440 Hz Music Artists

Ekran Görüntüleri

Oylar ve Yorumlar

Ophir Paz adlı geliştirici, uygulamanın gizlilik politikasına göre verilerin aşağıda açıklandığı gibi işlenebileceğini bildirdi. Daha fazla bilgi için geliştiricinin gizlilik politikası bölümüne bakın.

Gizlilik uygulamaları, kullandığınız özellikler veya yaşınız gibi faktörlere göre değişiklik gösterebilir. Ayrıntılı Bilgi

Destekledikleri

• 

  Aile Paylaşımı

  Aile Paylaşımı etkinleştirildiğinde abonelikler dâhil bazı uygulama içi satın alımlar aile grubunuzla paylaşılabilir.

Bu Geliştiricinin Diğer Uygulamaları

Diğer Beğenebilecekleriniz

“Arel-Ezgi-Uzdilek” Sistemi ile Türk Makam Müziği icrası arasında uzun süreden beri var olduğu algılanan uyuşmazlık, ses kayıtlarının bilgisayar çözümlemeleri yoluyla kesinleştirilmiş bulunmaktadır. Bulgular, Türk Makam Müziği’ne özgü, ne ki, hazırdaki kuramın yer vermediği, çok çeşitte “orta ikili” aralığın, tartışmaya yer bırakmayacak şekilde, bilhassa çalındığını göstermektedir. Sözkonusu “orta ikili” aralıklar, 2/3, 3/4 ve 4/5 tanini şeklinde açıklanabilmekte olup, Türkiye’de, Yüzyılın başlarında gerçekleştirilen Musıki İnkılabının kilit isimlerince, “çeyrek-tonlar” olarak vasıflandırılmışlardır. Yürürlükteki Pithagorsal kuramın frekans oranları, doğal olarak asal çarpan 3 ile sınırlanıyor iken, icrada gözlemlenen ve Yalçın Tura tarafından “mücenneb bölgesi” olarak adlandırılan “orta ikililer”, payları ve paydaları matematiksel olarak asal çarpan 13 ile kısıtlanmış basit sayılı süperpartiküler kesirlerin kullanımını gerektirmektedir. Burada asal-kısıt, Tam Tınısal bir sistemde, herhangi aralıklar kümesine ait bir frekans oranındaki payın veya paydanın, çarpanlarına ayrılması sonucu elde edilen en yüksek asal sayı ile matematiksel sınırlandırmayı ifade eder. Örtüşmezlik, ‘Yekta-Arel-Ezgi Ekolü’nce, icrada ve eğitimde kullanılan yürürlükteki gayri müsavi 24 perdeli kuramın, Makam Müziği mirasını Bizans ve Arap Uygarlıkları ile ilişkilendirdiği düşünülen “çeyrek-tonları” dışarlayacak biçimde kurgulanmasından kaynaklanıyor görünmektedir. Bu durumda, ‘Yekta-Arel-Ezgi Ekolü’nün, yeni rejimden yükselebilecek hoşnutsuzluğu bertaraf edebilmek üzere, kuramın icra ile uyumsuzluğuna göz yumduğu söylenebilecektir. Yazar, gayri müsavi 24 perdeli taksimatın, çalınan aralıkları tümüyle karşılayamayacağını ortaya koymakta olup, notalandırma ile müzik eğitiminde kullanılan bu düzenin alışılagelmedik, keza, aşina olunmayan perde ikilileri arasında – diğer bir deyişle, ulaşılmadık ve uygunsuz noktalarda – beş adet 2/3 ton ve iki adet 3/4 ton içerdiğini, bu nedenle de, gerçek icrayı temsil etmekten hayli uzak olduğunu göstermektedir. Yazar ayrıca, Ebced, Kantemir, Osman Dede, Harutin, Hamparsum, Arap Dünyası’nda tanınan perdeli diziler, Oransay’ın 29 sesli düzeni ve