспевал нео- Сталинградом. В ходе сражения со- Фильмография: "Черное и белое в цвете" реализм. Через два года А. показы- ветских и фашистских войск на- (Noirs et blancs en couleur), 1976; "Удар вает "Крик", который французская чинается "дуэль" между советским головой" (Coup de tete), 1979; "Война за критика встречает восторженно и снайпером Зайцевым, его сыграл огонь" (La Guerre du feu), 1981; "Имя ро- называет "шедевром". Но временем самый модный британский актер зы" (Le Nom de la rose), 1986; "Медведь" подлинного триумфа А. становятся Джуд Лу, и немецким снайпером (L'Ours), 1988; "Любовник" (U Amant), 60-е: "Приключение" (1960, спец. Кенигом, на роль которого был при- 1991; "На крыльях смелости" (Lesailesdu пр. МКФ в Каннах), "Ночь" (1960, глашен голливудский актер Эд Хар- courage), 1996; "Семь лет в Тибете" (Seven гл. пр. МКФ в Западном Берлине, рис. Анно долго искал место для съе- Years in Tibet), 1997; "Враг у ворот" (Ene- 1961), "Затмение" (1961, спец. пр. мок по всей Европе и, наконец, на- my at the Gates), 2001. МКФ в Каннах, 1962), "Красная шел его недалеко от германо-поль- Библиография: Иенсен Татьяна. Смех пустыня" (1964, гл. пр. МКФ в ской границы, где специалисты с ума. // Искусство кино. 1993/7; Brad Pitt Венеции) составили тетралогию и немецкой студии Бабельсберг со- аи Tibet. // Premiere. 1997/7; La methode принесли режиссеру мировую славу. здали из бывших советских казарм Annaud. // Premiere. 1997/12; Офици- Отныне А. называют "поэтом от- "руины Сталинграда". И гитлеров- альный сайт Анно в Интернете: www. чуждения", "певцом некоммуника- цев, и красноармейцев в фильме jjannaud.com. бельности". В самом деле, главные играли местные немцы. Особенно темы его творчества связаны с со- впечатляющими были батальные циально-психологическим исследо- сцены и сам факт того, что с учас- ванием таких болезней современ- АНТОНИОНИ ного буржуазного общества, как тием немецкой кинопромышлен- МИКЕЛАНДЖЕЛО ности был снят разгром немцев под эмоциональная усталость, духовное Сталинградом. омертвление, тотальная разочаро- (Antonioni Michelangelo). Итальян- ванность и, как следствие, одино- А, пожалуй, единственный фран- ский режиссер и сценарист. Родил- чество и неспособность к деятель- цузский режиссер, фильмы которо- ся 29 сентября 1912 г. в Ферраре ной жизни. Неореализм остался на го пользуются большим успехом в "в мелкобуржуазной семье с проле- другом полюсе, А. в своем кинема- США и в мире. Во Франции же его тарскими корнями". Перед войной тографе 60-х гг. ближе к экзистен- по праву называют великим масте- окончил Высшую школу экономи- циализму, столь модному в это вре- ром экранизации популярных ро- ки и коммерции в Болонье, но ув- мя среди западной интеллигенции. манов. лекся журналистикой и кинокрити- "Человеческое сообщество — это В последнее время режиссер жи- кой, примкнул к прогрессивному пустыня, — констатирует А. — Крас- вет и работает в Лос-Анджелесе. Зная журналу "Чинема", где в мрачные ная — значит, опасная". "любовь" французов к американцам, годы фашизма разрабатывались те- не приходится удивляться тому фак- оретические основы неореализма, А. всегда был автором всех своих ту, что во французских журналах и посещал Экспериментальный ки- сценариев. Его первый сценарный во франкоязычном Интернете ин- ноцентр. В 1942 г. впервые выходит опыт связан с картиной "Трагичес- формации о нем не так уж много. на съемочную площадку в качестве кая охота" (1947, реж. Дж. Де Сан- На вопрос, почему он предпочитает ассистента режиссера на фильме тис), он был в числе авторов "Бело- работать в Голливуде, Анно отвеча- Марселя Карне "Вечерние посети- го шейха" (1950, реж. Ф. Феллини), * 7 *
Дебютировал в режиссуре в 1970 г. к сожалению, еще раз продемонст- фильмом "Птица с хрустальными [сал для Блазетти, Рене Клемана тр. Новый успех А. ознаменовала рировав свою принадлежность вре- крыльями". Называя себя учеником ртина"Фотоувеличение" ("Блоу- мени давно ушедшему. В 1997 г. Ан- Хичкока, режиссер на деле оказался :", 1967, Великобритания, гл. пр. тониони был награжден "Оскаром" его антиподом. Если саспенс у Хич- КФ в Каннах), где за историей за свое творчество. кока рождается внутри обыденнос- модого фотографа, который рвет- Л. Алова ти, то А. сразу же погружает своего из модерновой фотостудии в ре- зрителя в глубокий мрак, где прои- ьную жизнь, встает сущностный Фильмография: "Люди с реки По" (Gente зойти может все что угодно, потому трос искусства: способно ли оно del Po, док.), 1947; "Служба чистки улиц" что здесь действуют законы пара- нать правду и поведать о ней. Ка- (Netezza Urbana, док.), 1948; "Суеверие" нойи, мистики, импульсивного, не- гра видит явление, но она несло- (Superstizione, док.) 1949; "Семьтростей, мотивированного желания убивать. жна понять и постичь его. один костюм" (Sette Canne, un vestito, Вместе с тем А. сразу же продемон- В 70-е гг. Микеланджело Анто- док.), "Хроника любви" (Cronaca di un стрировал уникальную способность иони пытается в своих картинах amore), оба — 1950; "Побежденные" (1 быть одновременно и режиссером- Забриски Пойнт" (1970, США) о vinti), 1952; "Дама без камелий" (La si- автором, и выполнять коммерчес- олодежном бунте против истеб- gnora senza camelie), 1952/53; "Попытка кий заказ. По сути дела он положил ишмента, в документальной кар- самоубийства", новелла в фильме "Лю- начало коммерческим жанрам в ине "Китай" (1972), в "Профес- бовь в городе" (Tentato suicidio, l'episodio итальянском кино. Это в равной ии: репортер" (1975) приблизить- Amore in citta), 1953; "Подруги" (Le ami- степени относится к "вестерну по- я к постановке социально-поли- che), 1955; "Крик" (llgrido), "Этот уди- итальянски" и, несколько позднее, ической проблематики, которая в вительный мир" (Questo meraviglioso к "хоррору". "Птица с хрустальны- регрессивном, гражданственно- mondo), оба — 1957; "Приключение" ми крыльями", "Кошка с девятью ктивном кинематографе Италии (L'avventura), I960; "Ночь" (La notte), хвостами", "4 мухи из серого бар- юрмируется в особое направление, 1961; "Затмение" (L'eclisse), 1962; "Крас- хата" показывают бесспорность его юлучившее название "политичес- ная пустыня" (II deserto rosso), 1964; "Три специфического таланта и внутрен- :ого". В "Профессии: репортер" лица", новелла "Предисловие: проба" (1 нюю его ограниченность. Поначалу даа ли не впервые в творчестве А. Tre volti, l'episodio Prefazione: 11 provino), у Дарио Ардженто нет недостатка в ;азвучала тема невозможности для 1965; "Фотоувеличение" (Blow-Up), 1966; ошибках и промахах, вполне прос- 1еловека сохранять политический "ЗабрискиПойнт" (Zabriskie Point), 1969; тительных для неофита. Первые три 1ейтралитет в мире, расколотом на "Китай" (Cina/Chung Kuo), 1972; "Про- ленты так и не сумели выйти за рам- ;обро и зло, когда вопрос поставлен фессия: репортер" (Professione: reporter), ки заурядного триллера. Впрочем, в : предельной ясностью: или дикта- 1975; "Тайна Обервальда" (11 mistero di них был исследовательский напор гура — или свобода. Герой А. реша- Oberwald), 1980; "Идентификация жен- режиссера, который выражался в же- ет даже изменить свое имя, чтобы щины" (L'identificazione di una donna), лании создать особый род кинопо- освободиться от принципов журна- 1982; "Там за облаками" (Al di la delle nu- вествования, рожденного страхом. листского нейтралитета и стать уча- vole), 1997. А. снимает очень длинные эпизоды, стником борьбы, которому небез- Библиография: Соловьева И. Кино Ита- в которых напряжение нагнетается, различны тревоги и мечты прогрес- лии. М., Искусство, 1960; Туровская М. вызывая судорогу ожидания, проти- сивных борцов. Но все его попыт- Герои безгеройного времени. М., Искус- воестественное наслаждение стра- ки оборачиваются фатальной обре- ство, 1971; Антониони об Антониони. М., хом. Он не обманывает зрителя хит- ченностью: человек, имя которого Радуга, 1987; Кино Италии: Неореализм. рыми киноприемами, монтажом и он взял, оказывается, был бесприн- М., Искусство, 1989; Лотман Ю., Цивь- пр. Он просто предлагает ему при- ципным торговцем оружием и спе- сутствовать, смотреть и ждать раз- ян Ю. Диалог с экраном. Таллинн, Алек- вязки. Этот необычный прием в по- кулянтом. В 80-м А. снимает теле- сандра, 1994; Carpi E. Michelangelo Ап- следние годы стали часто цитиро- визионный фильм "Тайна Обер- вальда", где пытается адаптировать tonioni. Guanda, Milano, 1958; С. Di Carlo. вать режиссеры, работающие в этом к кинематографу новые средства Michelangelo Antonioni. Di Bianco e nero, жанре в странах, имеющих более эстетического выражения, которые Roma, 1964. A.Bernardini. Michelangelo давние традиции хоррора, нежели к этому времени привнесло появле- Antonioni, da Gente del Po a Blow-up, Италия. Его цитирует даже Кубрик ние и развитие видео. Он проходит Milano, i 7 edizioni, 1967. (и признается в этом) в знаменитой стажировку на студии Ф. Ф. Коп- сцене в "Сияющем", когда писатель- полы "Зоетроп", постигая "тайны убийца, преследуя жену, начинает компьютерных технологий". В сле- АРДЖЕНТО ДАРИО рубить топором дверь. В фильме дующей его картине "Идентифика- "Хэллоуин" (1978) Карпентер от- ция женщины" (1982) замыкается (Argento Dario). Итальянский кино- крыто цитирует сцену убийства Де- творческий круг режиссера: вернув- режиссер, кинодраматург, писатель, лии из "4 мух..." Ардженто. Сегодня шись к темам 60-х, режиссер демон- один из немногих мастеров, рабо- его метод создания кино, нравится стрирует известную исчерпанность тающих в жанре "хоррора по-ита- это или нет, стал школой, хотя еще своих тем и сюжетов, усталость ху- льянски" и сумевших приобрести 10 лет назад имя Ардженто трудно дожника. В 1982 г. А. удостаивается международную известность. Ро- было найти в солидном справочни- пр. МКФ в Каннах за вклад в кино- дился 7 сентября 1940 г. в Риме в ки- ке или кинословаре. Он был режис- искусство. Тяжелая болезнь на дол- нематографической семье. Его отец, сером фильмов класса " Б " , а стал гие годы приковывает А. к инвалид- Сальваторе Ардженто, — продюсер, классиком жанра. В Италии един- ному креслу. И только через 15 лет сделавший позднее несколько кар- ственным. вместе с немецким режиссером Ви- тин сына. В 24 года А. начал писать мом Вендерсом он снимет фильм сценарии: в 1968 г. — "Однажды Режиссерская концепция А. уточ- "Там, за облаками" (1997) по соб- на Дальнем Западе" (реж. С.Леоне), няется и определяется в "Темно- ственным рассказам 60-х гг. из сбор- в 1969 г. — "Загляни вечерком на красном" (1975), лучшем из его ран- ника "Тот кегельбан над Тибром", ужин". Его перу принадлежит так- них фильмов, представляющем впе- же немало критических работ. * 8 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АРДЖЕНТО ДАРИО писал для Блазетти, Рене Клемана к сожалению, еще раз продемонст- Дебютировал в режиссуре в 1970 г. и др. Новый успех А. ознаменовала рировав свою принадлежность вре- фильмом "Птица с хрустальными картина "Фотоувеличение" ("Блоу- мени давно ушедшему. В 1997 г. Ан- крыльями". Называя себя учеником ап", 1967, Великобритания, гл. пр. тониони был награжден "Оскаром" Хичкока, режиссер на деле оказался МКФ в Каннах), где за историей за свое творчество. его антиподом. Если саспенс у Хич- молодого фотографа, который рвет- Л.Алова кока рождается внутри обыденнос- ся из модерновой фотостудии в ре- ти, то А. сразу же погружает своего альную жизнь, встает сущностный Фильмография: "Люди с реки По" (Gente зрителя в глубокий мрак, где прои- вопрос искусства: способно ли оно del Po, док.), 1947; "Служба чистки улиц" зойти может все что угодно, потому узнать правду и поведать о ней. Ка- (Netezza Urbana, док.), 1948; "Суеверие" что здесь действуют законы пара- мера видит явление, но она неспо- (Superstizione, док.) 1949; "Семь тростей, нойи, мистики, импульсивного, не- собна понять и постичь его. один костюм" (Sette Canne, un vestito, мотивированного желания убивать. В 70-е гг. Микеланджело Анто- док.), "Хроника любви" (Cronaca di un Вместе с тем А. сразу же продемон- ниони пытается в своих картинах amore), оба — 1950; "Побежденные" (I стрировал уникальную способность "Забриски Пойнт" (1970, США) о vinti), 1952; "Дама без камелий" (La si- быть одновременно и режиссером- молодежном бунте против истеб- gnora senza camelie), 1952/53; "Попытка автором, и выполнять коммерчес- лишмента, в документальной кар- самоубийства", новелла в фильме "Лю- кий заказ. По сути дела он положил тине "Китай" (1972), в "Профес- бовь в городе" (Tentato suicidio, l'episodio начало коммерческим жанрам в сии: репортер" (1975) приблизить- Amore in citta), 1953; "Подруги" (Le ami- итальянском кино. Это в равной ся к постановке социально-поли- che), 1955; "Крик" (Ilgrido), "Этот уди- степени относится к "вестерну по- тической проблематики, которая в вительный мир" (Questo meraviglioso итальянски" и, несколько позднее, прогрессивном, гражданственно- mondo), оба — 1957; "Приключение" к "хоррору". "Птица с хрустальны- активном кинематографе Италии (L'awentura), I960; "Ночь" (La notte), ми крыльями", "Кошка с девятью формируется в особое направление, 1961; "Затмение" (L'eclisse), 1962; "Крас- хвостами", "4 мухи из серого бар- получившее название "политичес- наяпустыня" (II deserto rosso), 1964; "Три хата" показывают бесспорность его кого". В "Профессии: репортер" лица", новелла "Предисловие: проба" (I специфического таланта и внутрен- едва ли не впервые в творчестве A. Tre volti, l'episodio Prefazione: II provino), нюю его ограниченность. Поначалу зазвучала тема невозможности для 1965; "Фотоувеличение" (Blow-Up), 1966; у Дарио Ардженто нет недостатка в человека сохранять политический "Забриски Пойнт" (Zabriskie Point), 1969; ошибках и промахах, вполне прос- нейтралитет в мире, расколотом на "Китай" (Cina/Chung Kuo), 1972; "Про- тительныхдля неофита. Первыетри добро и зло, когда вопрос поставлен фессия: репортер" (Professione: reporter), ленты так и не сумели выйти за рам- с предельной ясностью: илидикта- 1975; "Тайна Обервальда" (II mistero di ки заурядного триллера. Впрочем, в тура — или свобода. Герой А. реша- Oberwald), 1980; "Идентификация жен- них был исследовательский напор ет даже изменить свое имя, чтобы щины" (L'identificazione di una donna), режиссера, который выражался в же- освободиться от принципов журна- 1982; "Там за облаками" (Aldi ladellenu- ланий создать особый род кинопо- листского нейтралитета и стать уча- vole), 1997. вествования, рожденного страхом, стником борьбы, которому небез- Библиография: Соловьева И. Кино Ита- А. снимает очень длинные эпизоды, различны тревоги и мечты прогрес- лии. М., Искусство, 1960; Туровская М. в которых напряжение нагнетается, сивных борцов. Но все его попыт- Герои безгеройного времени. М., Искус- вызывая судорогу ожидания, проти- ки оборачиваются фатальной обре- ство, 1971; Антониони об Антониони. М., воестественное наслаждение стра- ченностью: человек, имя которого Радуга, 1987; Кино Италии: Неореализм, хом. Он не обманывает зрителя хит- он взял, оказывается, был бесприн- М., Искусство, 1989; Лотман Ю., Цивь- рыми киноприемами, монтажом и ципным торговцем оружием и спе- ян Ю. Диалог с экраном. Таллинн, Алек- пр. Он просто предлагает ему при- кулянтом. В 80-м А. снимает теле- сандра, 1994; Carpi Г. Michelangelo An- сутствовать, смотреть и ждать раз- визионный фильм "Тайна Обер- tonioni. Guanda, Milano, 1958; С. Di Carlo, вязки. Этот необычный прием в по- вальда", где пытается адаптировать Michelangelo Antonioni. Di Bianco e пего, следние годы стали часто цитиро- к кинематографу новые средства Roma, 1964. A.Bernardini. Michelangelo вать режиссеры, работающие в этом эстетического выражения, которые Antonioni, da Gente del Po a Blow-up, жанре в странах, имеющих более к этому времени привнесло появле- Milano, i 7 edizioni, 1967. давние традиции хоррора, нежели ние и развитие видео. Он проходит Италия. Его цитирует даже Кубрик стажировку на студии Ф. Ф. Коп- (и признается в этом) в знаменитой полы "Зоетроп", постигая "тайны АРДЖЕНТО ДАРИО сцене в "Сияющем", когда писатель- компьютерных технологий". В еле- * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * убийца, преследуя жену, начинает дующей его картине "Идентифика- (Argento Dario). Итальянский кино- рубить топором дверь. В фильме ция женщины" (1982) замыкается режиссер, кинодраматург, писатель, "Хэллоуин" (1978) Карпентер от- творческий круг режиссера: вернув- один из немногих мастеров, рабо- крыто цитирует сцену убийства Де- шись к темам 60-х, режиссер демон- тающих в жанре "хоррора по-ита- лии из "4 мух..." Ардженто. Сегодня стрирует известную исчерпанность льянски" и сумевших приобрести его метод создания кино, нравится своих тем и сюжетов, усталость ху- международную известность. Ро- это или нет, стал школой, хотя еще дожника. В 1982 г. А. удостаивается дился 7 сентября 1940 г. в Риме в ки- 10 лет назад имя Ардженто трудно пр. МКФ в Каннах за вклад в кино- нематографической семье. Его отец, было найти в солидном справочни- искусство. Тяжелая болезнь на дол- Сальваторе Ардженто, — продюсер, ке или кинословаре. Он был режис- гие годы приковывает А. к инвалид- сделавший позднее несколько кар- сером фильмов класса " Б " , а стал ному креслу. И только через 15 лет тин сына. В 24 года А. начал писать классиком жанра. В Италии един- вместе с немецким режиссером Ви- сценарии: в 1968 г. — "Однажды ственным. мом Вендерсом он снимет фильм на Дальнем Западе" (реж. С. Леоне), Режиссерская концепция А. уточ- "Там, за облаками" (1997) по соб- в 1969 г. — "Загляни вечерком на няется и определяется в "Темно- ственнымрассказам 60-хгг. из сбор- ужин". Его перу принадлежит так- красном" (1975), лучшемиз его ран- ника "Тот кегельбан над Тибром", же немало критических работ. них фильмов, представляющем впе- * 8 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АСКВИТ ЭНТОНИ чатляющее исследование истоков психической аномалией, так назы- Родился 9 ноября 1902 г. в Лондо- эдипова комплекса. В основу филь- ваемым "синдромом Стендаля", ког- не, умер 20 февраля 1968 г. там же. ма положена хорошо отработанная да больной, глядя на произведение Учился в Винчестер и Бэллиол кол- в литературе и кино сюжетная кон- живописи, воспринимает его как леджах Оксфорда. Брал уроки музы- струкция двойника, предполагаю- подлинную реальность и переносит- ки, мечтал стать пианистом, однако щая двойственный финал, столь же ся внутрь изображенного на полот- любовь к кино изменила его жиз- кровавый, сколь и немногословный. не действия. Героиня Асии живет, ненные планы. В 1925 г. становится С технической точки зрения фильм таким образом, в нескольких изме- одним из основателей киноклуба безупречен, монтаж поражает своей рениях: она идет по следу маньяка, Film Society. В том же году отправ- неистовостью, музыкальное сопро- она проживает разные версии, на ляется в Голливуд, где в течение вождение (авторская прерогатива которые ее выводит расследование, шести месяцев знакомится с ки- Ардженто) беспощадно бьет по нер- и, наконец, она "погружается" в па- нопроизводством. В 1928 г. пишет вам. Вместе с тем "Темно-красный" раллельные миры, создаваемые ее сценарий фильма "Звезды кино" и обнажил принципиальный недоста- собственным сознанием, где дьявол в качестве сорежиссера (вместе с ток кино Дарио Ардженто: он реши- обретает лицо разыскиваемого ею А.В. Рембли) принимает участие в тельно неспособен структурировать преступника, а сама она становится его съемках. Дебютирует в том же визуальное совершенство в драма- его жертвой. Сложный по художест- году фильмом "Подземка". Из ра- тургию с хорошей историей, ориги- венному приему и интриге фильм бот немого периода наиболее зна- нальным сюжетом, психологичес- был восторженно встречен прессой чительным стал "Дом в Дартмуре" кими мотивациями. Понимая этот и зрителями, восстановил репута- ("Коттедж в Дартмуре", 1930), пос- свой изъян, А. предпочитает и впредь цию А., а многим открыл глаза на ле которого А. начинают сравнивать строить свои произведения по прин- неординарную личность режиссера. с А. Хичкоком. Ведущее место на ципу нагромождения магнетичес- Его прошлые фильмы стали изучать английском экране 30-х гг. режис- ких, длинных и супердлинных эпи- ретроспективно. Следующая лента сер подтверждает своим первым зодов, самоценных, но монотонных "Призрак оперы", сюжет которой звуковым фильмом "Скажите Анг- и плохо складывающихся в единое хорошо известен по прошлым вер- лии" ("Говори, Англия", 1931, сов- целое. Ардженто жертвует смыслом, сиям, даже попала в информацион- местно с Д. Баркасом), военной дра- отдавая предпочтение спецэффек- ную программу Каннского МКФ- мой, действие которой происходит там и чистой эмоции, ради достиже- 99 и также удостоилась наивысших в годы Первой мировой войны. На- ния которых ему приходится "про- похвал. ибольшим успехом у публики и кри- ливать" на экран реки крови. "Ше- тики в конце 30-х гг. пользовался его пот" — безумная вариация в стиле В 90-е гг. Дарио Ардженто кано- фильм "Пигмалион" (1938, совм. art-deco на темы Mine-haha (1903) низирован исследователями жанра с Л. Хоуардом), признанный наи- Фрэнка Ведекинда, лихорадочно- хоррор и его поклонниками, возве- более удачной экранизацией пьес конвульсивные "Тени" (1982) с бли- ден в ранг мастеров и прижизнен- Б. Шоу. Во время Второй мировой стательно снятым, оркестрирован- ных классиков. войны, помимо игровых, снимает и ным и временами действительно Л. Алова документальные ленты. После вой- пугающим саспенсом (прыжок до- ны почти полностью посвящает се- бермана на Лору Уэндел, а точнее, Фильмография: "Птица с хрустальными бя экранизациям театральных пьес. длительность этого эпизода, заслу- крыльями" (L'uccello dalle piume di cristal- В 1948-1952 гг. создает свои самые живает самой высокой оценки и вы- lo), "Кошка с девятью хвостами" (Ilgatto значительные произведения: "Мо- сокого положения в иерархии худо- anovecode), оба— 1970; "4 мухи из серого лодой Уинслоу" ("Мальчик Уинс- жественных приемов фильмов ужа- бархата" (4moschedi vellutogrigio), 1971; лоу", 1948), судебную драму о маль- сов), — все это еще было способно "Пять дней" (Le cinque giornate), 1973; чике, несправедливо обвиненном в произвести впечатление. "Темно-красный" (ProfondoRosso), 1975; краже, "Версия Браунинга" (1951, "Шепот" (Suspiria), 1976; "Ад" (L'infer- по пьесе Т. М. Раттигана) и "Как Но ни симфонико-импрессиони- no), 1980; "Феномен" (Phenomena), 1985; важно быть серьезным" (1952), са- стские построения "Ада" (1980), ни "Опера" (L'Opera), 1987; "Глаза дьявола" лонную комедию, снятую по пьесе структура faire-tale в "Феномене" (Due occhi diaboliche, 2-я новелла), 1989; О. Уайльда. В последующие годы (1985) не убедили ни профессиона- "Тени" (Leombre), 1989; "Синдром Стен- творчество А. заметно клонится к лов, ни зрителей в том, что Арджен- даля" (La sindrome di Stendhal), 1997; упадку: он снимает непритязатель- то мастер саспенса и гений хорро- "Призрак оперы" (II fantasma deh"opera), ные мелодрамы, комедии и детек- ра. Не говоря уж о полном провале 1999. тивы, рассчитанные исключитель- "Оперы" (1987), после которой А. Библиография: Повелитель иллюзий. Ин- но на коммерческий успех, правда, семь лет не снимал. Он путешество- тервью.// Премьер, окт. — ноябрь, 1999; созданные на достаточно высоком вал, писал музыку, рассказы, впер- Трофименков М. Там, где страх имеет профессиональном уровне. Впро- вые составил мировую антологию тело // Сеанс. 1997, № 14; Кавалов О. чем, роль и место А. в истории анг- жанра ужасов на итальянском язы- Дом, который построил палач. // Сеанс. лийского кинематографа определя- ке. Наконец, А. снял два фильма — 1997, № 14; Дарио Ардженто. Кино — это ется не только тем, что он был ав- "Синдром Стендаля" и "Призрак фикция. Интервью. // Искусство кино. тором, пожалуй, наиболее удачных оперы", в которых буквально пре- 1999, № 8. экранизаций произведений нацио- взошел самого себя. В обеих карти- нальной театральной классики, но нах главные роли исполнила дочь и тем, что был первым кинемато- режиссера Асия Ардженто, вырос- АСКВИТ ЭНТОНИ графистом из аристократической шая, по ее собственным словам, на ж**************************** среды, сумевшим преодолеть сно- страшных сказках отца. В "Синдро- (Asquith Anthony). Английский ки- бистское пренебрежение "высших ме Стендаля" рассказывается ис- норежиссер. Сын лорда Асквита, слоев общества" к десятой музе. тория молодой женщины-полицей- известного политика, занимавшего ской, ведущей следствие по делу се- пост премьер-министра британс- На протяжении многих лет А. рийного убийцы. Девушка страдает кого правительства в 1908-1915 гг. активно участвовал в британском *9 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АРДЖЕНТО ДАРИО писал для Блазетти, Рене Клемана к сожалению, еще раз продемонст- Дебютировал в режиссуре в 1970 г. и др. Новый успех А. ознаменовала рировав свою принадлежность вре- фильмом "Птица с хрустальными картина "Фотоувеличение" ("Блоу- мени давно ушедшему. В 1997 г.Ан- крыльями". Называя себя учеником ап", 1967, Великобритания, гл. пр. тониони был награжден "Оскаром" Хичкока, режиссер наделе оказался МКФ в Каннах), где за историей за свое творчество. его антиподом. Если саспенс у Хич- молодого фотографа, который рвет- Л. Алова кока рождается внутри обыденнос- ся из модерновой фотостудии в ре- ти, то А. сразу же погружает своего альную жизнь, встает сущностный Фильмография: "Люди с реки По" (Gente зрителя в глубокий мрак, где прои- вопрос искусства: способно ли оно del Po, док.), 1947; "Служба чистки улиц" зойти может все что угодно, потому узнать правду и поведать о ней. Ка- (Netezza Urbana, док.), 1948; "Суеверие" что здесь действуют законы пара- мера видит явление, но она неспо- (Superstizione, док.) 1949; "Семь тростей, нойи, мистики, импульсивного, не- собна понять и постичь его. один костюм" (Sette Canne, un vestito, мотивированного желания убивать. В 70-е гг. Микеланджело Анто- док.), "Хроника любви" (Cronaca di un Вместе с тем А. сразу же продемон- ниони пытается в своих картинах amore), оба — 1950; "Побежденные" (I стрировал уникальную способность "Забриски Пойнт" (1970, США) о vinti), 1952; "Дама без камелий" (La si- быть одновременно и режиссером- молодежном бунте против истеб- gnora senza camelie), 1952/53; "Попытка автором, и выполнять коммерчес- лишмента, в документальной кар- самоубийства", новелла в фильме "Лю- кий заказ. По сути дела он положил тине "Китай" (1972), в "Профес- бовь в городе" (Tentato suicidio, l'episodio начало коммерческим жанрам в сии: репортер" (1975) приблизить- Amore in citta), 1953; "Подруги" (Le ami- итальянском кино. Это в равной ся к постановке социально-поли- che), 1955; "Крик" (llgrido), "Этот уди- степени относится к "вестерну по- тической проблематики, которая в вительный мир" (Questo meraviglioso итальянски" и, несколько позднее, прогрессивном, гражданственно- mondo), оба — 1957; "Приключение" к "хоррору". "Птица с хрустальны- активном кинематографе Италии (L'avventura), 1960; "Ночь" (La notte), ми крыльями", "Кошка с девятью формируется в особое направление, 1961; "Затмение" (L'eclisse), 1962; "Крас- хвостами", "4 мухи из серого бар- получившее название "политичес- ная пустыня" (11 deserto rosso), 1964; "Три хата" показывают бесспорность его кого". В "Профессии: репортер" лица", новелла "Предисловие: проба" (1 специфического таланта и внутрен- едва ли не впервые в творчестве А. Tre volti, l'episodio Prefazione: II provino), нюю его ограниченность. Поначалу зазвучала тема невозможности для 1965; "Фотоувеличение" (Blow-Up), 1966; у Дарио Ардженто нет недостатка в человека сохранять политический "Забриски Пойнт" (Zabriskie Point), 1969; ошибках и промахах, вполне прос- нейтралитет в мире, расколотом на "Китай" (Cina/Chung Kuo), 1972; "Про- тительных для неофита. Первые три добро и зло, когда вопрос поставлен фессия: репортер" (Professione: reporter), ленты так и не сумели выйти за рам- с предельной ясностью: или дикта- 1975; "Тайна Обервальда" (II mistero di ки заурядного триллера. Впрочем, в тура — или свобода. Герой А. реша- Oberwald), 1980; "Идентификация жен- них был исследовательский напор ет даже изменить свое имя, чтобы щины" (L'identificazione di una donna), режиссера, который выражался в же- освободиться от принципов журна- 1982; "Там за облаками" (Al di la delle nu- лании создать особый род кинопо- листского нейтралитета и стать уча- vole), 1997. вествования, рожденного страхом. стником борьбы, которому небез- А. снимает очень длинные эпизоды, различны тревоги и мечты прогрес- Библиография: Соловьева И. Кино Ита- в которых напряжение нагнетается, сивных борцов. Но все его попыт- лии. М., Искусство, 1960; Туровская М. вызывая судорогу ожидания, проти- ки оборачиваются фатальной обре- Герои безгеройного времени. М., Искус- воестественное наслаждение стра- ченностью: человек, имя которого ство, 1971; АнтониониобАнтониони. М., хом. Он не обманывает зрителя хит- он взял, оказывается, был бесприн- Радуга, 1987; Кино Италии: Неореализм. рыми киноприемами, монтажом и ципным торговцем оружием и спе- М., Искусство, 1989; Лотман Ю., Цивь- пр. Он просто предлагает ему при- кулянтом. В 80-м А. снимает теле- ян Ю. Диалог с экраном. Таллинн, Алек- сутствовать, смотреть и ждать раз- визионный фильм "Тайна Обер- сандра, 1994; Carpi E. Michelangelo An- вязки. Этот необычный прием в по- вальда", где пытается адаптировать tonioni. Guanda, Milano, 1958; С. Di Carlo. следние годы стали часто цитиро- к кинематографу новые средства Michelangelo Antonioni. Di Bianco e nero, вать режиссеры, работающие в этом эстетического выражения, которые Roma, 1964. A.Bernardini. Michelangelo жанре в странах, имеющих более к этому времени привнесло появле- Antonioni, da Gente del Po a Blow-up, давние традиции хоррора, нежели ние и развитие видео. Он проходит Milano, i 7 edizioni, 1967. Италия. Его цитирует даже Кубрик стажировку на студии Ф. Ф. Коп- (и признается в этом) в знаменитой полы "Зоетроп", постигая "тайны сцене в "Сияющем", когда писатель- компьютерных технологий". В сле- АРДЖЕНТО ДАРИО убийца, преследуя жену, начинает дующей его картине "Идентифика- рубить топором дверь. В фильме ция женщины" (1982) замыкается (Argento Dario). Итальянский кино- "Хэллоуин" (1978) Карпентер от- творческий круг режиссера: вернув- режиссер, кинодраматург, писатель, крыто цитирует сцену убийства Де- шись к темам 60-х, режиссер демон- один из немногих мастеров, рабо- лии из "4 мух..." Ардженто. Сегодня стрирует известную исчерпанность тающих в жанре "хоррора по-ита- его метод создания кино, нравится своих тем и сюжетов, усталость ху- льянски" и сумевших приобрести это или нет, стал школой, хотя еще дожника. В 1982 г. А. удостаивается международную известность. Ро- 10 лет назад имя Ардженто трудно пр. МКФ в Каннах за вклад в кино- дился 7 сентября 1940 г. в Риме в ки- было найти в солидном справочни- искусство. Тяжелая болезнь на дол- нематографической семье. Его отец, ке или кинословаре. Он был режис- гие годы приковывает А. к инвалид- Сальваторе Ардженто, — продюсер, сером фильмов класса " Б " , а стал ному креслу. И только через 15 лет сделавший позднее несколько кар- классиком жанра. В Италии един- вместе с немецким режиссером Ви- тин сына. В 24 года А. начал писать ственным. мом Вендерсом он снимет фильм сценарии: в 1968 г. — "Однажды "Там, за облаками" (1997) по соб- на Дальнем Западе" (реж. С. Леоне), Режиссерская концепция А. уточ- ственным рассказам 60-х гг. из сбор- в 1969 г. — "Загляни вечерком на няется и определяется в "Темно- ника "Тот кегельбан над Тибром", ужин". Его перу принадлежит так- красном" (1975), лучшем из его ран- же немало критических работ. них фильмов, представляющем впе- *8*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АУГУСТ БИЛЛЕ профсоюзном движении кинема- школе, которую окончил в 1971 г. В ды, — традиционные бергмановс- тографистов, был председателем течение нескольких лет работал опе- кие темы. Однако история брака Союза британских кинотехников. ратором в Швеции и Дании, затем бедного пастора и девушки из бур- как режиссер ставил короткомет- жуазной семьи увидены А. сквозь М. Черненко ражные и телевизионные фильмы. призму собственного творческого В 1978 г. дебютировал в художе- опыта. Фильмография: "Подземка" (Underground), ственном кино фильмом "Медовый Таким образом, в начале 90-х гг. 1928; "Сбежавшая принцесса" (The Run- месяц" (1978), в котором на приме- Билле А. приобрел статус одного из away Princess), 1929; "Дом в Дартмуре" ре молодой пары исследовал про- наиболее значительных скандинав- ("Коттедж в Дартмуре"/А Cottage on цесс отчуждения близких людей, ских режиссеров, как бы преемника Dartmoor), 1930; "Скажите Англии" ("Го- живущих идеалами потребитель- и духовного наследника Бергмана, вори, Англия"/Те11 England), "Танцуй, ского общества. Ту же тему затра- которого сам мастер избрал в каче- прекрасная леди" (Dance, Pretty Lady), гивают и следующие фильмы ре- стве постановщика своего сценария оба — 1931; "Счастливый номер" (The жиссера: "Заппа" (1983) и "Вера, и тем самым вручил ему эстафетную Lucky Number), 1933; "Незаконченная надежда и любовь" (1984, приз за палочку. Это обстоятельство откры- симфония" (Unfinished Symphony, со- лучшую мужскую роль на МКФ в вало перед ним финансовые и твор- режиссер английской версии немого Москве), посвященные проблеме ческие возможности, недоступные фильма В. Форста), 1934; "Московские адаптации молодых людей к жизни рядовому европейскому режиссе- ночи" (Moscow Nights), 1935; "Пигмали- в непростом взрослом мире. Эти ру. И уже в следующей картине А. он" (Pygmalion), 1938; "Французский без фильмы пользовались огромным ус- "Дом духов" (1993), совместной по- слез" (French without Tears), 1939; "Тихая пехом в Дании, демонстрировались становке Дании, Германии и Пор- свадьба" (Quiet Wedding), "Радио свобо- в конкурсных программах XI, XIII тугалии, снялось целое созвездие ды" (Freedom Radio), "Инцидент в про- и XIV МКФ в Москве и создали А. актеров мирового класса —- Мерил ливе Ла-Манш" (Channel Incident, к/м); репутацию крепкого профессиона- Стрип, Ванесса Редгрейв, Гленн все — 1940; "Сдается дом" (Cottage to ла. Неожиданный прорыв на миро- Клоуз, Джереми Айронс, Вайнона Let), 1941; "Нецензурировано" ("Не про- вой экран произошел в 1989 г., когда Райдер, Антонио Бандерас. шедший цензуру"/ Uncensored), 1942; добротная и академичная экрани- "Дом духов", экранизация одно- "Мы погружаемся на заре" (We Dive at зация романа М. Андерсена-Нексе именного бестселлера (1985) племян- Dawn), "Полу-рай" (The Demi-Paradise), "Пелле Завоеватель" (1987) принесла ницы чилийского президента Иза- "Добро пожаловать в Британию" (Wel- А. самые престижные международ- бель Альенде, семейной саги о жизни come to Britain, совм. с Б. Мередитом); все ные призы — "Золотую пальмовую четырех поколений семьи чилий- — 1943; "Фанни при газовом свете" (Fan- ветвь" Каннского кинофестиваля, ских аристократов, представляет со- ny by Gaslight), "Два отца" (Two Fathers), "Оскара" за лучший иностранный бой лирико-эпический рассказ о оба — 1944; "Путь к звездам" (The Way фильм, премию "Золотой глобус", судьбах очень разных, но неорди- to the Stars), 1945; "Пока светит солнце" два "Феликса" исполнителям глав- нарных и волевых мужчин и жен- (While the Sun Shines), 1947; "Молодой ных ролей Максу фон Сюдову и щин, их разрывах и примирениях, Уинслоу" ("Мальчик Уинслоу"/ The Win- Пелле Венегору. Это был первый в сильных страстях и потаенных инс- slow Boy), 1948; "Женщина, о которой датском кино двухсерийный фильм. тинктах, а также о влиянии на их идет речь" (The Woman in Question), 1950; В традициях широких эпических жизни политических обстоятельств "Версия Браунинга" (The Browning Ver- повествований он реалистически и сверхъестественных сил. Разме- sion) , 1951;" Как важно быть серьезным" изображал народную жизнь в Дании ренный ритм, неторопливое пост- (The Importance of Being Earnest), 1952; конца XIX века роение сюжета, тщательное воссоз- "Сеть" (The Net), "Битва в финале" (The дание деталей эпохи, отличающие Final Test), оба — 1953; "Молодые любов- Об А. заговорили как о новой звез- де мировой кинорежиссуры, пресса "Дом духов", отныне становятся ники" (The Young Lovers), "Керрингтон неотъемлемыми чертами кинопове- В.Ц." (Carrington V.C.), оба — 1954; "В окрестила его Билле Завоевателем. А вскоре по предложению Ингмара ствований А. такую ночь" (Such a Night, к/м), 1955; "Приказано убить" (Order to Kill), 1958; Бергмана А. ставит в Швеции по его Фильм не имел ожидаемого резо- "Дилемма доктора" (The Doctor's Dilem- сценарию фильм "Благие намере- нанса в кинематографическом ми- ma), "Клевета" (Libel), оба — 1959; ния", который в 1992 г. вновь при- ре, и А. вновь вернулся влоно скан- "Миллионерша" (The Millionairess), 1960; носит режиссеру главный приз Кан- динавской тематики. Экранизация "Оружиетьмы" (Guns of Darkness), 1962; нского кинофестиваля, а его жене романа лауреата Нобелевской пре- "В.И.