Karadeniz’in ton eşit taksimat içinden çıkardığı perdeli sistem gibi tarihsel ve çağdaş alternatiflerin – her ne kadar, bunların çoğu ton eşit taksimat ızgarasına oturuyor ise de – icrada gözlemlenen birçok mikrotonu tatminkar düzeyde yansıtamadığını bulgulamaktadır. Bu çalışmada, sözkonusu seçeneklerin ayrıntılı bir değerlendirmesi sunulmuştur. Kanun yapımcıları tarafından, kanunlara, çalgıcının icra esnasında tellerin uzunluğunu değiştirmekte kullandığı ve “mandal” olarak adlandırılan küçük metal parçaların, dışarıdan getirtilen standart elektronik akort aygıtlarının sıklıkla referans alınmasından kaynaklanıyor olarak, ton eşit taksimata göre çakılması, yaygın olan “oktavda 53 Holder komması” metodolojisinin kağıt üstünde kaldığına delil sayılabilir ve en azından, Türk Makam Müziği icracılarının daha yüksek bir çözünürlük aradıklarını işaret ediyor olarak gözetilebilir. ton eşit taksimat kanunlara uygulanmadığına ve oktavı 72 eşit parçaya bölmek, Batı Müziği’ne özgü “oktavda 12 eşit yarım adım” metodolojisinin altı kat ayrıntılandırılmış halinden başka birşey olmadığına göre, Türk Makam Müziği geleneği ile daha uyumlu bir düzen tasarlanması gerekli görünmektedir. Bu nedenlerden dolayı, yazar, sesli yeni bir düzen geliştirmiş olup, bu düzeni, münhasıran tasarlayıp yaptırdığı bir kanuna uyarlamıştır. Bu nev-i şahsına münhasır Türk kanunu, yılında, İzmirli çalgı yapımcısı Ejder Güleç tarafından imal edilmiş ve çeşitli akademik etkinliklerde, müzik çevrelerinin beğenisini toplamıştır. ton eşit taksimatın bir alt-kümesi olan sesli düzen, bu çalışmada etraflıca açıklanmakta ve makamların eksiksiz temsil edilmesine ve bütünüyle kavranmasına yönelik süregelen sorunların aşılabilmesinde bir çözüm olarak savunulmaktadır. sesli düzeni yazabilmek üzere, Sajital Notasyon® seçilmiş ve bu tezde ayrıntısıyla çalışılmıştır. Böylece, bildik diyezlere ve bemollere ilaveten, yalnızca üç çeşit mikrotonal arıza ile, Makam Müziği’ne mahsus incelikli ayrıntıların ifade edilebilmesi mümkün hale gelmiştir. Ayrıca, Sajital Notasyon®, gelecekteki makam çoksesliliği denemelerine geçit aralayabilir. 79 perdeli makam kuramına bir giriş denemesi olarak, sesli düzenin üstünlüklerini sergileyecek şekilde, bazı ana ve bileşik makamlar notalandırılmıştır. Makamların, “Arel-Ezgi-Uzdilek” kuramında basit ve mürekkeb/şedd olarak ele alınmasına karşıt olarak, ana ve bileşik şeklinde iki farklı kategoride ele alınıp baştan tanımlanması, bu tezde yazarın ortaya koyduğu bir buluştur. Hüzzam ve Saba gibi sorunlu makamlar, sesli düzen sayesinde, tutarlı bir biçimde notalandırılabilmektedir. Makam kuramına yönelik yukarıda adı geçen diğer yaklaşımlarla kıyaslandığında, sesli düzen, karmaşık 13 asal-kısıtlı dizilerin notalanmasına, ötelenmesine ve armonize edilmesine son derecede elverişlidir.