П." (The V.I.P.), "Вечер с Королев- Перинилле — премию за лучшее ис- мии Селъмы Лагерлеф " Иерусалим", ским балетом" (An Evening With the Roy- полнение женской роли. До А. лишь написанного в 1902 г., стала осуще- al Ballet, совм. с А. Хевелок Алланом), Фрэнсису Форду Копполе удавалось ствлением давней мечты режиссе- оба— 1963; "Желтый роллс-ройс" (The дважды завоевать "Золотую пальмо- ра. "Роман Сельмы Лагерлеф "Ие- Yellow Rolls-Royce), 1964. вую ветвь". русалим", — говорит А., — величай- Библиография: Noble P. Anthony Asquith. Трехчасовая семейная хроника шая любовная история, которую я London, 1952; BalmansJ. Anthony Asquith "Благие намерения", существую- когда-либо читал. В этой книге есть 1902-1968. Paris, 1972; Minney R.J. The щая также в четырехсерийном те- всё, что нужно для хорошего сцена- Films of Anthony Asquith. London, 1974. левизионном варианте, рассказыва- рия. Много лет я хотел сделать этот ет о непростых взаимоотношениях фильм. Идея пришла ко мне, по родителей Бергмана с 1909 г., когда меньшей мере, десять лет назад, и я они познакомились, по 1918 г., ког- даже написал тогда сценарий. Од- АУГУСТ БИЛЛЕ да его мать была беременна Ингма- нако я не чувствовал себя доста- ром. Утрата иллюзий, отчужденность, точно зрелым творчески для осу- (August Bille). Датский режиссер. безрадостное одиночество вдвоем, ществления этого проекта, и в то же Родился 9 ноября 1948 г. По обра- тусклое существование, нарушае- время у меня еще не было имени, зованию оператор. Учился сначала мое лишь тогда, когда вырываются чтобы найти деньги на такую мас- в Швеции, затем в Датской кино- наружу скопившиеся за годы оби- штабную постановку". *10*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БАЙЕР ФРАНК Эпическое полотно "Иерусалим" постановке сразу нескольких евро- в формальном отношении резко вы- (1996) в излюбленном А. жанре се- пейских стран и киноверсии знаме- делялся на фоне продукции ДЕФА мейной саги основано на реальных нитого романа Гюго, А. снова вер- того времени. событиях. В 1886 г. сорок крестьян нулся к своему традиционному по- Тему войны режиссер продолжа- из маленького шведского прихода вествовательному стилю, привер- ет в ленте "Голый среди волков" под влиянием харизматического женность которому подтвердил и (1962, пр. МКФ в Москве, 1962). странствующего проповедника про- картиной "Песня для Мартина", Созданный по роману Бруно Апи- дали свои дома и всё имущество и снятой в 2000 г. в Швеции. ца, основанному на реальных фак- отправились за ним в Иерусалим. тах биографии самого романиста — Там они обосновались в мусульман- О. Рязанова бывшего узника концлагеря Бухен- ской части города, где их ждали ни- вальд, фильм рассказывал о героиз- щета и жалкое существование. И Фильмография: "Медовый месяц" (Ноп- ме и стойкости заключенных в пос- если одни обрели в себе силы к но- ning Mane), 1978; "Заппа" (Zappa), 1983; ледние дни войны. Затем следует вой жизни, то другие опустились на "Мир Бастера" (Busters verden), "Вера, одна из немногих удавшихся кино- самое дно, а некоторые вернулись надежда и любовь" (Tro, hab og ksrlighed), комедий ДЕФА "Карбид и щавель" домой, где им было что рассказать оба — 1984; "Пелле Завоеватель" (Pelle (1963) — о полном сумбура и хаоса о своей жизни на Земле Обетован- Erobreren), 1987; "Благие намерения" времени первых послевоенных лет. ной. Эти рассказы и послужили ис- (Dengodaviljan), 1991; "Дом духов" (Ап- Став известным режиссером, в за- точником романа Лагерлёф. denshus), 1993; "Иерусалим" (Jerusalem), висимости от материала легко меня- Как всегда, бережно обращаясь с 1996; "Снежное чувство Смиллы" (Fr0- ющим стилистику фильма, в 1965 г. первоисточником, А. создал много- ken Smillas fornemmelse for sne), 1997; Байер приступает к экранизации плановое полотно, полное драмати- "Отверженные" (Les Miserables), 1998; романа Эрика Нойча "След камней" ческих событий и страстей. Через Песня для Мартина" (En sang lor Martin), (1966) с популярным Манфредом переплетение неповторимых чело- 2000. Кругом в главной роли. Несмотря веческих судеб он вновь и вновь на номинацию для МКФ в Карло- рассматривает вечные вопросы ве- вых Варах и успешную премьеру на ры и безверия, надежды и отчаяния, фестивале трудящихся в Потсдаме, БАИЕР ФРАНК фильм был запрещен спустя три дня возмездия и прощения. В центре фильма — неразрешимый конфликт (Beyer Frank). Немецкий киноре- после берлинской премьеры, сопро- между любовью к Богу и любовью к жиссер. Родился 26 мая 1932 г. в Но- вождавшейся инсценированными ближнему. бице (Тюрингия) в семье торгового беспорядками в кинотеатре. Каза- В 1997 г. режиссер снял картину служащего. После окончания шко- лось, кинематографической карье- "Снежное чувство Смиллы", окре- лы работал районным секретарем ре Франка Байера пришел конец. щенную критикой "первым евро- Культурбунда (Тюрингия), затем Он начинает работать театраль- пейским блокбастером". На этот раз драматургом и ассистентом режис- ным режиссером в Дрездене, а с он попытался соединить сканди- сера в районном театре. 1969 г. переходит на телевидение, навское содержание с американской С 1952 г. изучает режиссуру в где создает сначала пятисерийный формой. Фильм, бюджет которого пражской Киноакадемии (ФАМУ). телефильм "Прислужники пала- составил 40 миллионов долларов, На втором курсе снимает коротко- чей" (1970), посвященный 25-й го- снят на английском языке в неха- метражный документальный фильм довщине СЕПГ, документальную рактерном для Скандинавии жанре о метеорологах — "Синоптики" (1954). ленту, смонтированную из хрони- фантастического триллера и с не- Наряду с учебой работает ассистен- кальных материалов и интервью о свойственными для скандинавско- том на киностудии ДЕФА у Ханса неудавшемся восстании матросов в го кино спецэффектами. Звёзды — Мюллера, Курта Метцига и Курта мае 1945 г., затем четырехсерийную снова англо-американские: Джулия Юнг-Альзена. В 1957 г. заканчивает картину "Семь афер Доны Хуани- Ормонд, Гэбриэл Бирн, Ричард Хэр- курс режиссуры дипломным игро- ты" (1973) по роману Эберхарда рис, Ванесса Редгрейв. вым фильмом "Две матери" (1957). Паница. Действие происходит в Гренлан- После двух сатирических коротко- После почти десятилетнего отсут- дии на фоне эффектно снятых фан- метражек "Король Фридрих" и "Иг- ствия Б. возвращается в кино и сни- тастических пейзажей и снежных ра" начинает работать режиссером мает свой самый известный фильм цунами. Главная героиня — женщи- на студии ДЕФА. Первый полно- "Якоб-лжец" (1974; "Серебряный на-ученый, занимающаяся изуче- метражный фильм режиссера "Ста- медведь" на Берлинале), номини- нием ледников, расследует загадоч- рая любовь" (1959), посвященный ровавшийся на "Оскара". Трагико- ную гибель в Копенгагене малень- коллективизации сельского хозяйст- мический роман Юрека Беккера о кого мальчика. Нити преступления ва в ГДР, прошел незамеченным, за- жизни в гетто Б. снимает как стран- ведут к большим корпорациям, ко- то второй, "Пять патронных гильз" ную смесь мечты и реальности. По торые стремятся получить сверх- (1960), стал большой удачей. В ос- книге того же писателя он создает прибыль от эксплуатации энергии, нову своего политического приклю- и свой следующий фильм "Убе- источаемой огромным метеоритом, ченческого фильма Б. положил ис- жище" (1977, с Юттой Хоффман и упавшим в Гренландии. торию одной из интернациональных Манфредом Кругом в главных ро- Может быть, этим совершенно бригад времен гражданской войны лях), действие которого происходит нетипичным для себя фильмом А. в Испании. Затем, в корне изменив в современной ГДР. Работе в кине- хотел доказать критикам, упрекаю- стилистику, он снимает картину матографе приходит конец, когда щим его ленты за неоконсерватив- "Королевские дети" (1962) о при- на экранах появляется телефильм Б. ный стиль, академизм и традици- способленчестве и сопротивлении "Закрытое общество" (1978), кото- онный реализм, что он может, если фашизму. Благодаря виртуозному рый до этого демонстрировался по захочет, работать и в коммерческом смешению временных пластов, изо- телевидению в ночное время. Серь- кино. Однако в следующем фильме щренному монтажу и элегантной езные неприятности с властями вы- "Отверженные" (1998), совместной внутрикадровой композиции фильм нуждают Б. уехать в ФРГ, где он сни- * 11 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БАРДЕМ ХУАН АНТОНИО мает картину "Король и его шут" 1977. Reihe Film 13; Rolf Richter. Frank ("Смерть велосипедиста"), или шу- (1981) с участием многих своих со- Beyer. Vom Umgang mit Widerspruchen. // точное предложение руки и серд- трудников из ГДР, последовавших R.Richter (Hrsg.). Defa-Spielfilm-Regisseu- ца, сделанное старой деве ("Главная за режиссером. Бывшие звезды ГДР re und ihre Kritiker. Band 2. Berlin. / DDR улица"), — лишь драматургические Ангелика Домрезе и Хильмар Тате 1983; Manfred Behn. Frank Bayer- Regis- ходы, необходимые для более чет- играли и во второй работе режиссе- seur. // CineGraph. Munchen, 1985, Liefe- кого высвечивания несовершенства ра, сделанной в ФРГ, телефильме rung 5. мироустройства. Формально ленты "Вторая кожа" (1981) по сценарию Б. находились в несомненной за- Клауса Похе. висимости от картин художников- Затем Байер возвращается на ки- БАРДЕМ ХУАН АНТОНИО неореалистов из соседней Италии, ностудию ДЕФА, где снимает кар- содержание же их носило, несом- тину "Остановка в пути" (1982) на (Bardem Juan Antonio). Испанский ненно, более острый социальный тему вины и пособничества при фа- кинорежиссер. Родился 2 июня 1922 г. характер, вызванный как сложной шизме. Фильм, действие которого в Мадриде. Принадлежит к извест- политической ситуацией в Испа- происходит незадолго до окончания ной актерской династии; сын акте- нии, так и коммунистическими при- войны в Польше, должен был пред- ров Рафаэля Бардема и Матильды страстиями самого режиссера. Член ставлять ГДР на Берлинале-1984, но Муньос Санпедро. В 1948 г. закон- компартии Испании, один из ее ру- был снят с конкурса из-за вмеша- чил Школу инженеров-агрономов, ководителей, Б. в Испании, свобод- тельства польских инстанций. Пос- но, еще продолжая учиться, в 1947 г. ной от диктатуры и цензуры, увле- ле "Разлома" (1988) и "Подозрения" попал в первый набор только от- ченно рассказывает о тех, кто раз- по рассказу Фолькера Брауна режис- крывшегося Киноинститута, где по- деляет его взгляды. Отсюда интерес сер возвращается на телевидение и знакомился с Л.Г. Берлангой, с ко- к Георгию Димитрову ("Процесс", снимаеттамленты"Онаион"(1991) торым снял общую первую работу 1982; Болгария), судьбеЛорки ("Лор- и "Большой праздник" (1992). "Эта счастливая парочка" (1951) и ка; смерть поэта", 1987), биографии Франк Байер награжден различ- написал сценарий фильма "Добро Пикассо ("Юный Пикассо", 1993). ными призами ГДР (Приз Хайнри- пожаловать мистер, Маршал!", по- Тогда же, когда на смену цензуре по- ха Грайфа, Национальный приз, ставленного Берлангой. Стартовав литической пришла цензура эконо- приз искусств ГДР), а в 1991 г. — в качестве комедиографа (а именно мическая, излишне ангажирован- Федеральным призом за творчество к этому жанру относятся оба этих ные в политическом и социальном в целом. произведения), Б. скорее отдавал плане проекты режиссера далеко не дань творческим устремлениям сво- всегда находят спрос на его родине. И. Кузьмина Если прежде, стараясь закамуфлиро- его соавтора, нежели собственным: чувство юмора так и не стало отли- вать острое содержание своих лент, Фильмография:" Синоптики " (Wetterfro- Б. прибегал к излюбленным фор- sche, к/м), 1954; "Две матери" (Zwci Mut- чительной чертой его творческого почерка. Бардема принято считать мотворческим приемам, то скрыва- ter), "Король Фридрих" (Friderricus Rex, ясь за жанром детектива, то прячась к/м), "Игра" (DasGesellschaftsspiel, к/м), скорее режиссером, тяготеющим к подчеркнуто социальной и полити- в "складках" мелодрамы, то в сво- все — 1957; "Старая любовь" (Eine alte бодной Испании он становится бо- Liebe), 1959; "Пять патронных гильз" ческой ангажированности; бедные и больные в его фильмах неизбежно лее откровенным и... менее востре- (Funf Patronenhulsen), I960; "Королев- бованным режиссером. Иные его ские дети" (Konigskinder), "Голый среди оказываются по своим человечес- ким качествам лучше богатых и здо- работы, как, скажем, ярко антитер- волков" (NacktunterWolfen), оба— 1962; рористическая пропагандистская "Карбид и щавель" (Karbid und Saueramp- ровых. Но если подобная оценка в условиях франкистского государст- лента "Семь дней в январе" (1978, fer), 1963; "След камней" (Spur der Stei- гл. пр. МКФ в Москве), вызвала яв- ne), 1966; "Прислужники палачей" (Rot- ва с его четко регламентированной жизненной структурой и повышен- ное неприятие, хотя и по разным tenknechte, тв), 1970; "Семь афер Доны причинам, как ультраправых, так и Хуаниты" (Die sieben Affaren der Dona ным цензурированием была уместна и породила знаменитый триптих — левых элементов. Однако это ни в Juanita, тв), 1973; "Якоб-лжец" (Jakob der коей мере не помешало его детям и Lugner), 1974; "Убежище" (Das Versteck), "Главная улица" (1956, пр. МКФ в Венеции), "Смерть велосипедиста" внукам последовать семейной тра- 1977; "Закрытое общество" (Geschlossene диции и избрать актерскую и режис- Gesellschaft, тв), 1978; "Король и его шут" (1955, пр. МКФ в Каннах) и "Месть" (1957, пр. МКФ в Каннах), принад- серскую карьеру. (Der Konigund sein Narr), "Вторая кожа" (Die zweite Haut, тв), оба — 1981; "Оста- лежащий к шедеврам испанского киноискусства, то в условиях демо- О. Рейзен новка в пути" (DerAufenthalt), 1982; "Ба- раний рог" (Bockshorn), 1983; "Разлом" кратического государства, каковым и стала Испания после смерти Фран- Фильмография: "Эта счастливая пароч- (Der Bruch), 1988; "Конец невинности" ка" (Esaparejafeliz), 1951; "Комики" (С6- (Endeder Unschuld), 1990; "Подозрение" ко в 1975 г., она оказалась не столь органична. micos), 1953; "Счастливого рождества" (DerVerdacht), "Она и он" (SieundEr, тв), (Felices Pascuas), 1954; "Смертьвелосипе- оба — 1991; "Большой праздник" (Das В фильмах Б., снятых им во фран- диста" (Muertedeunciclicta), 1955; "Глав- GrosseFest, тв), 1992. кистской Испании, атмосфера бы- ная улица" (Calle Mayor), 1956; "Месть" Библиография: Комаров СВ. Кино ГДР. // ла наполнена ощущением густой (La venganza), 1957; "Сонаты" (Sonatas), История зарубежного кино, т. 3, М., 1981; провинциальной несвободы, в них, 1959; "В 5 часов вечера" (A las cinco de la Сулькин М.С. Киноискусство ГДР. // в самом деле, "никогда ничего не tarde), 1960; "Невиновные" (Los inocen- Киноискусство наших друзей. М., 1979; происходило" — так и называлась tes, Аргентина), 1962; "Никогда ничего Сулькин М.С. Кино ГДР. М., 1985; Ту- одна из его лент. А те мелкие, част- не происходит" (Nunca pasa nada), 1963; ровская М. Диалог об антифашистском ные фактики жизни, что попадали "Механическое пианино" (Los pianos me- фильме. // Экран 1975-1976. М., 1977; в объектив камеры Б., как, напри- canicos), 1965; "Последний день войны" Hans С. Blumenberg: Frank Bayer. Die un- мер, адюльтер богатой женщины, (El ultimo dfde la guerra), 1969; "Варьете" zerstorbare Menschenwurde. // P.W.Jansen, по чьей вине погибает не только ве- (Varietetes), 1970; "Таинственный остров" W. Schutte (Hrsg.). Film in DDR. Munchen, лосипедист, но и ее возлюбленный (Laislamisteriosa,TB), 1971; "Совращение * 12*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БАЧО ПЕТЕР Крис Миллер" (La corrupcion de Cris Mi- всего комедийными, сценарии же эпохи доносов и политической ши- ller), 1972; "Властьжелания" (Elpoderdel для всех своих фильмов писал сам. зофрении ("Позавчера", 1980; "Не- deseo), 1975; "Мост" (El puente, гл. пр. Дебютировал в режиссуре в 1963 г. веста Сталина" по повести В. Тенд- МКФ в Москве), 1976; "Семь дней в ян- фильмом "Летом просто" — лири- рякова, 1990). варе" (Sietediasdeenero), 1978; "Процесс" ческим, репортажно-эскизным, рас- Вторую, фарсово-гротескную, ли- (Laadvertencia), 1982; "Лорка: смерть по- сказывающим о молодых, начина- нию в творчестве Б. открывает "Сви- эта" (Lorca, muerte de un poeta, тв), 1987; ющих самостоятельную взрослую детель" (1969; пр. экуменического "Юный Пикассо" (Joven Picasso), 1993; жизнь. В двух последующих его жюри в Каннах, 1981) — сатиричес- "Окончательный результат" (Resultado фильмах "Влюбленные велосипеди- кий фильм из эпохи Ракоши, с ка- final), 1998. сты" (1965) и "Лето в горах" (1967; рикатурно-условными фигурами и Библиография: Бардем Х.А. М., 1965. "Серебряная раковина", пр. сцена- каскадом абсурдных положений, в ристов и пр. молодежи — МКФ в которые попадает простодушно-на- Сан-Себастьяне, 1968; пр. критиков ивный герой, "маленький человек", БАЧО ПЕТЕР "Серебряная богиня" и пр. Ласло случайно втянутый в "большую по- Меншарошу "за лучшее исполне- литику". Коснувшаяся темы, закры- (Bacso Peter). Венгерский режиссер ние мужской роли" — МКФ в Ака- той в то время для обсуждения, эта и сценарист. Родился 6 января 1928 г. пулько, 1968) также анализируется картина пролежала на полке без ма- в Кашше (ныне — Кошице в Сло- жизнь молодых, их образ мыслей и лого десять лет и вышла на экраны вакии). Принадлежит к поколению формы поведения. Однако в третьей лишь в самом конце 70-х. В начале "светлых ветров" — юношеского картине изменилась интонация, так 90-х Б. снимает продолжение ("Сно- общественного движения, объеди- как в традиционную молодежную ва свидетель", 1990), где тот же ге- нявшего послевоенную учащуюся проблематику вторглась тема недав- рой, уже вышедший в отставку, ос- молодежь с ее революционно-демо- него прошлого, с жертвами полити- траняет своей наивностью абсурд- кратическим романтизмом и нетер- ческих репрессий и исправительно- ность новой венгерской реальности. пением преобразователей. Учился трудовыми лагерями (это, пожалуй, Убежденный сторонник зритель- на философском факультете Буда- первое в венгерском кино упомина- ского кино, к тому же хорошо вла- пештского университета. В 1946 г. ние о преступлениях венгерского деющий техникой комического, Пе- поступил на режиссерское отделе- сталинизма 50-х). Обеспокоившее тер Бачо в 70-е гг. упрямо пытался ние только что открывшегося кино- вопросами, на которые общество создать венгерский вариант "социа- факультета будапештского Институ- еще не дало ответов, "Лето в горах" листической кинокомедии", проя- та театра и кино, который закончил предварило следующий фильм Б. вив себя мастером социального гро- в 1950 г. Профессию осваивал непо- "Выстрел в висок" (1968), где пред- теска в фильмах "Кипяток на лыси- средственно на съемочной площад- метом художественного анализа ну" (1973), "Не тронь мою бороду!" ке, под руководством опытного ре- стало тревожное явление современ- (1975), "Рояль в воздухе" (1976), жиссера Гезы Радвани, привлекше- ности: волна самоубийств молодых. "Кто здесь говорит о любви?" (1979). го своих учеников к созданию филь- Дальнейшее его творчество опре- В фильме "Ты, проклятая жизнь!" ма "Где-то в Европе" (1947): Б. была делят две жанрово-стилевые линии, (1983; Гран-при МКФ в Страсбур- доверена работа с исполнителями- попеременно уступающие друг дру- ге, 1985; пр. актрисе Доротте Удва- детьми. Попытка самостоятельной гу: проблемно-аналитическая и ко- рош на МКФ в Монреале, 1984), жи- творческой работы в 1949 г. потер- медийная. Первую из них в 70-е гг. вописуя беззакония 50-х, лишение пела неудачу: недоснятый фильм представляют строгие, как социоло- людей прав и свобод, Б. рискован- "Пионеры", в котором Б. выступал гический репортаж, заряженные со- но соединяет опереточно-фарсовую сценаристом и художественным ру- циальной критикой фильмы "Про- стихию с трагическими развязками. ководителем, был признан идеоло- рыв" (1970; Гран-при МКФ в Страс- В фильме-памфлете "Титания, Ти- гической ошибкой, материал бес- бурге, 1975), "Настоящее время" тания, или Ночь дублеров" (1988) он следно исчез в недрах министерства (1971; "Серебряный леопард" и пр. не скупится на убийственно-ядови- внутренних дел, а несостоявшихся ФИПРЕССИ на МКФ в Локарно, тые стрелы в адрес тоталитаризма, дебютантов — Бачо и его однокурс- 1972) и "Третья попытка" (1973; представленного в сатирическом об- ника Кароя Макка, взявшего на се- Гран-при МКФ в Сан-Ремо, 1974), в разе диктатора вымышленной стра- бя функции постановщика, — на- которых Б. обращался к актуально- ны, в котором венгерский зритель, долго лишили занятий режиссурой. политическим темам: к проблемам однако, находил много сходств с тог- Проявивший интерес к сценарно- рабочей жизни, проблемам демокра- дашним правителем ортодоксаль- му творчеству (литературный дар тии, подлинной и риторической, к но-коммунистической Румынии. унаследован им от матери — извест- вопросам общественной мобиль- Одна из последних его удач в жан- ной писательницы Бориш Пало- ности и идентификации. Продол- ре социального гротеска — "Вальс таи), Б. был направлен на работу в жением этой линии явились полные на банановой кожуре" (1986), —вы- сценарный отдел кинопредприятия драматизма и эмоциональной на- разительный портрет обезумевше- "МАФИЛЬМ". В качестве редакто- пряженности фильмы "Предупре- го современного мира. ра и сценариста-соавтора принимал дительный выстрел" (1977) и "Удар участие в создании многих венгер- током" (1978), где Б., стремясь ох- Бачо снимает также телевизион- ских фильмов 50—60-х гг., среди ко- ватить новый плацдарм моральных ные фильмы. В частности, в конце торых самые значительные: "Анна и общественных отношений, вновь 70-х гг. экранизировал на телевиде- Эдеш" (1959, реж. 3. Фабри), "Воен- обращается к молодежной среде, нии рассказы В. Шукшина, позже ная музыка" (1961, реж. Эндре Мар- сталкивая идеализм и прагматизм объединенные в полнометражный тон), "Два тайма в аду" (1961, реж. и выявляя качество человеческих фильм "Обида" (1982), который де- 3. Фабри). Позже, когда уже сам за- связей. В последующее десятилетие монстрировался в кинотеатрах. На- нялся режиссурой, он продолжал драматическая составляющая в его ряду с режиссерской работой обще- сотрудничать с другими режиссера- творчестве найдет свой материал в известна также педагогическая дея- ми в работе над сценариями — чаще коллизиях свинцовых 40—50-х гг., тельность Б. (с 1951 г. он преподает в Институте театра и кино), орга- * 13*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕЛЛОКИО МАРКО низатора и руководителя кинопро- торстве с Жаком Превером снял две фильмах Мельвиля и других эпи- изводства (с начала 60-х гг. — заме- комедийные короткометражки. Де- гонов американского гангстерского ститель художественного руководи- бютировал полнометражной кри- кино. Это — "Не прикасайтесь к до- теля студии "Диалог", а с 1982-го до минальной пародией "Последний быче" (1954) и "Дыра" (1960), вы- ухода на пенсию — ее руководитель). козырь" (1942), действие которой шедшая на экраны уже после смер- Удостоен многих почетных вен- происходит в вымышленной лати- ти Беккера. герских наград и званий. но-американской стране. Его следу- Несмотря на небольшое количе- ющий фильм " Гупи — красные ру- ство фильмов, снятых Б. за восем- А. Трошин ки" (1943) — подробное, подчеркну- надцать лет самостоятельной рабо- то реалистическое описание жизни ты в кино, его влияние на француз- Фильмография: "Летом просто" (Nyaron французской деревни, до той поры ский кинематограф было огромно egyszerii), 1963; "Влюбленные велоси- не привлекавшей внимания отече- и несомненно. педисты" (Szerelmes biciklistak), 1965; ственного кинематографа, вывел Б. М. Черненко "Лето в горах" (Nyarahegyen), 1967; "Вы- в первые ряды французской режис- стрел в висок" (Fejloves), 1968; "Свиде- суры. В послевоенные годы внима- Фильмография: "Последний козырь" тель" (Atanu), 1969; "Прорыв" (Kitores), ние зрителей привлекли фильмы Б. (Dernier atout), 1942; "Гупи — красные 1970; "Настоящее время" (Jelenido), 1971; "Антуан и Антуанетта" (1947), "Сви- руки" (Goupi mains rouges), 1943; "Дам- "Третья попытка" (Harmadik nekifutas), дание в июле" (1949), "Эдуард и Ка- ские тряпки" (Falbalas), 1945; "Антуан и "Кипяток на лысину" (Forro vizet a ko- ролина" (1951), снятые на парижс- Антуанетта" (Antoineet Antoinette), 1947; paszra!), оба — 1973; "Пылкие девушки" кой натуре в традициях лирических "Свидание в июле" (Rendez-vous de jui- (Szikrazo lanyok), 1974; "Не тронь мою лент раннего Рене Клера, а также llet), 1949; "Эдуард и Каролина" (Edouard бороду!" (Ereszd el a szakallamat!), 1975; под несомненным влиянием "розо- et Caroline), "Золотая каска" (La Casque "Рояль в воздухе" (Zongora a levegoben), вого" итальянского неореализма, d'or),o6a— 1951; "Улица Эстрапад" (Rue 1976; "Предупредительный выстрел" (Ri- проникнутые мягкой и сентимен- de l'Estrapade), 1953; "Али-Баба и сорок asztoloves), 1977; "Удартоком" (Aramutes), тальной симпатией автора к своим разбойников" (Ali-Baba et les quarante vo- 1978; "Кто здесь говорит о любви?" (Ki простым персонажам, переживаю- leurs), 1955; "Приключения Арсена Лю- beszel itt szerelemrol?), 1979; "Позавчера" щим не слишком эффектные по- пена" (LesAventuresd'Arsene Lupin), 1957; (Tegnapelott), "Швед, который бесслед- вседневные драмы и радости, что "Лола Монтес" (Lola Montez), "Монпар- но исчез" (A sved, akinek nyoma veszett, позволило критике назвать Б. отцом нас 19" (Montparnasse 19), оба — 1958; копродукция Венгрии, Швеции и ФРГ), французского лирического бытопи- "He прикасайтесь к добыче" (Touchez pas оба — 1980; "Обида" (Sertes), 1982; "Ты, сательства. Тем большей неожидан- augrisbi), 1954; "Дыра" (LeTrou), 1960. проклятая жизнь!" (Terongyoselet!), 1983; ностью явилась следующая работа Библиография: Жак Беккер. М., 1969; "Который час, господин будильник?" режиссера "Золотая каска" (1951) — Queval J. Jacques Becker. Paris, 1962. (Hany az ora, Vekker ur?, сорежиссер — стилизованная под французский Тамаш Толмар), 1984; "Вальс на банано- криминальный роман начала века вой кожуре" (Bananhejkeringo), 1986; романтическая трагедия кровавого "Титания, Титания, или Ночь дублеров" соперничества двух парижских апа- БЕЛЛОККИО МАРКО (Titania, Titania, avagy a dublorok ejszakaja), шей за сердце ветреной красавицы (Симона Синьоре), картина удиви- (Bellocchio Marco). Итальянский ре- 1988; "Невеста Сталина" (Stalin menyas- тельно стильная и, по выражению жиссер. Родился 9 ноября 1939 г. в szonya, по повести В. Тендрякова), "Сно- исполнительницы главной роли, гра- Пьяченце в семье адвоката и школь- ва свидетель" (Megint tanu), оба — 1990; циозная. Эту любовь к жанровому ной учительницы. По окончании Live Show, к/м, 1992; "Маленький Рому- кино в его специфической, подчер- школы поступил на философский лус" (Romulusz, тв-сериал), 1994; "Хелло, кнуто эстетизированной форме Б. факультет Миланского университе- Доки!" (Hello, Doki, тв-сериал), "Прос- сохранил до конца своей короткой та и параллельно посещал лекции в тофили и бандиты" (Balekokesbanditak), творческой биографии, еще не раз Академии драматического искусст- оба— 1997. возвращаясь к той же романтичес- ва. Но уже к 20 годам Б. делает окон- Библиография: Трошин А.С. Кино Венг- кой эпохе (конец века девятнадца- чательный выбор, переезжает в Рим, рии. М., 1985; Трошин А.С. Венгерское того — начало века двадцатого), ко- где поступает в Эксперименталь- кино: 70-80-е годы. М., 1986; Bacso Peter торую реконструирует в жанре клас- ный киноцентр, позднее заканчива- (Filmekesalkotok). Bd., 1975; Bacso Peter. сического полицейского романа той ет и Высшие режиссерские кур.сы в Jelenido. Haromfilmregeny. Bd., 1975: Ko- поры "Приключения Арсена Люпе- Лондоне. Сняв три короткометраж- hati Zsolt. Bacso Peter. Bd., 1982; Jeancolas на" (1957), а также в романтической ных документальных фильма, Б. в Jean-Pierre. Miklos, Istvan, Zoltan et les мелодраме той же поры "Лола Мон- 1965 г. дебютирует в художествен- autres. Bd., 1989; Zsugan Istvan. Atanu 12 тес" (1958, съемки фильма были на- ном кино картиной "Кулаки в кар- esztendeje. Bacso Peter. // Zsugan Istvan. чаты Максом Офюльсом и законче- мане", которую принято считать Szubjektiv magyarfilmtortenet. 1964—1994. ны после его смерти Беккером) и, лучшим дебютом в итальянском Bd., 1994, old. 474-476. наконец, в вышедшем в том же году кино после "Одержимости" Луки- одном из самых знаменитых филь- но Висконти. Показанная в рамках мов Б., картине "Монпарнас 19" кинофестиваля в Локарно картина БЕККЕР ЖАК (1958), посвященной жизни и смер- произвела настоящий фурор и при- ти гениального художника-одиноч- несла своему 26-летнему автору ми- (Becker Jacques). Французский ки- ки Амедео Модильяни. В это же ровую известность. Любопытно, что норежиссер. Родился 15 сентября время Б. работает и на современном первый опыт сына финансировал- 1906 г. в Париже, умер 21 ноября материале, открывая своими кар- ся его семьей, выделившей 50 млн. 1960 г. там же. Многолетний ассис- тинами так называемую "черную лир и деревенский дом, где ребен- тент и помощник Ж. Ренуара был серию" французского криминаль- ком Марко проводил лето. соавтором его сценария к фильму ного фильма, предвосхитившую Фильм-притча, фильм-гротеск "Тони" (1934), играл небольшие позднейший расцвет этого жанра в продемонстрировал умонастроения роли в работах своего мэтра, в соав- молодежи накануне Контестации * 14*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕНИНЬИ РОБЕРТО 1968-1969 гг., отразив все то, что в тивным участником которого был то графе. // Теория кино и идеологическая обществе "отцов" было для них не- на рубеже 60-70 гг., становится все борьба. ВГИК, 1982; БачелисТ. Полити- приемлемо: власть семьи, насилие более аполитичным. Переход этот ческие мотивы в итальянском кино. // над личностью, культ матери, лице- не был безболезненным, в своих Искусство и общество. М., Наука, 1978; мерие и фальшь. Не пощадив "ни интервью Б. (склонный к самоана- Bernardi S. Bellocchio. La nuova Italia, Fi- отцов, ни детей", Б. рассказал жес- лизу тоже) говорит о том, что пере- renze, 1978; Zavaglia V. Conversazione con токую историю на грани патологии жил длительный период професси- Bellocchio: il mestiere del cinema. // Cine- о семье, в которой мать слепа, сын онального кризиса. Во многом по- masessanta, a. XIX, n. 127, 1979; Fofi G. эпилептик, дочь невротичка и спит мог ему психоаналитик Фалджоли, Capire con il cinema. Feltrinelli, Milano, с братом, а младший ребенок просто который, начиная с картины "Дья- 1978. инфантильный идиот. Ниспроверга- вол во плоти", становится консуль- тельский характер фильма породил тантом и соавтором сценариев ре- волну подражаний и стал манифес- жиссера. Сохраняя интерес к теме БЕНИНЬИ РОБЕРТО том леворадикального кинематогра- семьи, Б. теперь выходит на новый фа, под флагом которого начинали круг проблем, уже не социальных, (Benigni Roberto). Итальянский ре- Бертолуччи, Тавиани, Орсини, Ка- а экзистенциальных. Симбиоз худо- жиссер, актер. Родился в 1952 г. в вани и др. жественного исследования и пси- тосканской деревне Ареццо. Начи- В эти же годы Б. сотрудничает с хоанализа становится доминирую- нал Роберто, по его собственным журналом своего брата Rendiconti, щим методом его творчества, сутью словам, со спектаклей-обманок, ко- где публикует подборку стихотворе- содержательной и стилистической торые исполнял в родной деревне и ний. Первая половина творческого ткани фильма. Именно поэтому Б. близлежащих селах. Попав в Рим, Б. пути Б. будет связана с кинемато- часто обращается к теме безумия — с успехом продолжил свое любимое графом Контестации. Его фильмы "Генрих IV" по повести Луиджи Пи- дело: играл в экспериментальных "Китай близко" (спец. пр. жюри ранделло, "Сон бабочки", "Принц спектаклях и в небольших передвиж- МКФ в Венеции, 1967), "Во имя от- Гомбургский" по пьесе Генриха фон ных театральных труппах, колесив- ца", "Поставьте чудовище на первую Клейста, которая дает обширный ших со своими спектаклями из про- полосу", "Триумфальный марш" материал для размышлений о погра- винции в провинцию. Так раскры- характеризуют Марко Беллоккио ничных для человека отношениях с лись его природный комедийный как режиссера, тщетно ищущего в действительностью, окружающими, талант, острословие, склонность к темах, сюжетах и стилистике своих самим собой. небезобидному сатирическому гро- лент баланс между личным и обще- В настоящее время Марко Бел- теску, которые вскоре заметил Джу- ственным, автобиографичностью локкио преподает в Эксперимен- зеппе Бертолуччи, младший брат замкнутого, склонного к миросо- тальном киноцентре в Риме, явля- знаменитого Бернардо. Вместе они зерцанию интеллектуала и социаль- ется артдиректором нового МКФ в написали пьесу "Монолог", в кото- ностью, общественной значимос- Ривьера Адриатика. Б. снялся в це- рой Б. сыграл почти автобиографи- тью, которой требует от искусства лом ряде фильмов как актер, рабо- ческую роль тосканского люмпен- конкретно-исторический момент. тает также на дубляже, продолжает пролетария. Спектакль имел успех. Постепенно, по мере того как идет писать стихи. Роберто стали приглашать сначала на спад политизированность наци- на радио и телевидение, а несколько Л. Алова ональной жизни и национальной позднее и в кино. За ним навсегда кинематографии, в фильмах Б. на- закрепилась репутация самого поли- Фильмография: "Кулаки в кармане" (1 тического комика Италии. В 1979 г. чинают доминировать рефлексия, pugni in tasca), 1965; "Китай близко" (La диалектическая отстраненность ав- Б. сыграл первую большую роль в Cina ё vicina), 1967; "Спорим, спорим" кино — в фильме Марко Феррери тора от предмета разговора, сфоку- (Discutiamo, discutiamo), "Паола" (Paola), сированность на кинематографи- "Прошу убежища", иронической "Да здравствует первое мая" (Viva il pri- притче о воспитателе в детском саду. ческой повествовательности. mo raaggio), все — 1969; "Во имя отца" Б. и типажно, и как комик абсурд- Большое влияние оказала на Б. (Nel nome del padre), 1971; "Поставьте но-бытового склада очень подходил работа в театре, где он дебютировал чудовище на первую полосу" (Sbatti il для этой роли. Его герой был похож еще в 1969 г., которая для него всег- mostroinprimapagina), 1972; "Развяжите на большого ребенка, бестолково- да шла рука об руку с режиссурой сумасшедших", новелла "Никто или все" го, неприспособленного к жизни. кинематографической. Именно те- (Matti da slegare, l'episodio Nessuno о tut- Но будучи все-таки мужчиной, он атр развил в Б. высокую требова- ti), 1974; "Триумфальный марш" (Marcia решался на поступок: отправлялся тельность к литературной перво- trionfale), 1976; "Чайка" (II gabbiano), на Таити, чтобы там начать новую основе. В 1977 г. он экранизирует 1977; "Машинакино" (La macchina cine- жизнь-мечту. Мечта не осуществля- "Чайку" А. Чехова, в 1980 г. снимает ma), 1978; "Прыжок в пустоту" (Salto nel лась, а Таити не стало убежищем от "Прыжок в пустоту" о сложных от- vuoto), "Каникулы в Вэл Треббья" (Va- суетности несовершенной совре- ношениях брата (Пикколи) и сестры canze in Val Trebbia), оба — 1980; "Глаза, менной цивилизации. Именно пос- (Эме), которые большую часть жиз- рот" (Gli occhi, la bocca), 1982; "Генрих ле фильма "Прошу убежища" Б. ста- ни прожили бок о бок друг с другом, IV" (Enrico IV), 1984; "Дьявол во плоти" новится признанным в Италии мо- в 1982 г. — "Глаза, рот". Эти филь- (Diavolo in corpo), 1986; "Образ Саббы" лодым комиком, способным играть мы завершают переход режиссера от (LavisionedelSabba), 1988; "Обвинение" не только комические, но и сложные объективности социально-значи- (La condanna), 1991; "Сон бабочки" (II психологические роли. Его маску мых тем к субъективности частных sogno della farfalla), 1994; "Усталые сны: чудаковатого "маленького челове- историй, в которых предметом на- размышления и бред" (Sogni infranti: ra- ка", неунывающего неудачника, ак- блюдения и исследования становит- giomenti e deliri), 1995; "Принц Гомбург- тивно используют итальянские ко- ся человек, его внутренняя жизнь, ский" (II principe di Homburg), 1997. медиографы, работающие в жанре его психика. Библиография: Караганов А.: В спорах о комедии "по-итальянски" ("Мине- В эти же годы Б. отходит от Со- кинематографе. М., Искусство, 1977; Бо- строне", "Взгляд Папы Римского"), юза итальянских коммунистов, ак- сенко В. Герой в итальянском кинема- * 15*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕРГМАН ИНГМАР где Б. показал себя тонким актером, которого бьют не в бровь, а в глаз. этом высшая правда, высшая цель, тяготеющим к эксцентрике, услов- Третьи видят в Б. утонченного ин- особенно в наше тяжелое, трудное ности и импровизации. теллектуала, одного из самых обра- время, — расшевелить людей и од- В 1982 г. Б. дебютирует в качестве зованных людей своего времени, на- новременно вселить в них радость режиссера фильмом "Ты мне меша- зывают итальянским Вуди Алленом. и надежду". ешь". Это была картина из четырех И все вместе сходятся на том, что Ну а если все же найдется скептик, новелл, главные роли в которых иг- Роберто Бениньи — национальное которого не убедил замысел режис- рал сам Роберто. Но ученичество в достояние, гордость народа. Амери- сера, то ему тогда придется согла- режиссуре, как и в актерском ремес- канский режиссер авторского кино ситься с самой мрачной из версий, ле, было кратким. Уже следующая Джим Джармуш, у которого Б. сни- предложенных Бениньи: "Жизнь комедия "Остается только плакать" мался в фильмах "Поверженный за- прекрасна (только!) перед смертью". совершенно неожиданно стала лиде- коном" и "Ночь на земле", сказал: ром проката 1984 г., оставив далеко "Роберто являет собой благородное Л. Алова позади все американские картины. сочетание физической комедии и Б. снял этот фильм вместе с другим искрометного вербального бреда". Фильмография (режиссерские работы): комиком, представителем так на- А Федерико Феллини, доверивший "Ты мне мешаешь" (Tu mi disturb!), 1982; зываемой неаполитанской школы молодому комику главную роль в "Остается только плакать" (Non ci resta Массимо Троизи. В картине "Оста- своем последнем фильме "Голос лу- che piangere), 1984; "Маленький дьявол" ется только плакать" два очень сред- ны", прекрасно угадал природу Ро- (Piccolo diavolo), 1988; "Джонни Стекки- них итальянца попадают в XVI век. берто: современный белый клоун — но" (Jonny Stecchino), 1991; "Чудовище" Внутри чисто комедийного сюжета печальный и жизнерадостный чу- (IlMostro), 1995; "Жизньпрекрасна" (La есть, по крайней мере, три смысло- дак, человек не от мира сего, но оза- vitae'bella), 1998. вых пласта, три типа поведения пе- боченный судьбой этого мира. Библиография: Алова Л., Боброва О. ред лицом современной итальянс- Международную славу — Гран- Молодые кинорежиссеры Италии. 