“Arel-Ezgi-Uzdilek” Sistemi ile Türk Makam Müziği icrası arasında uzun süreden beri var olduğu algılanan uyuşmazlık, ses kayıtlarının bilgisayar çözümlemeleri yoluyla kesinleştirilmiş bulunmaktadır. Bulgular, Türk Makam Müziği’ne özgü, ne ki, hazırdaki kuramın yer vermediği, çok çeşitte “orta ikili” aralığın, tartışmaya yer bırakmayacak şekilde, bilhassa çalındığını göstermektedir. Sözkonusu “orta ikili” aralıklar, 2/3, 3/4 ve 4/5 tanini şeklinde açıklanabilmekte olup, Türkiye’de, Yüzyılın başlarında gerçekleştirilen Musıki İnkılabının kilit isimlerince, “çeyrek-tonlar” olarak vasıflandırılmışlardır. Yürürlükteki Pithagorsal kuramın frekans oranları, doğal olarak asal çarpan 3 ile sınırlanıyor iken, icrada gözlemlenen ve Yalçın Tura tarafından “mücenneb bölgesi” olarak adlandırılan “orta ikililer”, payları ve paydaları matematiksel olarak asal çarpan 13 ile kısıtlanmış basit sayılı süperpartiküler kesirlerin kullanımını gerektirmektedir. Burada asal-kısıt, Tam Tınısal bir sistemde, herhangi aralıklar kümesine ait bir frekans oranındaki payın veya paydanın, çarpanlarına ayrılması sonucu elde edilen en yüksek asal sayı ile matematiksel sınırlandırmayı ifade eder. Örtüşmezlik, ‘Yekta-Arel-Ezgi Ekolü’nce, icrada ve eğitimde kullanılan yürürlükteki gayri müsavi 24 perdeli kuramın, Makam Müziği mirasını Bizans ve Arap Uygarlıkları ile ilişkilendirdiği düşünülen “çeyrek-tonları” dışarlayacak biçimde kurgulanmasından kaynaklanıyor görünmektedir. Bu durumda, ‘Yekta-Arel-Ezgi Ekolü’nün, yeni rejimden yükselebilecek hoşnutsuzluğu bertaraf edebilmek üzere, kuramın icra ile uyumsuzluğuna göz yumduğu söylenebilecektir. Yazar, gayri müsavi 24 perdeli taksimatın, çalınan aralıkları tümüyle karşılayamayacağını ortaya koymakta olup, notalandırma ile müzik eğitiminde kullanılan bu düzenin alışılagelmedik, keza, aşina olunmayan perde ikilileri arasında – diğer bir deyişle, ulaşılmadık ve uygunsuz noktalarda – beş adet 2/3 ton ve iki adet 3/4 ton içerdiğini, bu nedenle de, gerçek icrayı temsil etmekten hayli uzak olduğunu göstermektedir. Yazar ayrıca, Ebced, Kantemir, Osman Dede, Harutin, Hamparsum, Arap Dünyası’nda tanınan perdeli diziler, Oransay’ın 29 sesli düzeni ve Karadeniz’in ton eşit taksimat içinden çıkardığı perdeli sistem gibi tarihsel ve çağdaş alternatiflerin – her ne kadar, bunların çoğu ton eşit taksimat ızgarasına oturuyor ise de – icrada gözlemlenen birçok mikrotonu tatminkar düzeyde yansıtamadığını bulgulamaktadır. Bu çalışmada, sözkonusu seçeneklerin ayrıntılı bir değerlendirmesi sunulmuştur. Kanun yapımcıları tarafından, kanunlara, çalgıcının icra esnasında tellerin uzunluğunu değiştirmekte kullandığı ve “mandal” olarak adlandırılan küçük metal parçaların, dışarıdan getirtilen standart elektronik akort aygıtlarının sıklıkla referans alınmasından kaynaklanıyor olarak, ton eşit taksimata göre çakılması, yaygın olan “oktavda 53 Holder komması” metodolojisinin kağıt üstünde kaldığına delil sayılabilir ve en azından, Türk Makam Müziği icracılarının daha yüksek bir çözünürlük aradıklarını işaret ediyor olarak gözetilebilir. ton eşit taksimat kanunlara uygulanmadığına ve oktavı 72 eşit parçaya bölmek, Batı Müziği’ne özgü “oktavda 12 eşit yarım adım” metodolojisinin altı kat ayrıntılandırılmış halinden başka birşey olmadığına göre, Türk Makam Müziği geleneği ile daha uyumlu bir düzen tasarlanması gerekli görünmektedir. Bu nedenlerden dolayı, yazar, sesli yeni bir düzen geliştirmiş olup, bu düzeni, münhasıran tasarlayıp yaptırdığı bir kanuna uyarlamıştır. Bu nev-i şahsına münhasır Türk kanunu, yılında, İzmirli çalgı yapımcısı Ejder Güleç tarafından imal edilmiş ve çeşitli akademik etkinliklerde, müzik çevrelerinin beğenisini toplamıştır. ton eşit taksimatın bir alt-kümesi olan sesli düzen, bu çalışmada etraflıca açıklanmakta ve makamların eksiksiz temsil edilmesine ve bütünüyle kavranmasına yönelik süregelen sorunların aşılabilmesinde bir çözüm olarak savunulmaktadır. sesli düzeni yazabilmek üzere, Sajital Notasyon® seçilmiş ve bu tezde ayrıntısıyla çalışılmıştır. Böylece, bildik diyezlere ve bemollere ilaveten, yalnızca üç çeşit mikrotonal arıza ile, Makam Müziği’ne mahsus incelikli ayrıntıların ifade edilebilmesi mümkün hale gelmiştir. Ayrıca, Sajital Notasyon®, gelecekteki makam çoksesliliği denemelerine geçit aralayabilir. 79 perdeli makam kuramına bir giriş denemesi olarak, sesli düzenin üstünlüklerini sergileyecek şekilde, bazı ana ve bileşik makamlar notalandırılmıştır. Makamların, “Arel-Ezgi-Uzdilek” kuramında basit ve mürekkeb/şedd olarak ele alınmasına karşıt olarak, ana ve bileşik şeklinde iki farklı kategoride ele alınıp baştan tanımlanması, bu tezde yazarın ortaya koyduğu bir buluştur. Hüzzam ve Saba gibi sorunlu makamlar, sesli düzen sayesinde, tutarlı bir biçimde notalandırılabilmektedir. Makam kuramına yönelik yukarıda adı geçen diğer yaklaşımlarla kıyaslandığında, sesli düzen, karmaşık 13 asal-kısıtlı dizilerin notalanmasına, ötelenmesine ve armonize edilmesine son derecede elverişlidir.