1980— кой действительности. Первый тип — при Каннского кинофестиваля 1998 г 1995.— М., НИИКиноискусства, 1997; неприятие окружающего. Тема, ха- и премию "Оскар" за лучший ино- Плахова Е. Бон джорно, синьор Бени- рактерная для всех режиссеров "мо- странный фильм — принес Б. его по- ньи. // Искусство кино. 1999, № 7; Бе- лодого итальянского кино". Только следний фильм "Жизнь прекрасна", ниньи Р. Мне нравятся фильмы, кото- у Б.—Троизи это неприятие доведе- действие которого разворачивается рые будят мысль. // Искусство кино. но путем остранения до метафоры. в фашистской Италии. Картина на- 1985, № 7 . Вторая тема — тема конформизма, чинается, как история волшебной постепенного приспособления, вжи- любви еврея Гуидо и школьной учи- вания в неприемлемую действитель- тельницы Доры, роль которой игра- ность. И, наконец, третье: оба героя БЕРГМАН ИНГМАР ет жена Роберто Николетта Браски. симпатичные парни, несмотря на Молодые влюбленные женятся, от- ***************************** свою недалекость, не унывают ни крывают книжную лавку и рождают (Bergman Ingmar). Шведский ре- при каких обстоятельствах. сына — Иошуа. Но нежная мечта жиссер, сценарист. Родился 14 июля рассыпается под натиском фашиз- 1918 г. в Уппсале в семье лютеран- Все эти установки продолжают ского пастора, где получил жесткое "работать" и в следующих карти- ма. Отец и сын попадают в немец- кий лагерь смерти. Чтобы защитить религиозное воспитание. Суровый нах Б. В "Маленьком дьяволе" ак- детский опыт стал впоследствии ма- тер играет мелкого беса, чудакова- своего малыша, Гуидо пытается все происходящее представить как игру, териалом для целого ряда его позд- того провинциала, который на деле них фильмов. В 1937 г. поступил на оказывается самым здравомысля- как парк аттракционов, где сущест- вуют определенные правила: нель- факультет истории литературы и ис- щим человеком в окружающем его кусства университета в Стокгольме. безумном мире. В картине "Джон- зя, например, просить есть, плакать, жаловаться... Возможно, это не луч- Будучи студентом, дебютировал как ни Стеккино" Б. создает пародию драматург и театральный режис- на гангстерский фильм, играя от- шая из идей Гуидо, но он не нашел иного способа защитить своего ма- сер. Возглавлял ряд крупнейших рицательного героя-гангстера и чу- шведских театров, где ставил пьесы даковатого шофера автобуса, похо- лыша от унижений и ужасов пред- смертной агонии. Эту историю Б., не Шекспира, Стриндберга, Ибсена, жих друг на друга как две капли Чехова и других. В 1943 г. дебюти- воды. И опять за искрометным ве- еврей, итальянец, вынашивал дол- гие годы. У картины "Жизнь прек- ровал в кино как сценарист фильма сельем анекдотических ситуаций А. Шёберга "Травля". Затем напи- скрывается вполне серьезный по- расна" немало оппонентов. Многие говорят о том, что кощунственна са- сал еще несколько сценариев, в том сыл: добро и зло — два " я " одного числе "Женщина без лица" (1947) человека. Феноменальный успех ма идея назвать жизнь в концлагере "прекрасной". Защищая свою пози- для Г. Муландера. В 1945 г. поставил выпал его предпоследней картине как режиссер свой первый фильм "Чудовище", побившей все рекор- цию, Роберто говорит: "Я показы- вал фильм в Израиле, в стране, где "Кризис". Затем снял "Дождь над ды зрительского успеха в Италии. И нашейлюбовью" (1946) и "Корабль в этой картине Роберто опять игра- каждая семья так или иначе пост- радала от Холокоста. Тем не менее в Индию" (1947), которые продол- ет двойников —- простака и серий- жили его постоянную тему этого пе- ного убийцу. когда фильм кончился, они аплоди- ровали, чуть ли не стоя. Для смеха риода — молодой человек отчаянно Б. все увереннее становится ли- нет табу. Но это не значит, что надо борется с жестоким, не оставляю- дером современного итальянского забывать о вкусе и чувстве меры. щим надежды миром взрослых. В кино. Одни обожают его за инстин- Можно выглядеть очень непристой- "Портовом городе" (1948) ощуща- ктивный комизм, за способность ным и вульгарным, говоря о невин- ется влияние итальянского неореа- всегда и во всем быть обаятельно- ных вещах. А можно уместно шу- лизма, а также эстетики докумен- смешным. Другие считают его са- тить о Хиросиме. Цицерон призы- тального кино, которые практичес- мым политическим комиком Ита- вал смешить и ужасать. По-моему, в ки не встречаются в его последую- лии, "сатирические откровения" щих картинах. В "Жажде" (1949) он * 16*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕРГМАН ИНГМАР обращается к исследованию духов- В 60-е гг. в творчестве режиссера сера, здесь набирают полную силу. ного мира женщины, ее неизбывно- с особой силой звучат мотивы люб- "Осенняя соната" (1978) —также го одиночества. Эта тема стала од- ви — ненависти близких людей, но- исследование непростых отноше- ной из основных в его творчестве. ты одиночества, незащищенности ний встретившихся после долгой Она затрагивается в фильмах "Лет- человека, неспособного выжить в разлуки матери и дочери, которая няя игра" (1950), "Лето с Моникой" абсурдном мире, лишенном смыс- предъявляет ей счет своих обид. (1952), "У истоков жизни" (1957, пр. ла, веры и любви. Это объединяет в "Час волка" и "Страсть" — ис- МКФ в Каннах). В фильмах "Жен- трилогию его фильмы начала 60-х. следование конфликтных взаимо- щины ждут" (1952) и "Улыбках лет- "Как в зеркале" (1961) — семейная отношений художника и общества. ней ночи" (1955) эта тема рассмат- драма, стриндберговская в своем "Стыд" — о людях, неожиданно для ривается в комедийном ключе. анализе взаимного разрушения. Ге- себя оказавшихся в эпицентре вой- Вследствие этого актрисы в берг- рой ленты — преуспевающий и эго- ны, говорит об ответственности мановских картинах приобретают истичный писатель, наблюдающий личности в условиях тоталитарного первостепенное значение. В неко- за своей дочерью, у которой разви- государства, в нем еще сильнее зву- тором смысле различные периоды вается тяжелая психическая болезнь, чит бергмановский пессимизм по его творчества определяются его со- чтобы использовать эти наблюдения поводу человеческих отношений. трудничеством с актрисами, посто- в своем творчестве. В "Причастии" В "Змеином яйце" (1978), дей- янно снимавшимися в его фильмах: (1962) в центре внимания режиссера ствие которого происходит в Гер- Май-Брит Нильсон, Эвой Дальбек, образ сомневающегося, утративше- мании 20-х гг., показано вызревание Харриет Андерсон, Биби Андерсон, го веру священника. Духовный пас- фашизма. "Фанни и Александр" Ингрид Тулин, Лив Ульман. В то же тырь, призванный направлять сво- (1983, "Оскар") рассказывает исто- время значительная роль отводится их прихожан, он неспособен даже рию большой семьи в начале века, и актерам — Гуннару Бьёрнстранду, для самого себя найти точку опоры где образ главного героя — мальчи- который работал с Бергманом с 1946 и ориентиры в современном мире. ка Александра — во многом автоби- по 1983 г. и снялся у него в девятнад- Безнадежный поиск божественной ографичен. цати фильмах, Максу фон Сюдову, любви приводит к полной утрате че- Всего с 1945 по 1985 г. режиссер создавшему целую галерею незау- ловеческих контактов. "Молчание" снял более 40 художественных филь- рядных, мучающихся сомнениями, (1963, "Оскар") — безжалостное ис- мов. Для большей части своих кар- вступающих в конфликт с реальнос- следование доходящих до патологии тин он сам писал сценарии. Оставив тью персонажей, многие из которых отношений двух сестер. Разобщен- кинорежиссуру в середине 80-х, он стали воплощением второго " я " са- ность достигает здесь своего пика: посвятил себя работе в театре и ки- мого Бергмана, выразителями его умирающая женщина и ее сестра, нодраматургии. Кроме того, он снял собственных духовных поисков и терзаемые болезненными желания- несколько телевизионных фильмов. комплексов, и Эрланду Юсефсону, ми, оказываются в чужой стране в Один из них, "В присутствии клоу- который в мире фильмов Бергмана полной изоляции без языка и каких- на" (1997), показанный в Каннах в воплощал тщеславных и самодо- либо средств коммуникации. программе "Особый взгляд", в спе- вольных буржуа, интеллектуальных Обостренный интерес к психоло- цифическом ракурсе рассматривает циников, холодных и ироничных, гии и сексуальным устремлениям тему взаимоотношений кино и теат- неспособных понять других. женщины приводит Б. после "Мол- ра. Бергман провозглашает незыбле- В "Вечере шутов" (1953)жизнь чания" от рассмотрения отношений мость театра, несмотря на, казалось цирковых артистов рассматривает- между мужчиной и женщиной к бы, губительное для него наступле- ся как метафора взаимоотношений анализу отношений между женщи- ние кинематографа. художника и общества. Этот же мо- нами. Правда, этот мотив появился Особого внимания заслуживают тив звучит и в "Лице" (1958, пр. уже в фильмах "Женщины ждут" и фильмы по сценариям Бергмана. В МКФ в Венеции), главный герой "У истоков жизни". В "Персоне" 1991 г. его сын Даниэль поставил кар- которого — фокусник. Всемирный (1966) Б. Андерсон в дуэте с Л. Уль- тину "Воскресные дети" (пр. МКФ успех принес Б. фильм "Седьмая ман создают сложную психологи- в Монреале). Сюжет был взят из ав- печать" (1957, пр. МКФ в Каннах), ческую картину взаимоотношений тобиографической книги режиссе- в котором современная философия двух женщин: медсестры, которая ра "Латерна магика". Фильм, дейст- отчаяния в аллегорической форме постоянно говорит, и пациентки, вие которого происходит в 1926 г., передается посредством ужасов сред- которая молчит на протяжении все- рисует картину непростых отноше- невековья. Странствующий рыцарь го фильма. Актрисы тонко передают ний Ингмара со своим отцом, чело- возвращается из крестовых походов сложные переливы душевных сос- веком тяжелым и тираничным, ко- в Швецию, опустошенную свиреп- тояний и резкие перепады в отно- торому Б. так и не простил травм, ствующей там чумой, и впервые на- шениях между героинями, которые нанесенных ему в детстве. В 1992 г. чинает задаваться вопросами о доб- постепенно как бы сливаются и пе- по сценарию Бергмана датский ре- ре и зле, об истинных и иллюзорных реходят одна в другую, меняясь соз- жиссер Билле Аугуст поставил лен- жизненных ценностях. "Землянич- нанием и личностью, при этом об- ту "Благие намерения" ("Золотая ная поляна" (1957) — глубокое ис- нажая потаенные желания и глубо- пальмовая ветвь" МКФ в Каннах). следование изолированности чело- кие закоулки сознания. Еще одним Фильм, существующий в четырех- века в современном мире. Старый беспощадным анализом отношений серийном телевизионном и трехча- профессор, мысленно обращающий- между несколькими женщинами: в совом киноварианте, хронологичес- ся к своему прошлому, производит гнетущей атмосфере дома, где уми- ки предшествует событиям "Вос- безжалостную переоценку ценнос- рает одна из трех сестер и где царят кресных детей" и охватывает девять тей. В "Девичьем источнике" (1959, взаимонепонимание и полная от- лет из жизни родителей Бергмана — "Оскар") Бергман возвращается к чужденность, становится картина с 1909 г., когда они познакомились, периоду средневековья, чтобы рас- "Шепоты и крик" (1972). Садо-эро- по 1918 г., когда у них родился сын сказать историю жестокого преступ- тические моменты, присутствовав- Ингмар. В 1996 г. Лив Ульман сняла ления и садистского возмездия. шие и в прежних фильмах режис- по сценарию режиссера "Испове- * 17*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕРЛАНГА ЛУИС ГАРСИЯ дальные беседы" — продолжение ис- Библиография: Бергман И. Статьи, ре- Начав свой путь в кино с радост- тории родителей Бергмана с учас- цензии, сценарии, интервью. М., 1969; ной романтической комедии, Б. по- тием тех же актеров, что и в "Бла- Бергман о Бергмане. М., 1985; Ингмар следовательно и планомерно погру- гих намерениях". В 2000 г. Ульман Бергман: приношение к 70-летию. М., жается в гротеск и черный юмор. И снова обратилась к сценарию Берг- 1988; Долгов К.К., Долгов К.М. Ф. Фел- если название их с Бардемом дебю- мана "Неверная" о любовном треу- лини, И. Бергман: Фильмы. Философия та оказалось провидческим, если гольнике в наши дни. творчества. М., 1995; Cowie P. Ingmar они, в самом деле, стали "счастли- Хотя в начале 60-х молодые кри- Bergman, 1962; Wood R. Ingmar Bergman. вой парочкой" испанского кино, в тики и режиссеры под предводитель- N.Y., 1970. том смысле, что долгие годы пред- ством Бу Видерберга обрушились на ставляли собой его авангард, то при Бергмана с нападками, обвиняя его этом Бардем стал представителем в концентрации на частной, внут- БЕРЛАНГА ЛУИС ГАРСИЯ социально-психологического его ренней жизни человека и в созна- направления, а Берланга — осново- ***#*****#**********#*******# положником гротескно-сатиричес- тельном уходе от социальных проб- (Berlanga Luis Garcia). Испанский лем, первенство Ингмара Бергмана кого. Общим для режиссеров оста- кинорежиссер. Родился в 1921 г. в валось резкое неприятие сущест- в шведском кино оставалось нео- Валенсии. Увлекался поэзией, жи- споримым на протяжении сорока вующего режима, а после смерти вописью, писал статьи о кино. За- Франко в 1975 г. — его последствий. лет. кончил университет в Валенсии. С О. Рязанова В Испании, с ее достаточно жесткой открытием в 1947 г. киноинститута цензурой, кинематографу всегда поступил на один курс с Хуаном Ан- был свойствен своеобразный эзопов Фильмография: "Кризис" (Kris), 1945; тонио Бардемом, совместно с кото- "Дождь над нашей любовью" (Det regnar язык, принимающий у каждого ре- рым и снял свою первую работу "Эта жиссера специфическую, его инди- pa var karlek), 1946; "Корабль в Индию" счастливая парочка" и написал сце- (Skepp til Indialand), 1947; "Музыка в тем- видуальности свойственную форму. нарий "Добро пожаловать, мистер Так Б. неизбежно показывает резуль- ноте" (Musik i morker), "Портовый го- Маршал!". С 1961 г. тесно сотруд- род" (Hamnstad), оба — 1948; "Тюрьма" тат: его герои — жертвы социальной ничает со сценаристом и писателем несправедливости, принимающей (Fangelse), "Жажда" (Torst), оба — 1949; Рафаэлем Асконой, автором и соав- "К радости" (Till gladje), "Летняя игра" всевозможные формы — от ханжес- тором почти всех его работ. Препо- кой благотворительности ("Пласи- (Sommarlek), оба — 1950; "Женщины давал в Официальной киношколе, ждут" (Kvinnors vantan), "Лето с Моникой" до") до военной доктрины ("Кала- но отказался от этого вида деятель- буч", "Коровенка"). Быть может, (Sommaren med Monika), оба — 1952; ности, поскольку, по его словам, не "Вечер шутов" (Gycklarnas afton), 1953; наиболее последовательно эта те- мог определить принципа отбора ма прослеживается в самом значи- "Урок любви" (En lektion i karlek), 1954; студентов в творческом вузе. Осно- "Женские грёзы" (Kvinnodrom), "Улыб- тельном его произведении "Палач", ватель литературного эротического где зять, унаследовавший должность ки летней ночи" (Sommarnattens leende), издания "Вертикальная улыбка" оба — 1955; "Седьмая печать" (Det sjunde палача от тестя, вынужден приоб- (La sonrisa vertical). Долгое время щиться к страшному ремеслу, не- inseglet), 1956; "Земляничная поляна" пребывал на посту президента На- (Smultronstallet), 1957; "У истоков жизни" смотря на страх, — во имя социаль- циональной фильмотеки. Призам и ных благ. (Naralivet), "Лицо" (Ansiktet), оба— 1958; премиям на международных фести- "Девичий источник" (Jungfrukallan), валях, равно как и циклам, посвя- На протяжение всей своей твор- 1959; "Око дьявола" (Djavulensoga), I960; щенным творчеству Берланги, по- ческой карьеры Берланга не устает "Как в зеркале" (Sasom i enspegel), 1961; истине нет числа. бороться с социально несправед- "Причастие" (Nattvardsgasterna), 1962; Излюбленным жанром Б. была и ливым мироустройством, зачастую "Молчание" (Tystnaden), 1963; "Не гово- остается социальная сатира. Одна- трогательно напоминая Дон Кихо- ря уже обо всех этих женщинах" (For att ко в чисто национальном испанс- та, вступившего в бой с ветряной intetalaomalladessakvinnor), 1964; "Пер- ком ее преломлении. "Эсперпен- мельницей, что ни в коей мере не сона" (Persona), 1966; "Даниэль" (Daniel), тальной деформацией" назвал свой умаляет его таланта. 1967; "Час волка" (Vargtimmen), "Стыд" художественный метод сам Б. и по- О. Рейзен (Skammen), оба— 1968; "Ритуал" (Riten, яснил: "Я растягиваю своих персо- тв), "Страсть" (En passion), оба — 1969; нажей, словно они из резины". На "ДокументФорё-69" (Farodokument-69), Фильмография: "Эта счастливая пароч- самом деле, растягивать ему нико- ка" (Esa pareja feliz , совм. с Бардемом), 1970; "Прикосновение" (Beroringen), го не приходится, Б. находит своих 1971; "Шепоты и крик" (Viskningar och 1951; "Добро пожаловать, мистер Мар- героев в реальной действительнос- шал!" (jBienvenido, Mr. Marshall!; пр. за гор), 1972; "Сцены из супружеской жиз- ти, просто смотрит на них под не- ни" (Scener ur ett aktenskap, тв), 1973; лучший сценарий на МКФ в Каннах), сколько необычным углом зрения. 