​The Music Player:

HiFi Lossless hz Music Player that can play all of your music while pitching the frequency in real time to the hz.

Supports all regular music formats and all Lossless formats (ape, flac, alac, wav, m4a and more)

The Player will pitch shift your music in real time to hz (if the song is in hz) when the sign "Pitch to hz" is visible to the right of the song name.

So you don't need to press anything, the player automatically converts all of your songs(only temporary) to hz by default.

​

The hz frequency is considered to be much more in tuned with the full essence of the music by many scientists and musicians - just a clear sound with a different and positive experience :)

​

​Some of the Features:

, + Live Radio Stations from all over the world which can be pitch shifted to hz and hz in realtime!

-Album Art Auto Search

-​ID3 tags Editing/Displaying

​-Custom Playlists Creation, Integrate with other music players.

​-Choose songs or complete folders to play

-​hz/hz per track listening option

-​Advanced filtering and search options

-​Bluetooth Support

-Customization of design by the user

-Full Custom Themes coming up soon..

-​and much more..

​

More info and related links:

funduszeue.info

​

The app will pitch shift music that's tuned to A = Hz, it will not work on music tuned to other A note references.

Enjoy

Please contact us before voting in case of a problem , complain or a question :)

[email protected]

Müzik Çalar:

HiFi Kayıpsız hz hz'ye gerçek zamanlı olarak frekansı çalarken tüm müziklerinizi çalabilen Müzik Çalar.

Tüm normal müzik formatlarını ve tüm Kayıpsız formatları (maymun, flac, alac, wav, m4a ve daha fazlası) destekler

Player, şarkı adının sağında "Pitch to hz" işareti göründüğünde müziğinizi gerçek zamanlı olarak hz'ye (şarkı hz ise) kaydırır.

Bu yüzden hiçbir şeye basmanıza gerek yok, oynatıcı varsayılan olarak tüm şarkılarınızı (sadece geçici) hz'ye otomatik olarak dönüştürür.

hz frekansının, birçok bilim adamı ve müzisyen tarafından müziğin tam özüyle daha fazla ayarlandığı düşünülmektedir - sadece farklı ve olumlu bir deneyime sahip net bir ses :)

Bazı Özellikler:

hz ve hz'ye gerçek zamanlı olarak kaydırılabilen dünyanın her yerinden + Canlı Radyo İstasyonları!

-Album Sanat Otomatik Arama

- ID3 etiketleri Düzenleme / Görüntüleme

-Özel Çalma Listeleri Oluşturma, diğer müzik çalarlar ile entegre.

-Oynatmak için şarkıları veya klasörleri seçin

- Parça dinleme seçeneği başına hz / hz

- Gelişmiş filtreleme ve arama seçenekleri

- Bluetooth Desteği

- Tasarımın kullanıcı tarafından özelleştirilmesi

-Tam Özel Temalar yakında geliyor ..

- ve daha fazlası ..

Daha fazla bilgi ve ilgili bağlantılar:

funduszeue.info

Uygulama A = Hz olarak ayarlanmış kaydırma müziğini seslendirir, diğer A not referanslarına ayarlanmış müzik üzerinde çalışmaz.

Enjoy

Bir sorun, şikayet veya soru durumunda oylamadan önce lütfen bizimle iletişime geçin :)

[email protected]