1952; "Жених на выданье" (Novio a la vis- "Волшебная флейта" (Trlolfloj'ten), 1974; Ну действительно, кому еще могло "Балет" (llballo), 1975; "Лицом к лицу" ta), 1953; "Калабуч" (Calabuch; пр. МКФ бы прийти в голову уравнять пози- в Венеции), 1956; "Счастливого рож- (Ansikte mot ansikte, тв), 1976; "Змеиное ции палача и жертвы (" Палач"), по- яйцо" (Das Schlangenei, ФРГ—США), дества" (Losjueves, milargo), 1957; "Пла- ставить родовитых, но обнищавших сидо" (Placido), 1961; "Четыре истины", "Осенняя соната" (Hostsonaten, ФРГ— дворян в положение экспонатов в Норвегия), оба— 1978; "Документ Форе - эпизод "Смерть и ..." (Las cuatro verda- собственном имении, превращен- des, episodioLamuerteyellecador...), 1962; 79" (Farodokument-79), 1979; "Из жизни ном в музей (трилогия "Националь- марионеток" (Aus dem Leben der Mari- "Палач" (El verdujo; пр. ФИПРЕССИ в ное достояние", "Национальное ру- Венеции), 1964; "Бутик" (La boutique, onetten), 1980; "Фанни и Александр" жье" и "Национальное III"), или (Fanny och Alexander), 1983; "После ре- Аргентина), 1967; "Да здравствуют же- вынудить почтенного, хотя и не- них и невеста!" (jVivan los novios!), 1969; петиции" (Efterrepetitionen), 1984; "Лицо сколько скованного собственными Карин" (Karins ansikte), "Документ о "В натуральную величину" (Tamando комплексами буржуа сожительст- natural, Франция), 1973; "Национальное "Фанни и Александре" (Dokument Fanny вовать с надувной куклой ("В на- och Alexander), оба — 1985. ружье" (Laescopeta nacional), 1977; "На- туральную величину")? циональное достояние" (Patrimonio na- * 18*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕРТОЛУЧЧИ БЕРНАРДО cional), 1980; "Национальное I I I " (Nacio- ее активности и способности испол- является стихийным мировоззре- nal III), 1983; "Коровенка" (La vaquilla), нить свою историческую миссию. нием народа, его культурой, его ук- 1985; "Мориски и христиане" (Moros у По Б., возглавить народ в его свя- ладом жизни, его моралью. После cristianos), 1987; "Всем — по тюрьмам!" щенной борьбе должен революци- этой картины Бертолуччи в Италии (Todos a la carcel), 1993. онный интеллигент-просветитель, стали называть классиком — он был но в буржуазном обществе самой единственным режиссером своего распространенной фигурой интел- поколения и последним в XX веке, БЕРТОЛУЧЧИ БЕРНАРДО лигента является буржуазный ин- кто удостоился этой чести. Правда, теллигент, которому не под силу позднее он давал немало поводов (Bertolucci Bernardo). Итальянский роль революционера. Этой пробле- для скептиков, желавших лишить режиссер, сценарист, поэт. Родился ме посвящены фильмы "Перед ре- его этой чести. После грандиозной 16 марта 1941 г. в Тоскане в семье волюцией" и "Партнер", анатоми- фрески "XX век" Б. снял два камер- аристократа и поэта. В 1961 г. стал рующие метания такого буржуаз- ных фильма "Луна" и "Трагедия работать ассистентом режиссера у ного интеллигента-революционера, смешного человека", в которых по- П.П. Цазолини. Уже через год по- не способного оторваться от своего пытался полемизировать с собой ставил картину "Костлявая кума" с класса, от своей питательной среды. молодым, показав, к чему привели участием непрофессиональных акте- В фильме "Стратегия паука" интел- попытки переделать общество. ров, в которой чувствуется влияние лигент становится руководителем и После этих лент Б. снимает три Пазолини: рассказ о жизни римских героем Сопротивления. Но образ его больших фильма о Востоке — "Пос- низов пронизан лиризмом и откры- двойствен, а геройство — фальши- ледний император", "Чаепитие в той социальной критикой. Следу- вая легенда. Уличенный в предатель- пустыне" ("Расколотоенебо"), "Ма- ющий его фильм "Перед революци- стве своими товарищами, он инс- ленький Будда", пытаясь, как евро- ей" своеобразная исповедь молодого ценирует свою смерть как дело рук пеец, понять другую культуру, дру- буржуазного интеллигента, который гестапо и становится таким образом гой тип сознания, другой ментали- хочет встать на путь марксизма и национальным героем. И все это тет. "Последний император" — это борьбы с загнивающим буржуазным для того, чтобы не дискредитировать жизнеописание последнего монар- обществом, но не может преодолеть идею Сопротивления, олицетворе- ха Китая Пу И, который из 62 лет страх и воспитанное в нем уваже- нием которой в народе считалось жизни 44 провел в застенках ком- ние к старшим. Эта картина пред- его имя. В "Конформисте" (по ро- мунистического Китая. Б. кропот- ставляет собой интерес как автоби- ману А. Моравиа) происходит окон- лив и дотошен в деталях жизни им- ографический опус, отражающий чательное развенчание буржуазно- ператора и всего, что его окружало: метания 20-летнего Б., который уже го интеллигента, который в погра- этнография, архитектура, костюм, в пору своего дебюта оказывается ничной ситуации выбора не только этикет двора, нравы, события — все как бы на пересечении основных на- не становится революционером, но соответствует исторической и худо- правлений итальянского кино. Он идет на откровенное предательство жественной правде. В "Чаепитии в традиционалист и новатор, реалист и сотрудничество с самой реакци- пустыне" режиссер вместе с героя- и авангардист, поэт и политик, его онной властью, надеясь таким обра- ми, американскими актерами Джо- рафинированные фильмы демокра- зом стать сильной личностью, сво- ном Малковичем и Деброй Уинтер, тичны, камерны, эпичны, а сюжеты бодной от комплексов и внутрен- совершает два путешествия — одно на злобу дня приобретают глубину него разлада. в Танжер, другое внутрь человечес- и обобщенность извечных проблем кой личности и взаимоотношений бытия. В его манере есть что-то от "Последнее танго в Париже" — мужчины и женщины. Постоянный интеллектуального и тонкого вкуса один из вариантов сюжета "мужчи- оператор Б. Витторио Стораро пре- Висконти, сложнейшего психоло- на и женщина", на первый взгляд восходит сам себя: пустыня, небо, гизма Антониони, метафоричности выпадает из бертолуччиевской темы одинокие человеческие фигуры на и иносказательности языка Фелли- "личность и общество". В фильме фоне этого двухмерного пейзажа, ни, бунтарства и эксцентричности нет ни пограничной ситуации, ни хаос человеческой толпы — все эти Пазолини. Но при этом он чрезвы- даже социального фона. Это фильм образы выписаны им с поразитель- чайно самобытный художник. Все об одиночестве добровольном, ибо ным поэтическим чувством. в его жизни двойственно: коммуни- оно суть протеста героя против об- стическая Тоскана и аристократи- щества. Человек оставляет за собой После "Маленького Будды", че- ческая семья; филологическое обра- право только на естественные чело- рез 15 лет, Б. возвращается в Италию зование и членство в ИКП. Для Б. веческие отношения, очищенные и снимает картину "Ускользающая "перед революцией" триедины та- от какой бы то ни было социальнос- красота" со всеми приметами уста- кие понятия, как прогресс — народ- ти, а следовательно, от морали и лости и старения. Б. рассказывает о ная культура — коммунизм. И так нравственности. Общество обрека- своих ровесниках, "шестидесятни- будет до эпопеи "XX век" (1974- ет человека на извращенные формы ках", немало потрудившихся над 1975). К мысли, что истоки социа- одиночества, что неизбежно ведет расшатыванием устоев буржуазнос- лизма искони заложены в народном к обреченности и смерти. ти, исповедовавших свободную лю- сознании и что очищение от сквер- В фильме "XX век" Б. находит бовь, наркотики, полную безответст- ны буржуазной цивилизации и им- место личности в народе. Он сни- венность. Но годы берут свое: нис- периализма следует искать в тради- мает эпическое полотно народной провергательский пыл давно остыл, циях народной культуры и морали, жизни на протяжении XX века меж- донимают болезни и даже собствен- Б. пришел не сразу. На первом этапе ду двумя мировыми войнами через ное искусство не вызывает былого он решал другую проблему — "лич- антагонистическую борьбу двух ге- энтузиазма. И на красавицу Люси, ность и общество", причем решал, роев — сына землевладельца и сына которая приехала найти среди них каклеворадикал, наследник по пря- крестьянина, которая проходит че- своего отца, они смотрят с сожале- мой П.П. Пазолини: буржуазное об- рез все пиковые ситуации века. Фи- нием: ее красота не для них, да и во- щество подавляет личность, лишает нал фильма — победа социализма, обще, красота мимолетна, неулови- который, по мнению режиссера, ма, она ускользает и едва ли спасет * 19 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕССОН ЛЮК мир. Последняя картина Б. "Среда БЕССОН ЛЮК и именно там знакомится с Жаном обитания" о мужчине и женщине Рено, который по сей день остается на пороге нового тысячелетия про- (Besson Luc). Французский режис- одним из его лучших друзей. Впос- шла почти незамеченной. Старая сер, продюсер, сценарист. Родился ледствии Б. скажет, что мечтал снять квартирка в самом центре Рима ста- 18 марта 1959 г. в Париже. Культо- его в главной роли в своем фильме новится своеобразным убежищем вая фигура французского кино пос- с самого знакомства, но подходя- для двух молодых людей: он — анг- ледних лет. Журнал The Hollywood щая роль возникла лишь в фильме личанин, белый, пианист. Она — Reporter включил его в список са- "Леон". африканка, черная, клубок нервов, мых влиятельных кинематографис- Бессон меняет род деятельности проблем и надежд. Мужчина, жен- тов мира, поставив его перед Вуди своей студии, которая отныне будет щина, фортепьяно. А за окном пос- Алленом, Де Пальмой и Тимом Бер- выпускать полнометражные филь- ледняя весна второго тысячелетия. тоном. мы. Ему помогают компания Les Пока есть он и она, жизнь на Земле Все свое детство Б. провел в Гре- Films Dauphin и его отец. Сегодня продолжается. Не слишком ли про- ции и Югославии с родителями, ко- студия называется LeeLoo Produc- сто для Бертолуччи?.. Или мудро?! торые зарабатывали на жизнь, обу- tions (по имени главной героини Бертолуччи женат на Клэр Пеп- чая подводному плаванию. В 6 лет "Пятого элемента"). Его отец, кото- лоу, сценаристке и соавторе многих самым лучшим его другом был ось- рый, кстати, сыграл роль отца Жака его фильмов. миног, которого он подкармливал Майоля в "Бездне", являлся про- Л. Алова каждый день на морской глубине. дюсером двух его картин: "Атлан- Замысел фильма "Бездна", который тис" и "Леон". Фильмография: "Костлявая кума" (La сделал его знаменитым, был, несом- В 20 лет Бессон снимает свой commare secca), 1962; "Перед революци- ненно, навеян этими детскими впе- первый полнометражный фильм ей" (Primadella rivoluzione), 1964; "Неф- чатлениями, а также увиденным в "Последняя битва". Поскольку ему тяной путь" (La via del petrolio), 1965— 16 лет фильмом Жака Майоля, про- не удалось уговорить ни одного па- 1966; "Партнер" (Partner), 1968; "Любовь демонстрировавшим погружение рижского продюсера профинанси- и гнев", новелла "Агония"(Атоге е rab- апне (с задержкой дыхания) на 92 м. ровать свой фильм, ему пришлось bia, l'episodio — Agonia), 1969; "Стратегия Майоль стал кумиром Бессона. Он обращаться за помощью к друзьям. паука" (Strategiadelragno), "Конформист" даже хотел работать с дельфинами, Один из них торговал обувью, дру- (llconformista), оба — 1970; "Бедныеуми- но несчастный случай во время под- гой получил большую страховку в рают первыми"(1 poveri muoiono prima, водного погружения в 17 лет поме- результате несчастного случая, тре- средний метраж, в соавторстве), "Здо- шал ему осуществить эту мечту. Око- тий — наследство от бабушки, ну а ровье это болезнь" (La salute e malata, ло года Б. раздумывал, чем теперь четвертый владел туристическим средний метраж в соавторстве), "12 де- ему заниматься, и в конце концов агентством. Картина получила два кабря" (12 dicembre, средний метраж в остановился на кино. Бросив школу, приза на фестивале фантастическо- соавторстве), все— 1971; "Последнеетан- он начал свои первые эксперимен- го кино в Авориа в 1983 г. Спустя два говПариже" (Ultimo tango a Parigi), 1972; ты с любительской пленкой. В тот года он снимает "Подземку" с Иза- "Двадцатый век" (Novecento/Atto I e Atto период он по 12 раз в неделю ходил бель Аджани и Кристофером Лам- 2), 1974—1975; "Молчание — это комп- в кино, желая узнать о нем как мож- бертом в главных ролях. Фильм — лекс" (11 silenzio e complicita, док., в со- но больше. Знания он получал из насмешка, издевка над француз- авторстве), 1976; "Луна" (La luna), 1979; специализированных журналов и на ской буржуазией. На этот раз студия "Трагедия смешного человека" (La Tra- съемочных площадках, проникая Гомон полностью профинансирова- gediadi un uomo ridicolo), 1981; "Проща- туда тайком. Даже служа в армии, ла его проект. ние с Энрике Берлингуэром" (L'addio a он не забывает о кино. За год Бессон написал десяток сценариев и под- В 1988 г. Бессон снимает на анг- Enrico Berlinguer, док., в соавторстве), лийском языке (впоследствии его 1984; "Последний император" (L'ultimo готовил материал для съемок корот- кометражного фильма о сирене и полностью переведут на французс- imperatore), 1987; "Чай в пустыне" (11 te кий) фильм "Бездна", историю мо- nel deserto), 1990; "Маленький Будда" (11 ныряльщике. Фильм был отснят, но "первый блин комом", и сам Бессон лодого человека, который страдает piccolo Budda), 1992; "Ускользающая кра- от непонимания и не знает, как вы- сота" (Io ballo da sola/Stealing beauty), больше об этом фильме не вспоми- нал. По окончании своей службы в разить свои чувства. Великолепные 1997; "Среда обитания" (L'assedio), 1999. подводные съемки, море и его зага- Библиография: Богемский Г. Кино Ита- армии он основал студию по выпус- ку короткометражных фильмов Les дочные обитатели дельфины — кто лии сегодня. М., БПСК, 1977; Бачелис Т. еще лучше Бессона мог снять их! Политические мотивы в итальянском Films du Loup. Сам режиссер считает, что в этом кино. // Искусство и общество. М., На- фильме он изобразил самого себя, ука, 1978; Караганов А. Киноискусство в В 19 лет Бессон отправился в Гол- ливуд, где устроился сотрудником раздираемого всеми теми проблема- борьбе идей. // М., Политиздат, 1982; ми, которые так свойственны любо- Боброва О. Родословная крестьянского по фотокопиям и продолжал наби- раться опыта. По возвращении во му подростку. Неслучайно съемки фильма. // Кинематограф Западной Ев- проходили в Греции, где он провел ропы и проблемы национальной само- Францию он занимается самой раз- ной работой в кино, становится вто- все детство. бытности. М., ВНИИК, 1985; Бертолуч- чи Б. Мы часть чужой культуры. // Ис- рым ассистентом на съемках филь- К его большому сожалению, аме- кусство кино. 1995, № 8; Casetti F. Berto- мов "Короткое замыкание" Патри- риканские продюсеры урезали кар- lucci unaparabola. // Vita e Pensiero. a. LIU, ка Гранперре, "Два льва на солнце" тину на целый час и закончили все n. 6—7. Tema del traditore e dell'eroe. Fin- Клода Фаральдо, "Лулу" Мориса хэппи-эндом. Именно поэтому до zione, Torino, Einaudi, 1972; Quaresima L. Пиала, работает ассистентом Режи- сих пор существуют две версии это- II discorso allegorico: Bellocchio, Bertoluc- са Варнье в рекламе, снимает корот- го фильма: "короткая" и "длинная". ci, I Taviani, Ferreri. // Storia del cinema, кометражки и репортажи для студии Французы признают только вторую, v. IV, Garzanti, Roma. Гомон. На съемках Les Bidasses aux в конце которой главный герой ухо- grandes manoeuvres он присутствует дит вместе с дельфинами на дно уже в качестве первого ассистента океана, в бездну. Говоря о финале *20*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БИЕЛИК ПАЛЬО фильма, режиссер в одном из своих элемента" установил своеобразный известен как продюсер и сценарист, интервью заметил: "...некоторые рекорд — самый большой бюджет всегда с удовольствием работает с называют это смертью...". из всех французских фильмов, сня- молодыми режиссерами, помогает Фильм имел колоссальный успех, тых в 90-е гг., — около 500 миллио- им, его чутье открывает все новые написанная Эриком Серра музыка нов французских франков. Фильму молодые дарования. Кроме того, он популярна до сих пор. Для целого сопутствовал большой коммерчес- является сценаристом и режиссе- поколения французов этот фильм кий успех, он стал лидером про- ром многочисленных рекламных стал культовым. Для французских смотров 1997 г. в Европе и даже в роликов. лицеистов стало естественным иметь США его посмотрели 14 миллионов Его друзья — Ян Коэн и Мэтью при себе сразу две кассеты: на одной зрителей. Кассовитц. Все трое — режиссеры, фильм, на другой — музыка к нему. По окончании съемок Б. женился в определенной степени изолиро- В 1990 г. Бессон снимает неожи- на исполнительнице главной роли ванные от общества в силу своей данный для Франции и в то же вре- в этом фильме — Миле Йовович. самобытности. Они создали в США мя остающийся европейским фильм В том же году вышел на экраны совместную компанию 1В2К. Ком- "Никита". "Поколение "Бездны" фильм "Такси" режиссера Жерара пания не производит и не продю- приняло его на ура. Анна Парийо Пиреса, сценарий к которому напи- сирует фильмы (по крайней мере, (премия "Сезар" за лучшую женс- сал Б., он также являлся его продю- пока) — это своеобразное сообщест- кую роль, 1991) сыграла в нем одну сером. Картина посвящена жизни во художников, которые могут там из своих лучших ролей: тонкая смесь нелегалов в Марселе, главную роль в встречаться, обсуждать свои филь- изящества и силы. Ее героиня пыта- ней исполнил непрофессионал (для мы, обмениваться мнениями. На ется выжить в ситуации, когда шан- которого, кстати, этот фильм стал съемках "Жанны д'Арк" они помо- сы равны нулю, и ей это удается... успешным началом артистической гали Б. снимать батальные сцены. на какое-то время. Виктора — чис- карьеры). Фильм был восторженно У Бессона двое детей. Он не лю- тильщика, который ликвидирует ог- принят публикой и проигнориро- бит распространяться о своей част- рехи операций французских спец- ван критикой. В день выхода филь- ной жизни, и даже на его персональ- служб, сыграл Жан Рено. Впоследст- ма на киноэкраны 133 кинематогра- ном сайте в Интернете полностью вии американцы сняли свою версию фиста выступили с призывом лега- отсутствует информация личного этого фильма, а затем использовали лизовать иммигрантов, проживаю- характера. идею еще и для телесериала. щих во Франции без документов. В. Сысоева С этого фильма началось десяти- В октябре 1999 г. вышел восьмой и летие имени Бессона во французс- с нетерпением ожидавшийся фильм Фильмография: "Предпоследний" ком кино. "Жанна Д'Арк", со звездным соста- (U Avant dernier), 1981; "Последняя бит- В 1991 г. вышел его "Атлантис", вом: в одноименной роли — Мила ва" (Le Dernier combat), 1983; "Подзем- водяной балет, в некотором роде Йовович, в главных ролях также ка" (Subway), 1985; "Бездна" (Le Grand дополнение к "Бездне". И снова в снялись — Джон Малкович, Вин- bleu), 1988; "Никита" (Nikita), 1990; "Ат- главной роли — подводные обита- сен Кассел, Фэй Данауэй и Дастин лантис" (Atlantis), 1991; "Леон" (Leon), тели. В 1994 г. — детектив "Леон", в Хоффман. Б. считает этот фильм са- 1994; "Пятый элемент" (Le Cinquieme американском прокате фильм про- мым удачным из всего, что было им element), 1997, "Жанна д'Арк" (Jeanne ходил под названием "Профессио- снято. Сценарий, чтобы избежать d'Arc), 1999. нал", в котором Жан Рено сыграл сведения англо-французских сче- Библиография: Эпоха культового кино в Леона — немногословного наемно- тов, Б. на этот раз поручил написать Москве. // Искусство кино. 1998/10; Ди- го убийцу, Натали Портман — Ма- англичанину Эндрю Биркину (ра- кий ребенок. // Искусство кино. 1999/4; тильду, ученицу убийцы, а Гарри нее сценарии ко всем своим филь- Все дело в титрах. // Искусство кино. Олдмен мерзкого продажного поли- мам Б. писал сам). 1999/5; Lesannees90. Luc Besson.// Studio. цейского-злодея. Но и этот фильм В "Жанне Д'Арк" Бессон возвра- 1999/2132; Официальный сайт Бессона в был подвержен цензуре, в частнос- щается к сложной проблеме пере- Интернете www.luc-besson.com. ти были вырезаны кадры, где Леон хода из детства во взрослую жизнь, учит Матильду, как быть хорошей духовного становления и предатель- наемной убийцей, и где Леон и Ма- ства. Обращение к столь знамени- БИЕЛИК ПАЛЬО тильда спят вместе. Съемки филь- тому историческому персонажу бы- ма проходили в США. ло не случайно — Б. никогда не упу- (Bielik Pal'o). Использовал также В 1997 г. Б. наконец-то осущес- скает случая продемонстрировать псевдоним Ян Буква. Режиссер, сце- твляет заветную мечту своей юнос- всем, что прежде всего является нарист, актер. Зачинатель словацко- ти, воплощая ее в фантастическом французским режиссером. го кинематографа. Родился 11 декаб- фильме "Пятый элемент". После Его брак с Милой Йовович не ря 1910 г. в селе Сеница у Баньской Натали Портман он открыл еще од- прожил дольше этого проекта, и в Быстрицы. Умер 23 апреля 1983 г. в ну новую актрису — Милу Йовович. середине 2000 г., вскоре после окон- Братиславе. После окончания техни- Фильм был представлен на церемо- чания съемок, было объявлено об их кума сменил много профессий. Был нии открытия Каннского фестива- разводе. чертежником, монтером, жандар- ля и стал самым большим успехом Б. не раз говорил в своих интер- мом, посвящая все свободное время режиссера в 90-х гг. В 1998 г. он по- вью, что планирует прекратить сни- театру, которым увлекался с детства. лучает за него приз "Сезар" за луч- мать после десятого фильма. Он на- Его незаурядные актерские способ- шую режиссуру (фильм выдвигался меренно определил для себя такой ности были замечены известным по восьми номинациям). С точки рубеж, чтобы помнить, что осталось чешским документалистом, авто- зрения сюжета — ничего необычно- всего два фильма и нужно поста- ром поэтических этнографических го, фантастическая сказка о спасе- раться сделать их действительно ин- лент о Словакии Карелом Плицкой, нии Земли от гибели, но до него та- тересными. который познакомил его с чешским ких фильмов во французском кино Тем не менее совсем уходить из режиссером Мартином Фричем, ис- не было. К тому же бюджет "Пятого кино он не собирается. Б. широко кавшим в то время исполнителя *21 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БИЕЛИК ПАЛЬО главной роли для своего фильма. В го восстания. Прослеживая корни и фильме, приуроченном к 250-лет- 1936 г. Б. блестяще дебютирует как источники восстания, авторы об- нему юбилею народного борца за актер в имевшей большой между- нажали микромир патриархальной справедливость, Б. поставил своей народный успех ленте М. Фрича о семьи, архаические движущие силы задачей восстановить его истинную словацком Робин Гуде "Яношик" словацкой деревни, куда вторгалась историю жизни и борьбы на основе (по мотивам одноименной пьесы новая жизнь, ввергая ее в водоворот архивных документов. С большим И ржи Магена). Успех в роли народ- событий, означавших приход неот- постановочным размахом режиссер ного мстителя определил его даль- вратимых перемен. Режиссерское снимает двухсерийный биографи- нейший путь. Он снимается в лен- мастерство Б. было отмечено Наци- ческий широкоэкранный фильм тах "Гордубалы" по К. Чапеку, "Ге- ональной премией за 1948 г. "Яношик" (известный и под назва- рои границ", одновременно играя Вскоре после выхода на экраны нием "Горные мстители"), лишив на сцене Словацкого национального "Волчьих нор" тема и достоинства легендарного борца за справедли- театра (1939—1942), учась на отделе- фильма были переосмыслены пар- вость романтического ореола, но нии драмы в Братиславской консер- тийной пропагандой коммунистов, зато наградив его классовым созна- ватории и пробуя силы в качестве пришедших к власти на выборах в нием. Героями фильма становятся сценариста и режиссера короткомет- 1948 г. Картина начинает рассмат- люди гор, суровые, честные, пря- ражных фильмов. Решив посвятить риваться как итоговая страница ле- мые, свободолюбивые. Отмеченный себя полностью кинематографу, ухо- тописи народа, тысячелетие боров- отжившим свое время лубочным дит в кинофирму "Наступление" шегося за свою свободу и наконец фольклоризмом, фильм в отличие (Nastup) и с 1942 по 1944 г. создает ее завоевавшего, и приобретает силу от "Яношика" (1936) М. Фрича со- 11 короткометражных документаль- идеологической модели для любого бытием не стал. Как, впрочем, не ных фильмов ("Под открытым не- исторического (и не только истори- стал и однозначным провалом, об- бом", "Искусственное волокно", ческого) фильма. наружив интерес отечественного "Дунайский лосось", "Остров бак- зрителя к широко понятому жанру ланов" и др.), положивших начало В первые послевоенные годы Б. постановочного биографического словацкой кинематографии. Лири- много времени отдает организаци- костюмного исторического фильма, ческий взгляд, юмор, естественный онной и идеологической работе, свя- включающего элементы драмы, де- оптимизм человека, живущего среди занной с развитием национального тектива, приключения и мелодра- природы, становятся чертами стиля кинематографа. В начале 50-х, от- мы. Неудивительно, что следующей Б., оказавшего значительное влия- давая дань эстетике, порожденной работой Б. становится увлекатель- ние на стиль всего словацкого кино. культом личности, снимает несколь- ное костюмное зрелище с элемента- После начала Словацкого нацио- ко фильмов в не свойственном его ми фильма ужасов "Мастер палач", нального восстания (1944) вместе со темпераменту "лакировочном" сти- повествующее о реальной драме всей киногруппой " Наступа" он ухо- ле о "перерождении словаков" под двухсотлетней давности, разыграв- дит к восставшим в горы и как не- влиянием социалистических пре- шейся между двумя друзьями — бра- посредственный участник снимает образований ("Плотина", Нацио- тиславским палачом Эмилом Тарго хронику освободительной борьбы. нальная премия за 1950 г., "Лазы и простым рыбаком. Обнадеженный Горечь поражения восстания слива- пробуждаются" о социалистических коммерческим успехом ленты, Б. ется с личной катастрофой: несколь- переменах в словацкой деревне). приступает к подготовке сценария ко месяцев Б. проводит в застенках Пытаясь вырваться из идеологичес- и съемкам фильма "Чахтицкий вам- словацкого гестапо. ких схем, обращается к жанру ко- пир" о знаменитой графине Альж- медии ("В пятницу тринадцатого", бете Батори, известной под именем После войны Б. из собственных "Адам Адаму — рознь"), но без осо- "кровавой" или "чахтицкой дамы". киноматериалов монтирует доку- бого успеха. Завершить фильм ему не дает на- ментальную ленту "За свободу", Лишь в героической драме "44" чавшаяся после советской оккупа- становясь, таким образом, первым (1957, Государственная премия Кле- ции чистка в кинематографе. Ком- словацким кинорежиссером, рабо- мента Готвальда; пр. ФИПРЕССИ мерческое или развлекательное ки- тает у М. Фрича на съемках фильма на МКФ в Карловых Варах) о мяте- но, к освоению профессиональных "Предупреждай!" (1946) по драме же словацких солдат 71 -го тренчин- основ которого режиссер только Стодолы "Жена пастуха", где испол- ского полка пехотинцев, отказав- приступил, как и в 50-е гг., опять няет главную роль Ондрея Мурани- шихся подчиняться своим офице- становится ненужным. Ненужным цы, играет жандармского капитана рам в конце первой мировой войны, оказывается и сам режиссер. в фильме "Рассказы Чапека" (реж. и "Капитане Дабаче" (1959), еще М. Фрич). Наконец, самостоятельно одном и последнем возвращении Б. В средине и конце семидесятых ставит первый словацкий игровой к Словацкому национальному вос- Б. предпринимает несколько попы- фильм "Волчьи норы" по сценарию станию, на экраны вновь выплески- ток вернуться в кинематограф. Он известного словацкого драматурга вается стихия реальности, слышатся пишет сценарий "Встреча" (1975, Леопольда Лаголы, после победы нотки сурового героизма и внутрен- Вторая премия Словацкого литера- коммунистов эмигрировавшего за ней трагики. турного фонда) и "Нет" (1978, ори- рубеж по политическим мотивам. В 1962 г. режиссер обращается к гинальное название "Перед ними Страстный, темпераментный, за- легендарной личности отечествен- шло унижение"), однако, несмотря хватывающий силой натуралисти- ного "доброго разбойника" Юрая на "проходную" тематику (дружба ческих деталей и свежестью лепки Яношика. Фигура историческая, словаков и русских, жестокость ка- образов фильм "Волчьи норы", рас- Яношик в 1711—1713 гг. был пред- питалистической конкурентной сказавший историю четырех брать- водителем банды разбойников, бо- борьбы и революционность проле- ев, живущих в горной деревне, стал ровшейся против панского гнета в тариата), ему не удается добиться эпопеей героизма как темы и как ес- Словакии. Пойманный и публично постановки. Реализовать сценарии тественного человеческого фактора, казненный, после смерти он стал поручают другим режиссерам, и Б., без которого немыслима правдивая героем многочисленных легенд и теперь уже навсегда, покидает ки- картина Словацкого национально- художественных произведений. В нематограф. *22*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЛАЗЕТТИ АЛЕССАНДРО В знак признания заслуг в деле ся за свободу Италии. И даже Гари- кая каналья , в которой он первым становления национального кине- бальди в картине был показан лишь создал кинематографическую пару матографа Биелик в 50—60-е гг. не- мельком. Вольно или невольно, в Мастроянни — Лорен, художествен- однократно награждался престиж- 1934 г. Б. снял картину не только но-публицистическая картина "Я ными государственными наградами прогрессивную, но и полемическую люблю, ты любишь", экранизация и удостаивался почетных званий. по отношению к фашистской рито- Л. Пиранделло "Лиола", фильм о Среди них Орден труда (1965), Орден рике. Но уже через год он выпуска- борьбе народов Латинской Амери- республики (1968), звания Заслу- ет вполне пропагандистский фильм ки против испанского господства. женный художник (1956) и Народ- "Старая гвардия". В 70-е гг. отец-основатель (вмес- ный художник (1968) и др. В 1970 г. Однако грохот "имперских" труб те с Марио Камерини) звукового на экраны вышел документальный не сумел заглушить искренних че- итальянского кино продолжает тру- фильм "Народный художник Пальо ловеческих чувств, о которых Б. ни- диться в кино и на телевидении, где Биелик" (Narodny umelec Pal'o Bielik, когда не забывал. После фильма создал целый ряд интересных цик- реж. В. Андреанский). "Альдебаран", прославлявшего во- лов о том, как делалось националь- енно-морской флот готовящейся к ное кино. Выпустил несколько книг, Г. Компаниченко войне страны, Б. удалился в прош- самой объемной из которых являют- лое, в мир фантазий, сильных и бла- ся мемуары "Кино, которое я про- Фильмография: "Дунайский лосось" городных героев, красивых и не- жил" (1979). (Hlavatky, к/м), 1944; "За свободу" (Za жных героинь. Его ленты "Этторе В 1982 г. старейший режиссер slobodu, док.), 1945; "Под открытым не- Фьерамоска", "Приключение Саль- Италии получил приз на МКФ в Ве- бом" (Pod holym nebom, к/м), "Искус- ватора Розы", "Ужин шуток", "Же- неции за вклад в киноискусство. ственное волокно" (Umele vlakna, к/м), лезная корона" были сознательным "Остров бакланов" (Ostrov kormoranu, уходом от современности, погруже- Л.Алова к/м), все — 1946; "Волчьи норы" (Vlcie нием в чистую "кинематографич- diery), 1948; "Плотина" (Priehrada), 1950; ность", в работу над зрительным ря- Фильмография: "Солнце" (Sole), 1929; "Лазы пробуждаются" (Lazy sa pohli), дом, монтажом. Б. стал едва ли не "Нерон" (Ncrone), 1930; "Воскресение" 1952; "В пятницу тринадцатого" (Vpiatok первым итальянским режиссером, (Resurrectio), "Мать-земля" (Terra madre), trinasteho), 1954; "Адам Адаму — рознь" последовательно осуществлявшим оба — 1931; "Палио" (Palio), "Трапеза (Nie je Adam ako Adam), 1956; "Сорок стилистические и формальные от- бедных" (La tavola dei poveri), оба —1932; четыре" (Styridsat'styri), 1957; "Капи- крытия в кино, обогащавшим его "Дело Галлера" (11 caso Haller), 1933; тан Дабач" (KapitanDabac), 1959; "Яно- новыми художественными приема- "1860", "Служащая папы" (L'impiegatadi шик-1" (Janosik-1), 1962; "Яношик-2" ми, полетом свободной фантазии, papa), "Старая гвардия" (Vecchiaguardia), (Janosik-2), 1963; "Мастер палач (Majster высоким мастерством. Но будучи все — 1934; "Альдебаран (Aldebaran), kat), 1966; "Трое свидетелей" (Traja sved- человеком искренним, Б. не мог не 1935; "Графиня Пармская" (Lacontessadi kovia), 1968. думать о реальностях жизни и брал- Parma), 1936; "Этторе Фьерамоска" (Et- ся за современные сюжеты, но ста- tore Fieramosca), 1938; "Кулисы" (Reteo- Библиография: Бочек Ян. Современная рался облечь их в аллегорическую, чехословацкая кинематография. 1945— shena), 1939; "Приключение Сальватора сказочную, почти ирреальную фор- Розы" (L'avventuradi SalvatorRosa), 1940; 1965. Прага, 1965; Bartoskova Sarka, Bar- му, сосредоточиваясь на абстракт- tosck Lubos. Filmove profily. Praha. 1986; "Железная корона" (La corona di ferro), ном психологизме, на вопросах об- "Ужин шуток" (Lacenadellebcne), оба — Stric Ernest. Pal'o Bielik. Bratislava, 1984. щечеловеческой, вневременной мо- 1941; "Прогулка в облаках" (Quattro pas- рали. Так появились "Графиня Пар- si tra le nuvole), 1942; "Никто не возвраща- мская", "За кулисами", "Никто не ется назад" (Ncssunotornaindietro), 1943; БЛАЗЕТТИ АЛЕССАНДРО возвращается назад", "Прогулка в "Один день из жизни" (Un giorno nella облаках". Эта видимая противоре- vita), 1946; "Фабиола" (Fabiola), 1948; (Blasetti Alessandro). Итальянский чивость суть отражение личности режиссер. Родился 3 июля 1900 г. в "Первое причастие" (Prima comunione), Б., прогрессивного буржуазного ху- 1950; "Прежние времена", новелла "Ви- Риме, умер 2 февраля 1987 г. там же. дожника с огромным культурным В 20-е гг. основал журнал Mondo негрет" (Altri tempi, l'episoio Zibaldonc), багажом и сочувствием к простому "Вспышка пламени" (Lafiammata),o6a — dello schermo, вокруг которого объе- человеку на острие современности. динились молодые талантливые ки- 1952; "Наше время" (Nostri tempi), 1953; Именно поэтому, опять-таки воль- "Жаль, что ты такая каналья" (Peccato che нематографисты. В 1929 г. дебюти- но или невольно, Б. стал автором ровал фильмом "Солнце". В 30-е гг. sia una canaglia), "Счастье быть жен- фильма "Прогулка в облаках", ко- щиной" (La fortuna di essere donna), оба — Блазетти стал одним из самых попу- торый в истории кино принято счи- лярных и плодовитых итальянских 1955; "Любовь и сплетни" (L'amore e тать предвестником неореализма. chiacchiere), 1957; "Ночь над Европой" режиссеров. Всеядных, непоследо- Этот фильм был возвратом к по- вательных, противоречивых. Он (Europa di notte), 1959; "Я люблю, ты вседневной действительности, к за- любишь" (Io amo, tu ami), 1960; "Четыре снимал фильмы художественные и урядной истории вечно занятого документальные, комедии и драмы, правды" (Le quattro verita), 1963; "Лиола" служащего, к серым будням — и это (Liola), 1964; "Я, я, я... и другие" (Io, io, оригинальные сценарии и экрани- была победа над фальшью и дема- зации, исторические, костюмные io... egli altri), 1966; "Невеста стрелка" (La гогией фашизма, десятилетиями за- ragazza del bersagliere), 1967; "Симон Бо- ленты и современные истории. Но ставлявшего людей носить форму и особую страсть Б. питал к красивым ливар" (Simon Bolivar), 1969. произносить заученные речи. Библиография: Лидзани К. История зрелищам, старинным костюмам и сценическим эффектам. Его фильм итальянского кино. М., Искусство, 1957; В послевоенные годы уже зрелый Феррара Д. Новое итальянское кино. М., "1860" становится лучшим филь- Б. оставался верен себе. В его филь- Искусство, 1959; Кино Италии: Неореа- мом итальянской кинематографии мографии рядом стоят антифаши- лизм. М., Искусство, 1989; Lizzani С. II периода фашизма. Действие проис- сткая лента "Один день в жизни", cinema italiano 1895—1979. Editori riuniti, ходило в годы Рисорджименто, глав- боевик "Фабиола", комедии "Лю- Roma, 1979. ным героем был народ, боровший- бовь и сплетни", "Жаль, что ты та- *23*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЛОМ АУГУСТ БЛИЕ БЕРТРАН ческую деятельность как певец на сдержанную, но вместе с тем эмо- сцене Королевского оперного театра ционально насыщенную и вырази- (Blier Bertrand). Французский кино- в Копенгагене, затем стал писать тельную, истинно кинематографи- режиссер и литератор. Родился 14 сценарии для кино и исполнять не- ческую манеру игры. марта 1939 г. в Париже. Сын извест- большие роли. С 1909 г. работал на В экранизации романа Г. Гаупт- ного французского актера Бернара киностудии "Нордиск", а с 1915 г. мана "Атлантис" очень эффектно и Блие. Работал ассистентом у Крис- стал ее художественным руководи- реалистически воссоздавалась ги- тиана-Жака и Дени де Л а Пательера. телем. С 1910по 1914 г. был крупней- бель "Титаника". Интересно сняты Снимал документальные фильмы. шим режиссером "золотого века" сцены сна, в котором герой бродит Всеобщее признание получил его датского кино. Неоднократно обра- по затонувшему городу. В "Револю- полнометражный документальный щался к произведениям датских и ционной свадьбе" по роману С. Ми- фильм "Гитлер? Такого не знаю", зарубежных писателей — "Робин- хаэлиса также привлекали внима- социологический срез юного поко- зон Крузо", "Доктор Джекил и мис- ние режиссерские находки, особен- ления французов, обнаруживший тер Хайд", "Гамлет", "Дездемона", но в постановке массовых сцен. Во поразительное незнание обстоя- "Пастор из Вайльбю". время первой мировой войны Б. тельств и персонажей не столь еще Специальностью Б. стали "эро- снял фильмы с антимилитаристски- давней европейской истории. тические социальные мелодрамы", ми мотивами — "За Родину", "Ко- Следующая картина Б., рядовой пользовавшиеся огромной попу- нец света", "За честь своей страны". шпионский триллер "Если бы я был лярностью во всем мире: "Торговля шпионом" (1967), не обратила на белыми рабынями", "У ворот тюрь- О. Рязанова себя внимания зрителя и критики. мы", "Балерина" (с Астой Ниль- Зато экранизация собственного ро- сен), "Продавщица", "Дочь губер- Фильмография: "Жизненные бури" (Li- мана "Вальсирующие" (1974) с учас- натора", "Черный канцлер", "Ког- vets storme), "Робинзон Крузо" (Robinson тием Жерара Депардье и Патрика да женщина ищет приключения", Crusoe), "Торговля белыми рабынями I" Деваэра принесли Б. заслуженный " По милости любви" и десятки дру- (Den hvide slavehandel I), "Шпион из То- успех. В последующие годы Б. чере- гих. Их постоянными мотивами бы- кио" (SpionenfraTokio), "Доктор Джекил дует романистику и кинорежиссуру, ли живописная бедность, роман- и мистер Хайд"/"Роковое изобретение" зачастую экранизируя собственные тичность падших женщин, неодоли- (Dr. Jekyll and Mr. Hyde/Den skasbnesvang- романы. Среди наиболее значитель- мое очарование греха. Судьба свое- re opfindelse), "Охота за джентльменом- ных фильмов Б. — "Приготовьте ва- нравно обходилась с героями этих разбойником" (Jakten pa Gentleman- ши носовые платки" (1978, "Оскар" мелодрам: аристократы становились r0veren), "Сингари" (Singaree), "Гамлет" за лучший иностранный фильм на циркачами, опускаясь на самое дно (Hamlet), "Призрак в склепе" (Sp0gelseti американском экране), "Холодная жизни; бедные девушки превраща- gravrslderen), все — 1910; "Ожерелье мер- закуска" (1979), "Отчим" (1981), лись в утонченных великосветских твых" (Den d0des halsbaand); "Торговля "Вечерний наряд" (1986) и, вероят- дам. Колоритные персонажи жили белыми рабынями II" (Den hvide slavehan- но, самая удачная работа Б. "Слиш- во взвинченной атмосфере убийств, del II), "Опасный возраст" (Den farlige ком красивая для тебя" (1989, спец. заговоров, разгула страстей, ковар- alder), "У ворот тюрьмы" (Ved fasngslets пр. жюри на МКФ в Каннах и пр. ных измен, иссушающей любви, port), "Жена Потифара" (Potifars hustru), "Сезар" за лучший фильм года). разъедающей душу ревности. Эро- "Полицмейстер" (Politimesteren), "Синяя тические мотивы использовались ночная фиалка" (Den blaa natviol), "Дам- смело и свободно. Скандальную сла- ская газета" (Damernesblad), "Балерина" М. Черненко ву принесли датскому кино долгие (Balletdanserinden), "Дочь железной до- чувственные поцелуи, шокировав- роги" (Jerbanens datter), "Коварная лю- Филыиография: "Гитлер? Такого не знаю" шие и в то же время привлекавшие бовь" (Vildledtelskov), "Снисходительная (Hitler, connais pas), 1963; "Гримаса" (La публику во всем мире. фрекен" (Den naadige fr0ken), "Урок"/ Grimace), 1966; "Если бы я был шпио- "Авиатор и жена журналиста" (En lektion/ ном" (Sij'etaisunespion), 1967; "Вальси- Несмотря на примитивные сце- Aviatikeren og journalistens hustru); "Про- рующие" (Les Valseuses), 1974; "Роковые нарии, эти картины выделялись на давщица"/"Молодость и легкомыслие" женщины" (Femmesfatales), 1976; "При- фоне зарубежной продукции того (Ekspeditricen/Ungdom og letsind), "Дез- готовьте ваши носовые платки" (Preparez времени своими формальными ка- демона" (Desdemona), "Изобретатель vos mouchoirs), 1978; "Холодная закуска" чествами, стилем и вкусом. Они от- аэроплана" (Enopfindersskaene), "Отецif (Buffet froid), 1979; "Отчим" (Beaupere), личались высоким мастерством опе- сын" (Fader og s0n), "Мечта о смерти" 1981; "Жена моего лучшего друга" (La раторской работы, большое значе- (D0dsdr0mmen), "Мой первый монокль"/ Femmedemonpote), 1983; "Наша история" ние придавалось декорациям, све- "Первый монокль господина Строма" (Notre histoire), 1984; "Вечерний наряд" тотеневым эффектам, выразитель- (Min f0rste monocle/Herr Stroms f0rste (Tenuedesoir), 1986; "Слишком красивая ным ракурсам, композиции кадра. monocle), "Госпожа Потифар"/"Роковая для тебя" (Trap belle pour toi), 1989; "Спа- Например, в "Торговле белыми ра- ложь" (Fru Potifar/Den sksbnes vangre сибо,жизнь" (Mercilavie), 1991; "Патрик бынями" используется кадр, разде- l0gn), "Сила любви" (Kferlignedens styr- Деваэр" (Patrick Dewaere), 1992; "Раз, два, ленный на три части, в каждой из ke), "Жертва мормона" (Mormonens of- три, солнце" (Un, deux, trois, solcil), 1993; которых происходит свое действие. fer), "Месть" (Hsvnet), "Темный момент" "Смертельно уставший" (Grosse fatigue), Раньше других в мировом кино дат- (Den m0rke punkt), "Приключение в 1994; "Мой мужчина" (Моп homme), ские кинематографисты, и в первую походе"/"Раб на продажу" (Eventyr paa 1996; "Актеры" (Les Acteurs), 2000. очередь Август Блом, начали осва- fodrejsen/Den udbrudteslave), "Право мо- ивать специфику актерской игры в лодости" (Ungdommens ret), "Любовь в кино. В то время, когда на экранах тропиках" (Tropisk ksrlighed), "Танцов- БЛОМ АУГУСТ господствовала грубая театральная щица-вампир" (Vampyrdanserinden), жестикуляция, лучшие датские ис- "Старый магазин "/"Середина лета" (Det (Blom August). Датский режиссер. полнители, такие, как Вальдемар gamle K0bmandhus/Midsommer), "Невеста Родился 26 декабря 1869 г., умер Псиландер, Олаф Фёнс, и другие, смерти" (Dodensbrud), все —1911; "Сия- 10 января 1947 г. Начинал свою твор- демонстрировали естественную и *24*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БОЛОНЬИНИ МАУРО ющая звезда" (Brillantstjernen), "Дочь (Hendes naade), "Дракон" (Dragonen), Б. изменяет историко-географичес- губернатора" (Guvern0rens datter), "Лю- оба— 1925. кие параметры, перенося действие бовь слепа" (Kaerlighed g0rblind), "Доро- Библиография: Комаров С. Великий не- в другое время и другое место, но гаядружба" (Dyrek0btvenskab), "Черный мой. М., 1994; Садуль Ж. Всеобщая исто- при этом не изменяя главной проб- канцлер" (Den sorte kansler), "Золотое рия кино. Т. 2, 1958; Теплиц Е. История лематики, связанной с внутренни- сердце" (Hjertetsguld), "Дочьдиректора" киноискусства. Т. 1—2. М., 1968; Neerga- ми метаниями и становлением ин- (Dirckt0rens dattcr), "Первый гонорар" ard E. Historien от dansk film. I960; Eng- дивида. Б. не только уважительно (Detf0rstehonorar), "Силалюбви"/"Шут" berg M. Danskestumfilm — de store aar. 1977. относится к авторам, но и прекрас- (Elskovs magt/G0gleren), "История ма- но работает с актерами, поэтому его тери"/"Материнская любовь" (Historien картины отличаются не только по- от en moder/En moders ksrlighed), "Три БОЛОНЬИНИ МАУРО становочной прилежностью, но и товарища" (De tre kammerater), "Пожар большими актерскими удачами. в опере"/"Бабушкина колыбельная" (Bolognini Mauro). Итальянский ки- В период расцвета так называемо- (Operabranden/Bedstemoders vuggevise), норежиссер. Родился 22 июня 1922 г. го политического кино Б., не изме- "Третья сила" (Den tredie magt), "При- в местечке Pistoia недалеко от Фло- нив себе, тоже высказался, экрани- дворная интрига" (EnHofmtrigue), "Здо- ренции. Закончил Эксперименталь- зировав соцреалистический роман ровая любовь?"/"Угрызения совести" ный киноцентр в Риме. Начинал В. Пратолини "Метелло" (1970) о (Den sunde ka5rlighed?/Samvittigshedsnag), свой путь ассистентом у Л. Дзампы, зарождении рабочего движения в "Все сразу"/"3олотая монета" (Alt paa et И. Аллегре и Ж. Деланнуа. Первые Италии и сняв картину "Случаи из Kort/Guldm0nten), все — 1912; "Власть его фильмы пришлись на период жизни приличных людей" (1974), прессы" (Prcssens magt), "Артисты" (Trols/ упадка неореализма, когда псевдо- действие которой разворачивается в G0glerblod), "Высокая игра"/"Ошибоч- народные комедии стали подменять 20-е гг. XX столетия вокруг процес- ный прыжок" (H0jt spil/Et forfejlet spring), собой прогрессивное послевоенное са Мури, когда впервые была пред- "Когда женщина ищет приключения" киноискусство. Исключением стала принята попытка манипулирования (Naarfruengaar paaeventyr), "Потерянное комедия "Влюбленные" (1955). общественным мнением. В 1980 г. счастье" (Bristet Lykke), "Пять копий" Б. поставил фильм "Истинная исто- (Femkopier), "Атлантис" (Atlantis), "Опас- Впоследствии Б. специализиру- ется на экранизациях и снимает не- рия дамы с камелиями" по А. Дюма- ный преступник"/"Потрошитель" (En сыну, позднее на итальянском теле- farligforbryder/Knivstikkeren), "По милос- мало достойных и добротных картин видении экранизировал "Пармскую ти любви" (Af elskovs naadc), "Любовная по произведениям итальянских и обитель" по Стендалю. Б. самодос- игра" (Elskovsleg, совм. с Хольгером-Мад- французских авторов. К числу луч- таточный режиссер, создающий тот сеном), "Китайская ваза"/"Тайна вазы" ших его работ принадлежат экрани- общий для итальянского кино фон (Den Kinesiske vase/Vasens hemmelighed), зации П.П. Пазолини "Бурнаяночь" высокого профессионализма и тре- все — 1913; "Сын" (S0nnen), "Большой (1959), В. Бранкати "Красавчик Ан- бовательного отношения к профес- обед" (Den store middag), "Гость из друго- тонио" (1960), А. Моравиа "Глупый сии, который позволял ему лидиро- го мира" (Engasstfraandenverden), "Грех день" (1960) и "Агостино, или Поте- вать в Европе и мире с 1945по 1975 г. отцов" (Fajdrenes synd), "Приключения ря невинности" (1962), М. Пратези мистера Кинга" (Mr. King faa eventyr), "ЛаВиачча"(1961),Э. Патти "Пре- "Изгнанник" (/Evcntyresken), "Одинокая красный ноябрь" (1968), Г. Паризе » Л.Алова женщина"/"Кто он?" (En ensom kvinde/ "Абсолютное естество" (1969), М. То- Hvemerhan?), "Революционная свадьба" бино "По древним" ступеням" (1975, Фильмография: "Мы в тюрьме" (Ci tro- (Revolutionsbryllup), "Один учебный год" пр. МКФ в Локарно), Г.К. Келли viamo ingalera), 1953; "Рыцари королевы" (Et lasreaar), "Маленький шофер" (Den "Наследство Феррамонти" (1976), (I cavalicri della regina), 1954; "Золотая liilechaufF0r), "Материнская любовь" (En Т. Готье "Мадемуазель де Мопен" жила" (Lavenad'oro), "Влюбленные" (Gli moders kaerlighed), "За Родину" (Pro Ра- (1966), Ш.Л. Филиппа "Бубу"( 1970). innamorati), оба — 1955; "Гвардия, гвар- tria), "Вызов любви" (Kairligheds baedde- Б. не революционизирует язык дия избранных, бригадир и маршал" maalet),Bcc— 1914; "Возлюби ближнего" кино, не создает моды, он идет своей (Guardia, guardia shelta, brigadiere e mare- (Du skal elske din nsste), "Отравленная дорогой вдумчивого и тонкого ки- shiallo), 1956; "Кокетка Мариза" (Marisa стрела" (Giftpilen), "Любовные бури" ноинтерпретатора текстов. И авто- la civetta), 1957; "Молодые мужья" (Gio- (Hjcrtestorme), "Жажда любви" (Kasrlig- ры ему доверяют. Одной из лучших vani mariti), 1958; "Бурная ночь" (La not- heds lamgsel), "Слепая судьба" (Den blin- стал фильм "Дряхлость" (1962) по tebrava), "Я вам покажу!" (Arrangiatevi!), de slaebne), "Дикий паук"/"Красная вдо- одноименному роману труднопере- оба — 1959; "Красавчик Антонио" (II ва" (Rovedderkroppen/Den r0de enke), водимого на язык кино итальянско- bel'Antonio), "Глупый день" (La giornata "Дочь греха" (Syndens datter), "Виновная го писателя И. Свево. Эталоном для balorda), оба — I960; "Ла Виачча" (La любовь" (Syndig kasrligned), "Выстрел в Б. всегда был Висконти — экраниза- Viaccia), 1961; "Агостино, или Потеря темноте" (Et skud i m0rket), "Конец све- тор экранизаций "Чувства" и "Лео- невинности" (Agostino о la perdita dell'in- та" (Verdens undergang), "За честь своей парда". Внимание к внешней атри- nocenza), "Дряхлость" (Senilita), оба — страны" (For sit lands asre), все — 1915; бутике, костюму, соответствие исто- 1962; "Коррупция" (Lacorruzione), 1963; "Таинственная дама света" (Den mystis- рической правде — все это Б. ставит "Три лица", новелла "Знаменитые влюб- keselskabsdame), "Паук" (Gillekop), оба — во главу угла. Но в отличие от Вис- ленные" (I tre volti, episodio Gli amanti 1916; "Честь графини" (Grevindens asre), конти он не пренебрегает и автора- celebri), "Куколки", новелла "Месье Ку- "Любимая жена магараджи II" (Mahara- ми так называемого "второго эше- пидон" (Le bambole, episodio Monsignor djaens yndlinghustru II), "Через распятие" лона", причем не только прошлого Cupido), "Моя госпожа" (La miasignora), (ViaCrucis), все — 1918; "Прометей I—II" века, но и его современниками. Бу- "Женщина — это что-то изумительное", (Prometheus I—II), "К звездам" (Mod дучи человеком своего времени, Б. в новелла "Белый кит" (La donna e una cosa stjernene), "Пастор из Вайльбю" (Praesten зеркале прошлого видит настоящее, meravigliosa, 1'episodio La balena bianca), i Vejlby), все— 1919; "Большое сердце" в настоящем ищет те нити, которые все — 1964; "Волшебницы" (Le fate), (Denstore hjete), "Большой договор" (Den делают его частью исторического "Мадемуазельде Мопен" (Madimigelladi store magot), оба — 1924; "Ее милость" процесса. Нередко, как в "Красав- Maupin), оба — 1966; "Любовь сквозь чике Антонио" или в "Дряхлости", века", новелла "Римские ночи" (L'amore *25*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БРЕССОН РОБЕР attraverso i secoli, l'episodio Notti romani), итоге все возвращается на круги ини, удостоилось Большой премии "Ведьмы", новелла "Кокетство" (Lestre- своя. Позже режиссер сняла с теми французского кино. Первую ленту ghe, l'episodio Senso civico), "Арабелла" же актрисами продолжение филь- Б. отличали впечатляющий сюжет, (Arabella), "Итальянское каприччо", но- ма — "Жены десять лет спустя", по- уверенный профессионализм, по- велла "Почему" (Capriccio all'italiana, лучивший приз "Аманда" как луч- строенный на строгом аскетизме l'episodio Perche), все — 1967; "Прекрас- ший скандинавский фильм (1986), формы. Аскетизм станет "торговой ный ноябрь" (Un bellissimo novembre), а еще через десять лет "Жены III". маркой" Б., знаком его подлинного 1968; "Абсолютное естество" (L'assoluto На этот раз подруги встречаются на мастерства, не нуждающегося ни в naturale), 1969; "Бубу" (Bubu), 1970; "Ме- пятидесятилетии одной из них. По- каких котурнах. Его следующая ра- телло" (Metello), 1970; "Обвинение в зади молодость, несколько мужей, бота, "Дамы Булонскоголеса" (1945), самоубийстве одного студента" (L'impu- сегодня — взрослые дети, старые ро- станет последней, в которой он при- tazione di omicidio per uno studente), 1971; дители и несбывшиеся мечты. бегнет к помощи профессиональ- "Либера, любовь моя!" (Libera, amore Фильм "Серьезная игра" по рома- ных актеров. Начиная с "Дневника mio!), "Случаи из жизни приличных лю- ну известного шведского писателя сельского священника" (1950, Боль- дей" (Fatti di gente per bene), оба — 1974; Яльмара Седерберга — драматичес- шой пр. фр. кино; пр. МКФ в Ве- "По древним ступеням" (Per le antiche кая история отношений мужчины и неции), в его фильмах снимаются scalle), 1975; "Наследство Феррамонти" женщины на заре XX века, когда по- непрофессионалы, которых Б. на- (L'eredita Ferramonti), 1976; "Крутой кипя- явились первые ростки сексуальной зывает "моделями". Аскетизм все ток" (Gran bollito), 1977; "Куда поедешь революции. Б. поставила также дра- больше и больше сводится к мини- в отпуск?" (Dove vai in vacanza?), 1978; мы "Наследство", "Охота на ведьм", мализму, из фильмов устраняются "Истинная история дамы с камелиями" "Когда-то дважды", триллер "Бу- второстепенные детали, кроме са- (Una vera storia di una signora di camelie), мажная птица". В 1994 г. написала мых необходимых, акценты если и 1980. сценарий фильма "Второе зрение", расставляются, то лишь с помощью основанный на средневековой нор- звукового, а не изобразительного Библиография: Кардинале К., Мори А. вежской легенде. ряда, а от исполнителей требуются Мне повезло. М., Вагриус, 1996; Brunetta наипростейшие действия, любая вы- G.P. Storia del cinema italiano. 2 v. Editori О. Рязанова разительность подвергается запре- Riuniti, Roma, 1982. ту. Такие завышенные эстетические Фильмография: "Изнасилование" (Vold- догмы не способствовали популяр- tekt), 1971; "Жены" (Hustruer), 1975; "Се- ности Б. у зрителей, зато критика БРАНЕН АНЯ рьезная игра" (Den alvarsamma Leken), возместила ему все сполна, причис- 1977; "Наследство" (Arven), 1979; "Охо- лив его к величайшим кинематогра- (Breien Ania). Норвежский режис- та на ведьм" (Forf0lgeIsen), 1981; "Бумаж- фистам всех времен и народов. сер. Родилась 12 июля 1940 г. в Осло. ная птица" (Papirfuglen), 1984; "Жены — В 1962— 1964 гг. училась во Француз- десять лет спустя" (Hustruer — Ti arefter), Трудный, бескомпромиссный по ской киношколе. В кино начала ра- 1985; "Когда-то дважды" (Smykketyven), форме кинематограф Б. отвечает и ботать в качестве ассистента режис- 1990; "Жены III" (Hustruer III), 1995. столь же принципиально гуманис- сера. Дебютировала короткометраж- Библиография: Cowie P. Scandinavian тическому содержанию. Повышен- ным фильмом "Взросление" (1967), Cinema. L., 1992. ные требования к морали и нравст- затем поставила еще несколько ко- венности заставляют режиссера ис- роткометражных лент. кать своих героев в среде священни- В первом художественном филь- БРЕССОН РОБЕР ков, мучеников ("Приговоренный ме "Изнасилование" с документаль- к смерти бежал", 1956; пр. МКФ в ной подробностью описывалось су- (Bresson Robert). Французский ре- Каннах, "Процесс Жанны д'Арк", дебное дело по обвинению молодого жиссер. Родился 25 сентября 1901 г., 1962). Духовные искания Б. не мог- рабочего в изнасиловании. Карти- умер 22 декабря 1999 г. Прежде чем ли не привести его к классике рус- на была представлена на Каннском заняться кинематографом, Б. полу- ской литературы: "Кроткая" (1969, кинофестивале (1971) и отмечена чил литературное и философское пр. МКФ в Сан-Себастьяне), "Четы- двумя национальными призами — образование и собирался стать жи- ре ночи мечтателя" (1971, по повес- "Серебряный слиток" и Приз нор- вописцем. В кино с начала 30-х, был ти "Белые ночи"), "Деньги" (1983, вежской кинокритики. ассистентом режиссера у Рене Кле- по "Фальшивому купону" Л. Толсто- Фильм Б. "Жены" принес нор- ра, затем автором диалогов второ- го). И хотя действие в его экраниза- вежской кинематографии первый разрядных фильмов. Дебютировал в циях Достоевского и Толстого пере- международный успех. Он демонст- качестве сценариста в несвойствен- несено в современность, более того, рировался на многочисленных меж- ном ему жанре комедии ("Внешние в современность Франции, они во дународных кинофестивалях, полу- сношения", 1934). Во время войны многом больше отвечают духу и бук- чил призы в Локарно и Чикаго и служил в армии, полтора годы про- ве первоисточников, нежели иные был куплен многими странами. Эта вел в немецком плену. Вернувшись отечественные экзерсисы. остроумная комедия, в легкой фор- во Францию, Б. дебютирует в качест- Творческую деятельность Брес- ме затрагивающая актуальную в ве режиссера. Ему стоило немалого сон ост.авил в 1980 г., разочарован- 70-е гг. в скандинавских странах труда убедить кинопромышленни- ный тем, что ему не удалось найти тему социальной роли мужчины и ков вложить деньги в сомнительный средств для осуществления своей женщины, была ответом на фильм сюжет о Вифанских сестрах, орде- давней мечты — экранизации Кни- Джона Кассаветиса "Мужья". Три не, предлагающем приют в монас- ги Гиннесса. подруги, встретившиеся на вече- тыре обесчещенным женщинам, но Его творчеству посвящен доку- ринке через десять лет после окон- он добился своего. "Грешным ан- ментальный фильм "Дорога к Брес- чания школы, решают не возвра- гелам" ("Ангелы греха", 1943) со- сону" (1984). В 1983 г. Каннский щаться домой к делам и заботам, а путствовал огромный успех. Это ис- МКФ отметил его вклад в кинема- три дня гуляют по городу, наслаж- следование духовных исканий двух тограф. даясь свободой. Однако в конечном женщин, монахини и падшей геро- О. Рейзен *26*